Photoshop inside Das Themen-Special "Perfekte Raw-Entwicklung" sowie die dazugehörige Ausgabe (Vorschau)

Fachverlag für Computerwissen Ausgabe 2, Februar 2010
Photoshop inside
Für atemberaubende Bildbearbeitung, um die man Sie beneiden wird!
INhaLT
Wie Ihnen Ebenengruppen eine
komplizierte Korrektur erleichtern
Immer wieder kommt es vor, dass Sie in
Photoshop nur ausgewählte Bildbereiche
korrigieren möchten. Das geht recht
einfach mit Einstellungsebenen, in denen
Sie die zu bewahrenden Bildpartien
ausmaskieren. Was aber, wenn Sie gleich
einen ganzen Stapel an Korrekturebenen
benötigen? Hier hilft ein cleverer Trick:
Fassen Sie alle Korrekturen in einer
Ebenengruppe zusammen. Seite 1
Entfernen Sie störende Bilddetails
Ein Materialschaden, ein Kaffeefleck, ein
Pickel oder ein rauchender Schornstein:
Immer wieder möchten Sie eventuell
störende Bilddetails verstecken. Unser
Beitrag zeigt mehrere Verfahren, wie Sie
Überflüssiges aus Ihren Scans und Fotos
verbannen. Die Techniken eignen sich
auch für Portraitretusche und Bildrestauration.
Seite 4
Wie Ihnen Ebenengruppen eine
komplizierte Korrektur erleichtern
Manchmal ist es in Photoshop nicht
einfach mit einer Tonwert- oder Farbkorrektur
getan, damit Ihr Bild überzeugt.
In schwierigen Fällen bedarf
es eines ganzen Stapels Korrekturebenen,
bis das gewünschte Ergebnis
erzielt ist. Verkompliziert wird die
Angelegenheit dann oftmals noch
dadurch, dass sich die Korrekturen
nur auf eine Auswahl im Bild auswirken
sollen.
So auch bei unserer Montage: Farbstimmung
und Kontraste des Portraits
wollen einfach nicht so recht
zur Hintergrundlandschaft im kühlen
Abendlicht passen. Die Hauttöne sind
zu warm, das harte Licht bei der Aufnahme
betont die Kontraste zu sehr.
Hier ist eine ganze Reihe Korrekturschritte
nötig, die Sie am besten in
einer Ebenengruppe zusammenfassen.
Welche Vorteile das Verfahren
bietet und wie’s geht, zeigen wir am
Beispiel von Photoshop CS4. Mit CS3
funktioniert’s aber auch – allerdings
geben Sie dort Ihre Korrekturen über
die klassischen Befehlsdialoge und
nicht über die praktische Korrekturpalette
von CS4 ein.
Am besten vollziehen Sie die nachfolgenden
Schritte mit unserem
Beispielbild „Ebenengruppe“ nach,
das Sie gratis unter www.photoshopinside.de
herunterladen können.
Überblitzt? So retten Sie Ihr
Hauptmotiv
Sie fotografieren gern auf Partys und im
Freundeskreis? Dann haben Sie vielleicht
auch überblitzte Gesichter im Archiv:
Haut und Kleidung erscheinen weißlich,
teils komplett überbelichtet. Solche
Blitzschäden lassen sich zum Glück
gut mit Photoshop beheben. Wir zeigen,
wie Sie Ihre Blitzfotos eindrucksvoll
aufwerten. Seite 6
vorher
nachher
TIPP DES MONATS:
Nutzen Sie die vielseitige
Filtergalerie
Sie experimentieren gern mit Filtereffekten
und kombinieren mehrere
Verfremdungen? Dann sollten Sie die Filtergalerie
kennen. Im Tipp des Monats
lesen Sie, wie Sie in der Filtergalerie
tausende Effektkombinationen mühelos
durchspielen. Seite 8
Fotos: Martin Vieten
Für unsere subtile Korrektur des Portraits waren vier Einstellungsebenen nötig.
Fassen Sie diese in einer Ebenengruppe zusammen – das erleichtert die Arbeit
ungemein.
Alle Beispielbilder und alle PDF-Ausgaben: www.photoshop-inside.de, Passwort: Farbsaum.
E-Mail-Hotline rund um die Uhr für Ihre Fragen: redaktion@photoshop-inside.de.
[1]

Photoshop inside 2/2010
Dichtung
und Wahrheit
auf Seite 4 verschwindet ein Schornstein
samt Rauchfahne spurlos. Die
Kulisse wirkt gleich einladender. Halten
Sie das für Fälschung?
Ja, das Wort „Photoshop“ bedeutet im
Alltagsgespräch oft „am PC manipuliert“.
Allzu glatte Gesichter und lange
Beine in der Werbung: Das war sicher
„Photoshop“. Kriegsrauch über Beirut,
Testraketen im Iran: Auch das war
„Photoshop“. Journalisten und Grafiker
präparierten die Wirklichkeit am PC.
Einige Fotografen verloren sogar ihre
Anstellung, weil sie ihre Bilder nachträglich
aufbrezelten, aus gestalterischen
oder politischen Gründen. Und so eine
Kündigung kommt auch ganz zurecht: In
der Presse erwarte ich korrigierte Kontraste.
Doch nicht ein einziges Lächeln,
nicht das kleinste Detail darf retuschiert
sein.
Allerdings arbeitet man ja nicht immer
rein dokumentarisch: Bei künstlerischen
und illustrierenden Projekten stört
Retusche nicht. Und die Kunden der
Profi-Grafiker erwarten ohnehin perfekten
Umgang mit Reparatur-Pinsel,
Ausbessern-Werkzeug und Co.
