Ein Beitrag zur Problematik der Integration virtueller Maschinen

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$\ NEUERE ARBEITEN VON PAUL SCHMITTHENNER, STUTTGART$

Abb. 354- 287 Aus dem Haus Kempinski in Berlin* Architekt: Alf. J. Balcke. Bildhauer Robert Schirmer. eingebaut. Ein ringsherumlaufender Sockel aus Napoleon-Marmor schließt das Panneel nach unten ab. Von den ovalen Kuppeln des Plafonds hängen die ebenfalls in versilbertem Metall undBernsteinperlen ausgeführten Beleuchtungskörper. An der Rückwand über den gerundeten Nischen sind Reliefs, der Weinbau, das Keltern, der Tanz usw. eingelassen. Die Pilaster endigen in originelle Masken. Zwei große Fenster mit rotseidenen applizierten Vorhängen erhellen den Saal. Die Stühle sind in gebogenem Holz und grauem Lederbezug (Gebrüder Kohn) ausgeführt. Die Wandtönung ist in dezentem hellen Ton mit antiker Versilberung gehalten. Die sämtlichen Bildhauerarbeiten sind von dem Bildhauer Robert Schirmer, der auch den Plafond der Garderobe und des Treppenhauses ausgeführt hat. Die Malerarbeiten von Mayer & Weber, die Holzarbeiten und Cartonpierre von Gebrüder Röhlich, die Metallarbeiten von Carl Legel. Dieser Saal ist bei weitem der glücklichste und vornehmste. Vom grauen Saal gelangt man durch den in rotgebeizter Eiche ausgestatteten Durchgangsraum in den Burgensaal! In ein hohes grünliches Panneel aus Steineiche sind auf der einen Wand vier Burgenbilder von Wywiorski eingelassen. Burg Rheinstein 4 die Wartburg, Burg Eltz und Schloß Heidelberg. Die Fensterwand hat eine einfache Kunstverglasung erhalten, der Plafond ist von Selige & Voderberg in origineller Weise in Gelb und Blau ausgeführt. Bequeme Sofas mit Applikationsstickerei geben dem Raum ein behagliches Kolorit. Hohe kandelaberartige Beleuchtungskörper verstärken die Plafondbeleuchtung. Es ist merkwürdig, daß Kempinski es sich entgehen läßt, seine Wandmalereien von bedeutenden Künstlern auszuführen. Rein kaufmännisch wären wirkliche Kunstwerke die beste Reklame und Anlage, von bleibender Bedeutung. Vom Burgensaal führen einige Treppenstufen in den an der Krausenstraße gelegenen sogenannten ,,Erkersaal*', an den sich rechts der im Neubau liegende „Gelbe Saal 4 ' anschließt. Der erstere hat ein Paneel aus goldig getöntem polierten Birkenholz, in welches Intarsien und irisierende Glasplatten eingelassen sind. Die Wände des gelben Saals wurden mit einem Paneel aus poliertem kaukasischen „Eschenholz" bekleidet. Letzteres hat noch einen Schmuck durch ovale Glasfüllungen, vor welchen die Wandbeleuchtung aufgehängt ist, erhalten. Diese blauen facettierten Glasmedaillons sind nach einem Verfahren von Professor J. Traube hergestellt. Sie geben den Eindruck von einer Lapislazuliplatte wieder, welche noch durch eingestreute Irisplättchen größeren Reiz erhalten hat, sie wirken wie ein dunkelblauer Sternenhimmel. Der Deckenbalken beider Säle und die ihn tragenden Säulen und Pilaster haben eine Schaftumrnantelung in getriebenem Bronzemetall. Die Sockel der Säulen sind mit Marmor bekleidet, in den Gold und Irismosaik eingelassen ist. Die jHeizregister haben ebenfalls interessante in Messing getriebene Verkleidungen erhalten. Die Decke des gelben Saales ist eine modern aufgefaßte Balkendecke, diejenige des Erkersaales hat eine mit ovalen Winkeln ornamentierte schräge Voute. Die in Goldbronze getönten Wände oberhalb des Paneels zeigen einen Schmuck plastischer Malerei. Die Plafonds sind von Gebr. Drabig gemalt.
288 Gerade in diesen Räumen ist es durch eine gewisse stille Vornehmheit gelungen, dem Wirrwar der Menge zu begegnen, ein Umstand, der bei Kempinski die notwendigste Forderung darstellt. Der schwierigste Teil des Baues war die Gestaltung der in der Krausenstraße liegenden Fronten. Die beiden alten Häuser 72 und 73, deren Fensteröffnungen im Parterregeschoß nicht verändert werden durften, um den Restaurantbetrieb nicht zu stören, mußten zusammen mit dem Neubau 74 in ein harmonisches Ganzes verwandelt werden. Diese große Front ist durchweg in moderner Putztechnik ausgeführt, unter Beibehaltung der Sandsteingewände der alten Parterrefenster. Die handangetragenen Ornamente sind von Robert Schirmer, die Malerei in Mineralfarben von Mayer & Weber. Ein mit Kupferplatten gedeckter Erker am Mittelbau ist das einzige starke Relief der Front. Er erinnert an die moderne Schiffsarchitektur unserer Panzerschiffe. Reiche Ornamentik und als ornamentale Rosetten ausgebildete Motorventilatoren geben der Front einen weiteren Schmuck. Zwei schmiedeeiserne Tore schließen die beiden Eingänge, von denen der rechte in das Parterrelokal, der andere für Personal und Wagenverkehr zum Hof leitet. Die Benützung der Etagen ist folgende: Ein unterster Weinkeller. Ein oberer Keller, teils für Weine, sonst für Austernbrechräume. Telephonzellen. Toiletten. Arbeitsräume und Unfallstation. Erdgeschoß für Laden und Weinrestaurant. I. Etage für Bureau und Weinrestaurant. II. Etage für Küchen, Wirtschaftsräume und Vorratskammern. Versilberungsanstalt und Bäckerei. Im III. Stock die Dampfwäscherei. Im Bau an der Krausenstraße und im zweiten Stockwerk, Seitenflügel und Quergebäude sind also sämtliche Wirtschaftsräume für den Betrieb untergebracht. Der ganze Bau ist unter den denkbar ungünstigsten Bauverhältnissen bei voller Aufrechterhaltung des gesamten Betriebes von der Firma Joseph Fraenkel ausgeführt. Die erweiterten Parterreräume des Restaurants sind in derselben Weise ausgestattet wie der frühere Teil, der von genannter Firma ausgeführt und entworfen war. Ebenso ist ein im ersten Geschoß liegender Raum nicht vom Architekten Balcke. Es ist bewundernswert, daßBalcke es verstanden hat, gewissen Vorstellungen, die mit Kempinski verknüpft werden, nach außen hin eine reelle Form zu verleihen. Abb. 355. 0 gl g Aus dem Haus Kempinski in Berlin, ® S © Architekt: Alf. J. Balcke. Bildhauer: Robert Schirmer.
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