Darum zeigen wir Ihnen auch, wie der
rauchende Schlot digital verschwindet.
Das ist zwar „Photoshop“, aber auch
sehr reizvoll.
Viel Spaß mit Photoshop und mit der
aktuellen Ausgabe von Photoshop
inside wünscht Ihnen Ihr
So legen Sie eine
Ebenengruppe an
In unserem Beispielbild sollen gezielt
Licht, Kontrast und Farbe von Gesicht
und Dekolleté unseres Models auf
den Hintergrund abgestimmt werden.
Dazu benötigen wir mehrere
Einstellungsebenen, die in einer
Ebenengruppe zusammengefasst
werden sollen.
Als Erstes erzeugen Sie also diese
Ebenengruppe:
1. Gehen Sie ins Ebenen-Menü und
klicken Sie auf Neu, Gruppe.
2. Im Dialog Neue Gruppe geben
Sie den Namen 1 Licht – Farbe
ein. Bestätigen Sie mit OK.
Jetzt kommt schon der erste Trick:
Versehen Sie Ihre Ebenengruppe mit
einer Ebenenmaske. Diese Maske
soll dafür sorgen, dass nur Gesicht
und Dekolleté unseres Models bearbeitet
werden: Um Ihnen das lästige
Auswählen der gewünschten Bildbereiche
zu ersparen, haben wir die
passende Auswahl bereits in unserer
Beispieldatei gespeichert:
1. Nehmen Sie aus dem Auswahl-
Menü den Befehl Auswahl laden.
2
2. Im Dialog wählen Sie den Kanal
2 Portrait_Dekollete. Bestätigen
Sie mit OK.
3. Ist Ihre Ebenengruppe 3 Licht –
Farbe noch aktiv? Wenn nicht,
klicken Sie sie an (sollten Sie die
Ebenenpalette nicht sehen, holen
Sie sie mit (F7) auf den Schirm).
4. Verwandeln Sie mit einem Klick
auf 4 Ebenenmaske hinzufügen
die Auswahl in eine Ebenenmaske.
Eine neue Korrekturebene
in der Ebenengruppe
Bislang hat sich Ihr Bild überhaupt
nicht verändert. Doch jetzt kommen
die Korrekturen:
1. Damit Ihre Korrekturebenen in
die Ebenengruppe eingefügt werden,
müssen diese geöffnet sein.
Wenn der 5 kleine Pfeil nach
unten weist, ist alles in Ordnung.
Zeigt der Pfeil nach rechts, klicken
Sie darauf. Achten Sie auch
darauf, dass weiterhin die Ebenengruppe
ausgewählt ist.
2. Klicken Sie auf das Symbol 6
Neue Einstellungsebene erstellen
und nehmen Sie Tonwertkor-
1
3
Heico Neumeyer, Chefredakteur
PS: Einen interessanten Artikel über Photoshop-Manipulationen
bei Zeitschriften
fanden wir im Internet unter www.zeit.
de/2008/24/Foto-Reportage-24.
Als Erstes erzeugen Sie eine neue Ebenengruppe.
4
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Alle Beispielbilder und alle PDF-Ausgaben: www.photoshop-inside.de, Passwort: Farbsaum.

Photoshop inside 2/2010
rektur. Im Dialog geben Sie den
Gammawert 7 1,35 ein.
5
7
9
8
Die Korrekturebene Farbbalance
gleicht die Farbstimmung von Vorderund
Hintergrund an.
2. Schließlich kommt noch eine
Einstellungsebene Farbton/Sättigung
in den Stapel. Reduzieren
Sie die Sättigung auf –20.
Sie haben jetzt vier Korrekturebenen
in der Ebenengruppe gestapelt – das
soll reichen, das Portrait sieht schon
ganz gut aus.
abgeschaltet! Mit einem erneuten
Klick in das Augensymbol holen
Sie sie wieder hervor.
2. Die Korrektur erscheint Ihnen insgesamt
zu kräftig? Dann reduzieren
Sie einfach die Deckkraft der
Ebenengruppe Licht – Farbe, zum
Beispiel auf 11 80 Prozent.
Der entscheidende Vorteil aber ist:
Sie haben nun eine gemeinsame Ebenenmaske
für alle Korrekturen, die
Sie bearbeiten können. Probieren Sie
das zum Schluss doch einmal aus –
senken Sie die Kraft der Korrektur für
die Haare in unserem Bild, sie sollen
kräftiger und dunkler wirken:
3. Klicken Sie in die Miniatur der 12
Ebenenmaske und drücken Sie
dann die Taste (D), um Schwarz
als Malfarbe zu wählen.
Eine Einstellungsebene vom Typ Tonwertkorrektur
hebt die Kontraste an.
Das Gesicht ist nun deutlich heller
geworden, hat leider aber auch kräftig
an Kontrasten eingebüßt. Fügen
Sie also noch eine Einstellungsebene
vom Typ Helligkeit/Kontrast
hinzu. Erhöhen Sie den Kontrast auf
60.
Die Belichtung passt jetzt. Aber die
Farben unseres einmontierten Portraits
sind noch wärmer als die des
Hintergrunds im Abendlicht:
1. Packen Sie also noch eine Einstellungsebene
vom Typ Farbbalance
hinzu. Die 8 Mitteltöne
stellen Sie wie in der Abbildung
gezeigt auf 0, +20, +30. Für Tiefen
geben Sie 0, +5, +10 vor, für
die Lichter 0, –5, –10. Die Option
9 Luminanz erhalten schalten
Sie ein.
6
Wie Sie die Vorteile der
Ebenengruppe jetzt nutzen
Natürlich hätten Sie die Einstellungsebenen
auch ohne Gruppe einzeln
über das Portrait stapeln können.
Doch durch die Ebenengruppe haben
Sie nun eine Reihe von Vorteilen:
1. Klicken Sie einmal auf das 10
Augensymbol der Ebenengruppe
Licht – Farbe – mit einem
Schlag werden alle Korrekturen
13
14
16
15
4. Nehmen Sie den 13 Pinsel. Öffnen
Sie die 14 Werkzeugvorgaben und
wählen Sie Rund, weich 65 Px.
Die Deckkraft stellen Sie auf 15 50
Prozent. Übermalen Sie die Haare
16 bei gedrückter Maustaste.
Wenn Sie in Zukunft mehr als ein
oder zwei Einstellungsebenen benötigen,
nutzen Sie die Möglichkeiten der
Ebenengruppe.
Wie’s funktioniert, wissen Sie ja jetzt!
Zum Schluss retuschieren Sie die Ebenenmaske der Gruppe. Diese Korrektur gilt
automatisch für alle Einstellungsebenen, die Sie in der Gruppe zusammengefasst
haben.
[mv]
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12
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E-Mail-Hotline rund um die Uhr für Ihre Fragen: redaktion@photoshop-inside.de.
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Photoshop inside 2/2010
Entfernen Sie störende Bilddetails
vorher
Wir entfernen hier einen rauchenden
Schlot mit Photoshop CS4, aber
jede andere Version eignet sich auch.
Unsere Retuschetechniken eignen
sich auch für Portraitretusche und
Bildrestauration.
Zuerst trennen Sie den
Schornstein vom Sockel
Trennen Sie zuerst störende Details
von ihrer Umgebung, zum Beispiel
den Schornstein: Schalten Sie das
1 Lasso mit 2 zwei Pixel weicher
Kante ein. Ziehen Sie eine 3
Auswahl um das Dach neben dem
Schornsteinsockel. Mit (Strg)+(J)
heben Sie diesen Bildschnipsel auf
eine eigene 4 Ebene 1. Die Taste (V)
schaltet das Verschieben-Werkzeug
ein. Damit ziehen Sie den duplizierten
Schnipsel über das 5 untere
Ende des Schornsteins.
Der Schornstein scheint damit in der
Luft zu schweben. Passen die weiteren
Übergänge? Dann drücken Sie
(Strg)+(E): So verschmelzen Sie den
kopierten Dachbereich mit der darunterliegenden
Hintergrund-Ebene.
Tipp!
Zeigt das kopierte Bilddetail
links und rechts noch harte Ränder?
Die glätten Sie mit dem Radiergummi,
noch bevor Sie (Strg)+(E) drücken.
Nutzen Sie eine Werkzeugspitze
mit weicher Kante.
nachher
Entfernen Sie den rauchenden Schlot mit raffinierter Retuschetechnik. Kein
Betrachter wird die Manipulation erkennen.
Sicherheit. Rahmen Sie den oberen
Teil der Spitze, der von Rauch umgeben
ist, großzügig mit dem Lasso ein.
Auch diesen Bereich heben Sie mit
(Strg)+(J) wieder auf eine eigene
Ebene 1. Die Bildwirkung ändert sich
bis hierher nicht.
So verschwindet die
Rauchfahne
Jetzt kopieren Sie den vorhandenen
Himmel über Rauchfahne und Schlot.
Klicken Sie zuerst einmal auf die 6
Hintergrund-Ebene und dann auf 7
Neue Ebene erstellen. Ihre Retusche
entsteht also sicherheitshalber
auf der neuen, leeren Ebene 2. Damit
lässt sie sich leicht entfernen oder
korrigieren.
Schalten Sie den 8 Reparatur-Pinsel
ein. Beginnen Sie mit einer 9
30-Pixel-Werkzeugspitze bei 100 Pro-
1
3
Foto: Getty Images
zent harter Kante und bearbeiten Sie
10 Alle Ebenen. Halten Sie den Mauszeiger
links neben den unschönen
Schornstein und klicken Sie einmal
bei gedrückter (Alt)-Taste. Halten
Sie den Mauszeiger dann über den
Schornstein selbst, klicken und ziehen
Sie nach oben. So verschwindet
der Schlot unter herüberkopiertem
Himmel. Ein 11 Kreuz kennzeichnet
die aktuelle Kopierquelle. Mögliche
unschöne Montagekanten gleicht
Photoshop automatisch aus, sobald
Sie kurz absetzen.
Oben an der Schornsteinspitze lassen
Sie die Maustaste los und vergrößern
den Werkzeugdurchmesser mit der
(#)-Taste. Klicken Sie abermals bei
gedrückter (Alt)-Taste in den grauen
Himmel, um eine neue Kopierquelle
zu definieren. So ziehen Sie nach
links und löschen den Rauch bis kurz
vor dem Kirchturm.
Gefällt Ihnen die Retusche bis hierhin,
drücken Sie wieder (Strg)+(E).
Damit verschmelzen Sie die Sicherheits-Ebene
2 und die Hintergrund-
Ebene.
Achtung!
Stellen Sie den Reparatur-
Pinsel stets deutlich breiter als die
aktuelle Störstelle ein. Passen Sie die
Größe also mehrfach an. Allerdings
gilt auch: Je seltener Sie das Werkzeug
absetzen, um so sauberer wird
jedes Zwischenergebnis. Sie müssen
Ihre Retusche dann seltener nacharbeiten.
2 4
5
Jetzt geht es an die
Kirchturmspitze
Vor der nächsten Retusche bringen
Sie noch die Kirchturmspitze links in
Ein Stück vom Dach wird dupliziert und nach rechts geschoben. So trennen Sie
den Schornstein von der Umgebung.
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Photoshop inside 2/2010
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10
Oder soll der Schornstein
stehen bleiben?
Sie möchten zwar die Rauchfahne
löschen, der lange Schornstein soll
jedoch stehen bleiben? Auch das geht:
Rahmen Sie die Spitze des kleinen
Schornsteins ganz rechts mit dem
Lasso ein. Dabei nehmen Sie links,
rechts und oben viel Himmel mit. Diese
Partie heben Sie mit (Strg)+(J) wieder
auf eine eigene Ebene 1.
Der Reparatur-Pinsel beseitigt den Schornstein und den größten Teil der
Rauchfahne spurlos. Passen Sie die Pinselgröße mehrfach an.
Das letzte Stück Arbeit
Klicken Sie einmal auf die 12 Hintergrund-Ebene.
Dann schalten Sie
zum 13 Ausbessern-Werkzeug,
achten auf die Vorgabe 14 Quelle
und rahmen das verbleibende Stück
Rauch groß ein, auch um den Kirchturm
herum. Ziehen Sie nach rechts
unten in 15 ein Stück unverqualmten
Himmel. Sobald Sie die Maustaste
loslassen, haben Sie ein fast perfektes
Ergebnis.
Es gibt nur noch ein bisschen 16
Rauch von der Ebene 1 mit dem
16
14
isolierten Kirchturm. Klicken Sie doppelt
auf die 17 Ebene 1 und ziehen
Sie das weiße Dreieck unter Diese
Ebene bis zum Wert 18 200 nach
innen. Bei gedrückter (Alt)-Taste
bewegen Sie dann den rechten Teil
des Dreiecks zurück bis auf 210. So
blenden Sie hellere Bildpunkte dieser
Ebene aus. Damit verschwindet
der Rauch. Sollten noch störende
Rauchpartikel verbleiben, rubbeln
Sie die mit dem Radiergummi weg
(Tastaturbefehl (E)).
Damit sieht die Stadt doch schon viel
besser aus!
17
12
Schalten Sie mit dem (V) zum Verschieben-Werkzeug
und ziehen Sie
die neue Ebene über die größere, rauchende
Schornsteinspitze. Drücken Sie
(Strg)+(T) und ziehen Sie an den Anfasspunkten,
um den kopierten Schornstein
passend zu vergrößern, dann
bestätigen Sie mit der (¢)-Taste.
Der heraufkopierte Himmel ist
noch etwas zu dunkel. Rufen Sie mit
(Strg)+(L) die Gradationskurve auf
und klicken Sie bei gedrückter (Strg)-
Taste in das neue Stück Himmel direkt
über dem Schornstein-Ende. So entsteht
ein Anfasspunkt auf der Gradationskurve.
Ziehen Sie diesen Anfasspunkt
behutsam nach oben, bis der Himmel
auf der Ebene 1 die gleiche Helligkeit
zeigt wie die Umgebung von der Hintergrund-Ebene.
13 15
18
Mit dem Ausbessern-Werkzeug und mit Montage-Tricks auf der Duplikat-Ebene
entfernen Sie letzte letzte Rauchspuren um die Kirchturmspitze herum. [hn]
Passt alles zusammen, verschmelzen Sie
die zwei Ebenen wieder mit (Strg)+(E).
Die restliche Rauchfahne erledigen
Sie wie im Lauftext beschrieben mit
Reparatur-Pinsel und Ausbessern-
Werkzeug.
E-Mail-Hotline rund um die Uhr für Ihre Fragen: redaktion@photoshop-inside.de.
[5]

Photoshop inside 2/2010
Überblitzt? So retten Sie Ihr
Hauptmotiv
vorher
Vordergrund überblitzt, Hintergrund teils überbelichtet: Solche Probleme
beheben Sie mühelos mit Photoshop.
Die kleine Laotin auf dieser Mekongfähre
schaut ruhig und entspannt.
Schließlich ist sie auch die Tochter
des Kapitäns. Die Belichtungsautomatik
der Kamera hat dagegen Stress:
Links helles Gegenlicht, rechts dunkle
Wolken, das Portrait in der Mitte
geblitzt. Da gelingt keine ausgewogene
Belichtung. Gesicht und Hemd
sind zu hell, die Wolken links fressen
aus.
Wie Sie die Reflexe im
Gesicht dämpfen
Mit (Strg)+(ªñ)+(Alt)+(N) legen Sie
eine neue, leere 1 Ebene 1 an. Die
Füllmethode stellen Sie sofort von
Normal auf 2 Abdunkeln um, die
Deckkraft senken Sie auf 3 60 Prozent.
Dann schalten Sie den 4 Bereichsreparatur-Pinsel
mit 5 30 Pixel
Durchmesser und 50 Prozent Härte
ein. Nutzen Sie auch die Vorgabe
6 Alle Ebenen aufnehmen. Das
Werkzeug erscheint im Bild als 7
Kreisumriss. Übermalen Sie die
Lichtreflexe auf der Nase, Photoshop
gleicht den Fehler perfekt aus.
nachher
Tipp!
Sie sind mit der Retusche auf
Ebene 1 oder Ebene 2 unzufrieden?
Drücken Sie (Strg)+(A) und dann die
(Entf)-Taste. So putzen Sie die Ebene
leer und können neu ansetzen.
Haben Sie die Reflexe im Gesicht
gut eingedämmt? Dann wählen Sie
Ebene, Auf Hintergrundebene
reduzieren. So besteht Ihr Bild
wieder aus einer einzigen, üblichen
Hintergrund-Ebene.
Mehr Detailzeichnung
für das Hemd
Das überblitzte Hemd zeigt großteils
reines Weiß, das sich nicht mehr
reparieren lässt. Sie erkennen es,
wenn Sie den Mauszeiger über eine
weiße Stelle halten: Die Info-Palette
meldet den 8 255er-Höchstwert für
Rot, Grün und Blau.
4
5
Foto: Lucas Klamert
Zumindest das Muster können Sie
aber verstärken. Schalten Sie zum 9
Schnellauswahlwerkzeug, nutzen
Sie einen 10 140er-Durchmesser mit
harter Kante und 11 Automatisch
verbessern.
Ziehen Sie einmal über das Hemd.
Zunächst wählt Photoshop ungewollt
auch etwas Wasser und Haut mit aus.
Übermalen Sie diese Bereiche bei
gedrückter (Alt)-Taste, sodass sie wieder
aus der Auswahl verschwinden.
Steht die Auswahl, klicken Sie auf 12
Neue Füll- oder Einstellungsebene
erstellen und dann auf Gradationskurve.
Klicken Sie in die Mitte des
Graphen und ziehen Sie 13 weit nach
rechts. Damit bekommt das Hemdmuster
mehr Kontrast. Den 14 Punkt
rechts oben bugsieren Sie minimal
nach unten. Das reine Weiß ändert
sich dadurch in helles Grau.
Helfen Sie auch beim
Himmel nach
Klicken Sie in der Ebenenpalette
einmal auf die Hintergrund-
Ebene. Dann wählen Sie mit dem
Schnellauswahlwerkzeug den rechten,
dunkleren Teil des Himmels aus.
Wenn Sie gleich den ganzen Himmel
erfassen, stört es auch nicht. Kopieren
Sie den Bereich mit (Strg)+(C) in
die Zwischenablage. Wählen Sie jetzt
auch die linke, zu helle Himmelspartie
mit der Schnellauswahl aus. Der
ganze Himmel ist also erfasst. Festland
sollte sich kaum in der Auswahl
befinden.
6
7
2
1
3
Bei den Korrekturen auf Stirn und
Wange wirkt die Retusche schon zu
stark. Für diese Bereiche erzeugen
Sie mit (Strg)+(ªñ)+(Alt)+(N) eine
weitere, leere Ebene 2. Verwenden
Sie wieder den Modus Abdunkeln,
diesmal aber senken Sie die Deckkraft
auf 40 oder 30 Prozent.
Die Lichtreflexe auf der Haut gleichen Sie mit dem Bereichsreparatur-Pinsel
aus. Zur Sicherheit arbeiten Sie auf neuen, leeren Ebenen.
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8
12
Verfeinern Sie die
Auswahl noch
War die Auswahl für die Gradationskurve
zu knapp, waren einige Hemdstellen
nicht ausgewählt und erscheinen
darum nicht abgedunkelt? Klicken Sie
oben rechts in der Ebenenpalette einmal
auf die schwarzweiße Maskenminiatur.
Dann schalten Sie mit der Taste
(B) den Pinsel ein und übermalen den
Bereich mit weißer Vordergrundfarbe.
Hier korrigieren wir ein Stück vom Kragen,
der zunächst nicht mit erfasst war.
Per Gradationskurve dunkeln Sie das Hemd ab. Ändern Sie jederzeit Auswahl
und Stärke dieser Einstellungsebene.
Klicken Sie in der Ebenenpalette einmal
auf die Einstellungsebene Kurven
1, dann wählen Sie Bearbeiten,
In die Auswahl einfügen. Jetzt
haben Sie den Himmel doppelt im
Bild. Wechseln Sie zum 15 Verschieben-Werkzeug
und bewegen Sie das
neue Stück Himmel nach rechts, bis
es nahtlos über dem Original sitzt.
Die Füllmethode stellen Sie von Normal
auf 16 Multiplizieren um.
Starten Sie das Freie Transformieren
mit (Strg)+(T). In der Grafik
für den Referenzpunkt klicken Sie
einmal auf das 17 rechte obere Kästchen.
Ziehen Sie über dem 18 B
nach rechts bis zum Breite-Wert 230
Prozent. Nebenan über dem H ziehen
15
17
20 16
19
18
Sie auf 140 Prozent Höhe. So füllt
der dunklere Himmel die gesamte
obere Bildfläche aus. Zum Abschluss
klicken Sie doppelt in den Himmel.
Rechts wirkt der Himmel zu dunkel.
Klicken Sie einmal auf die 19 Ebenenmaske
und schalten Sie den 20
Pinsel ein.
Sie nutzen eine große, weiche Werkzeugspitze
bei schwarzer Vordergrundfarbe,
aber nur 40 Prozent
Deckkraft. Übermalen Sie den rechten
Teil des Himmels, sodass er
aufhellt.
So haben Sie Ihr Urlaubsfoto ganz
wesentlich verbessert!
Oder hatten Sie zu viel ausgewählt, so
dass Bildteile ungewollt abgedunkeln?
Malen Sie mit Schwarz.
So zeigt die Palette auch
kleine Ebenen ganz groß
Manche Ebenen wie die Retuschetupfer
bedecken nur einen Bruchteil der
Bildfläche. Solche Schnipsel zeigt die
Ebenenpalette zunächst unkenntlich
klein an. Für unseren Beitrag haben
wir die Darstellung jedoch vergrößert:
Seit Photoshop CS2 reicht dazu ein
Rechtsklick auf die Ebenenminiatur,
dann wählen Sie die Ebenenbegrenzungen.
Dabei muss sich zusätzlich zur
Hintergrund-Ebene noch mindestens
eine weitere Ebene im Bild befinden.
Schnelle Verbesserung für
die Ebenenmaske
Die Ebenenmasken für Hemd oder
Himmel wirken insgesamt zu hart, zu
klein oder zu groß? Klicken Sie die
schwarz-weiße Maskenminiatur in der
Ebenenpalette einmal an, dann wählen
Sie Auswahl, Kante verbessern.
Im Dialogfeld klicken Sie zuerst auf
das bunte Standard-Symbol ganz
links unten, danach verbergen Sie die
Auswahllinie mit (Strg)+(H). Jetzt verfeinern
Sie die Wirkung Ihrer Montage
mit den Reglern Weiche Kante und
Verkleinern/Erweitern.
Dehnen Sie den rechten Teil des Himmels so weit aus, bis der linke, zu helle
Bereich überdeckt ist. Mit Abdunkeln-Modus und Deckkraft-Regler verbessern
Sie die Wirkung.
[hn]
E-Mail-Hotline rund um die Uhr für Ihre Fragen: redaktion@photoshop-inside.de.
[7]

Photoshop inside 2/2010
TIPP DES MONATS:
Nutzen Sie die vielseitige
Filtergalerie
Sie experimentieren gern mit Filter-Befehlen und Effekten?
Dann lernen Sie die Filtergalerie kennen.
Beginnen Sie zum Beispiel mit dem Befehl Filter,
Stilisierungsfilter, Leuchtende Konturen. Photoshop
präsentiert sofort die Filtergalerie. Mit den Schaltern
für die 1 Zoomstufe richten Sie zuerst eine passende
Vorschaugröße ein.
Jetzt kommt ein zweiter Befehl hinzu:
1. Klicken Sie auf 2 Neue Effektebene.
2. Öffnen Sie den Bereich 3 Kunstfilter und klicken Sie
auf 4 Kunststofffolie.
Damit holen Sie die Kunststofffolie als zweiten Effekt
in den sogenannten Filterstapel. Stellen Sie 5 Glanz,
Details und Glättung ein. Jetzt wirken zwei Filter gleichzeitig
auf das Bild.
Und nun haben Sie interessante Möglichkeiten:
• Ziehen Sie den Filter 6 Leuchtende Konturen im
Filterstapel nach oben. Die Bildwirkung ändert sich.
• Wollen Sie einen dritten Filter dazunehmen, klicken
Sie wieder auf Neue Effektebene und dann in der
Mitte des Dialogfelds auf die gewünschte Funktion.
• Mit dem 7 Augensymbol neben dem Filternamen
schalten Sie den Filter vorübergehend ab, ohne ihn zu
verwerfen. Ganz überflüssige Filter ziehen Sie in den
8 Papierkorb.
So vielseitig probieren Sie immer neue Bildwirkungen
durch!
Vorschau
Raffinierte Bildpräsentation mit dem Triptychon
Zerlegen Sie ein attraktives Foto in drei Teile, die Sie
nebeneinander als Triptychon zeigen. Das klingt vielleicht
kompliziert, doch mit Photoshop setzen Sie die pfiffige Idee
mühelos um. Und wir liefern sogar eine Automatik mit!
Schnelles HDR per Smart-Objekt-Technik
Szenen im gleißenden Sonnenschein oder Nachtaufnahmen
mit künstlichem Licht haben oft derart viel Kontrast, dass
keine Kamera ihn bewältigen kann. Die Lösung: Nehmen Sie
das Motiv mehrfach mit unterschiedlichen Belichtungseinstellungen
auf. In Photoshop zaubern Sie dann mit unserer
cleveren Smart-Objekt-Technik aus der Belichtungsreihe ein
perfekt durchgezeichnetes HDR-Bild.
So scannen Sie Ihre Dias perfekt
Warten auf Ihrem Dachboden auch noch Magazine voller
Dias darauf, mal wieder ans Licht gebracht zu werden? Scannen
Sie Ihre alten Aufnahmen doch ein – dann haben Sie
Digitalbilder, die Sie bequem bearbeiten und präsentieren
können. Photoshop ist das ideale Werkzeug dazu.
TIPP DES MONATS:
Kontrastkorrektur mit sauberen Farben
Sie steigern Kontrast oder Helligkeit, und dann kommt die
Überraschung: Auch die Farben haben sich verschoben,
Gesichter erscheinen plötzlich quietschrot. Wir haben
jedoch einen Trick für Sie.
Ihre kostenlosen Zusatzleistungen
1. 24 Stunden E-Mail-Hotline für all Ihre Fragen zu Photoshop:
redaktion@photoshop-inside.de.
2. Zugang zum Archiv aller Ausgaben von Photoshop inside
sowie Downloads aller Bildbeispiele und von Gratis-Software
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Telefax: (0228) 36 96 001
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1
3 5
In der Filtergalerie mischen Sie Effektverfremdungen nach
Belieben. Testen Sie verschiedene Kombinationen und
experimentieren Sie mit der Reihenfolge.
[hn]
4
7
2
6
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Foto: Getty Images
Impressum
Verlag: VNR Verlag für die Deutsche Wirtschaft AG, Theodor-Heuss-Str. 2–4,
53177 Bonn (Bad Godesberg)
Chefredakteur: Heico Neumeyer
Autoren (v.i.S.d.P.): Heico Neumeyer (hn), Martin Vieten (mv)
Gutachter: Harald Korten, Horst-Raimund Wulle
Produktmanager: Michael Thelen
Druck: Zimmermann Druck + Verlag, Balve
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Nachweis 25 % Rabatt auf den Ausgabenpreis.
Die Beiträge in Photoshop inside wurden mit Sorgfalt recherchiert und überprüft.
Sie basieren jedoch auf der Richtigkeit uns erteilter Auskünfte und unterliegen
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Thema: Perfekte Raw-Entwicklung
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INHALT
Die einfache Bildverbesserung
mit dem Raw-Dialog
Der Raw-Dialog holt blitzschnell die
optimalen Farben und Kontraste aus
Ihren Aufnahmen. Wir zeigen, wie Sie Ihr
Bild mit Automatik-Funktionen und raffinierten
Reglern gezielt aufwerten. Lernen
Sie auch die Warnsignale für Unter- und
Überbelichtung kennen. Seite 1
So entwickeln Sie einen ganzen
Stapel RAW-Dateien in einem
Rutsch
Raw-Dateien gelten oft als kompliziert,
weil jedes Bild zunächst einzeln „entwickelt“
werden muss. Dabei bietet
Photoshop doch die clevere Möglichkeit,
gleich einen ganzen Stapel Raw-Fotos in
einem Rutsch fertigzustellen. Wir erklären,
wie die RAW-Stapel-Bearbeitung
funktioniert. Seite 4
Wie Sie ausgewählte Bildbereiche
im RAW-Dialog anpassen
Solange Camera Raw ein reiner Konverter
war, konnten Sie nur das Bild
als Ganzes ändern. Seit Photoshop
CS4 haben Sie weitergehende Möglichkeiten:
Optimieren Sie gezielt ausgewählte
Bildbereiche. So entsteht im
Handumdrehen aus einem langweiligen
Landschaftsfoto ein Bild, das strahlt und
funkelt. Seite 6
Die einfache Bildverbesserung mit
dem Raw-Dialog
Im Raw-Dialog holen Sie mühelos
optimale Kontraste aus Ihren Aufnahmen.
Das Beste dabei: Die Korrektur
im Raw-Dialog verändert Ihre Fotos
nicht dauerhaft, die Korrektur wird
nur „als Mathematik“ gespeichert.
Sie können die Änderungen jederzeit
zurücksetzen und auf andere Dateien
übertragen.
Das gilt seit Photoshop CS3 nicht nur
für Raw-, sondern auch für JPEGund
TIFF-Dateien. Wir zeigen, wie
Sie Kontrast und Farbstimmung im
Raw-Dialog optimal aufbereiten.
vorher
Sorgen Sie für einen guten
Gesamteindruck
Ihre Raw-Datei überzeugt Sie noch
nicht ganz? Dann klicken Sie zunächst
auf den Befehl 1 Auto. Photoshop
ändert jetzt Farbstimmung, Helligkeit
und Kontrast – das Bild wirkt oftmals
viel besser.
Testen Sie auch die 2 Weißabgleich-
Vorgaben wie Tageslicht, Schatten
oder Blitz. Sie stehen allerdings nur bei
echten Raw-Dateien zur Verfügung,
nicht bei JPEG- oder TIFF-Dateien.
EXTRA-TIPP:
TIFF- und JPEG-Dateien im
Raw-Dialog bearbeiten
Mit Photoshop CS4 ist der Raw-Dialog
derart mächtig geworden, dass sich
damit auch aufwändige Bildkorrekturen
schnell erledigen lassen. Das Beste
daran ist: Sie können sogar TIFF- und
JPEG-Dateien in Adobe Camera Raw
bearbeiten. Unser cleverer Trick verrät,
welche Voreinstellungen in Bridge dazu
nötig sind. Seite 8
nachher
Foto: Getty Images
Mit dem Raw-Dialog verbessern Sie die Aufnahme massiv. Das Originalbild
bleibt dabei im Hintergrund erhalten, die Änderung lässt sich jederzeit zurücksetzen
oder verfeinern.
Alle Beispielbilder und alle PDF-Ausgaben: www.photoshop-inside.de, Passwort: Farbsaum.
E-Mail-Hotline rund um die Uhr für Ihre Fragen: redaktion@photoshop-inside.de.
[1]

Photoshop inside 2/2010
3
Fotos ohne
Grenzen
optimieren
4
1
2
kochen Sie gerne? Dann werden Sie
sicherlich keine Tütensuppen zusammenrühren,
sondern frische Zutaten
vom Markt nach einem ausgeklügelten
Rezept zu einem unvergesslichen Mahl
komponieren. Ganz ähnlich verhält es
sich auch beim Fotografieren: Wenn Sie
Ihre Bilder im üblichen JPEG-Format
aufzeichnen, erhalten Sie „Tütensuppen“.
Hier hat der Kamerahersteller
festgelegt, wie Ihre Fotos wirken, wie
stark sie nachgeschärft werden, die
Stärke der Farbsättigung und vieles
mehr.
Wenn Sie wirklich alles aus Ihren Aufnahmen
herausholen möchten, sollten
Sie im RAW-Format aufzeichnen. Sie
erhalten so zwar noch kein fertiges
Bild, dafür aber allerfeinste Zutaten, aus
denen Sie Fotos kreieren, die begeistern.
Alles, was Sie dazu brauchen, ist
Photoshops Raw-Konverter „Camera
Raw“.
In diesem Themenheft präsentieren
wir Ihnen einige leicht nachvollziehbare
Rezepte, mit denen Sie mehr aus
Ihren Fotos machen. Erfahren Sie ab
Seite 1, welche Vor- und Nachteile das
Raw-Format hat und wie Camera Raw
funktioniert. Ab Seite 6 lesen Sie dann,
wie Sie mit Camera Raw in Photoshop
CS4 gezielt ausgewählte Bildbereiche
optimieren. Und wenn es einmal schnell
gehen muss, entwickeln Sie gleich einen
ganzen Stapel Raw-Bilder auf einen
Schlag. Wie das geht, erfahren Sie ab
Seite 4. In unserem Extra-Tipp auf
Seite 8 lesen Sie schließlich, wie Sie
auch TIFF- und JPEG-Dateien mit
Camera Raw bearbeiten können.
Viel Spaß mit Photoshop und mit diesem
Themenheft von Photoshop inside
wünscht Ihnen Ihr
Heico Neumeyer, Chefredakteur
Das Weißabgleich-Werkzeug beseitigt Farbstiche komfortabel. Dabei ändern
sich auch die Regler für Temperatur und Farbton.
Sehr leicht justieren Sie die Farbstimmung
mit dem 3 Weißabgleich-
Werkzeug: Klicken Sie einen Bildteil
an, der grau erscheinen soll. Wir
klicken im Testbild auf den zunächst
gelblichen Schnee – er erscheint
sofort neutraler, das gesamte Bild
bessert sich. Gefällt Ihnen das erste
Ergebnis nicht, klicken Sie testweise
weitere Bildstellen an.
Weitere Möglichkeiten zur Farbsteuerung
bietet der Regler 4 Temperatur
für die Blau-Gelb-Balance;
damit entscheiden Sie über kalte oder
warme Bildwirkung. Gleich darunter
bekämpft der Farbton-Steller Grünoder
Magenta-Stiche. Diese zwei Regler
ändern sich jeweils, wenn Sie mit
dem Weißabgleich-Werkzeug ins Bild
klicken.
Wie Sie die Tonwerte
einrichten
Die Grundhelligkeit steuern Sie per
5 Belichtung. Der Wert +1,00 hellt
das Bild so auf, als ob Sie um eine
Blende heller belichtet hätten – zum
Beispiel mit Blende 5,6 statt 8 oder
mit 1/125 statt 1/250 Sekunde. Ziehen
Sie so weit, dass das Histogramm
oben nicht hart an den Diagramm-
Rändern anstößt. Nutzen Sie für Verfeinerungen
eventuell die Regler 6
Helligkeit und Kontrast. Erscheinen
sehr helle Bildpartien bereits leicht
ausgefressen? Nehmen Sie nicht die
Der Regler Belichtung hellt das Bild insgesamt auf. Der Fülllicht-Regler bringt
zusätzliche Zeichnung speziell in sehr dunklen Bildpartien.
5
7
6
8
[2]
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Photoshop inside 2/2010
Belichtung zurück, testen Sie stattdessen
gleich darunter den Reparatur-Regler:
Er bringt Zeichnung in die
Spitzlichter zurück, ohne dass Mitteltöne
und Schatten mit absinken. Bei
unserem Bild repariert die Funktion
die Schneepartien. Wir brauchen hier
auch den 7 Fülllicht-Regler (er sollte
wohl „Aufhellblitz“ heißen). Er hellt
sehr dunkle Partien auf, ohne mittlere
und helle Bereiche mit anzuheben
und bringt mehr Detailzeichnung in
die Schattenpartien der Kleidung.
Wirken die Schatten allerdings umgekehrt
noch etwas flau, drückt die
Schwarz-Funktion dunkelste Tonwerte
weiter in den Keller. So erhält
Ihr Bild mehr Tiefe.
Für kräftigere Farben nehmen Sie
nicht die Sättigung, sondern 8
Dynamik. Die Funktion sättigt nur
bisher blasse Bereiche und schützt
speziell Hauttöne. Sie vermeiden also
die typischen Quietschfarben einer
übertriebenen Sättigung. Testen Sie
gleich noch den benachbarten Regler
Klarheit: er stellt die Mitteltöne
scharf und gibt Ihrem Bild mehr
Knack.
Tipp!
Beurteilen Sie die Klarheit-
Funktion in den Zoomstufen 50 oder
100 %. Dazu klicken Sie doppelt auf
die Lupe oben links im Raw-Dialog.
Behalten Sie das
Histogramm im Auge
Das Histogramm oben liefert Belichtungswarnungen.
Das linke Dreieck
ist momentan 9 weiß. Es gibt
also sogenannte Beschneidung in
allen drei Grundfarben: Sie verlieren
Zeichnung durch übertriebenes
Abdunkeln bis zum Extremwert. Ein
schwarzes Dreieck bedeutet dagegen,
dass Ihre Korrektur keinen Detailverlust
erzeugt.
Das rechte Dreieck ist 10 gelb. Bei den
Lichtern zeigt also nur die Grundfarbe
Gelb Beschneidung: Durch
starkes Aufhellen steigen unterschiedliche
Gelbtöne auf reines Weiß,
sodass Sie Differenzierung verlieren.
Wir klicken dieses Dreieck an, so
dass es eingerahmt erscheint. Nun
kennzeichnet Photoshop zu stark aufgehellte
Zonen per 11 Alarmfarbe.
Natürlich können Sie Alarmfarben
auch für allzu dunkle Schattenpartien
einblenden, dazu klicken Sie auf
das linke Dreieck.
Tipp!
Die Alarmfarben für Schatten
und Lichter schalten Sie bequem mit
den Tasten (U) und (O) ein und aus.
Sie sehen, wie einfach und übersichtlich
man ein Bild im Raw-Dialog
korrigiert.
Die Dreiecke beim Histogramm signalisieren bereits die Kontrastprobleme.
Die rote Alarmfarbe weist auf ausgefressene weiße Bildbereiche hin.
11
9
10
[hn]
Das praktische DNG-
Dateiformat
Raw-Dateien tragen meist Endungen
wie .cr2, .nef oder .orf. Diese Endungen
signalisieren bereits, dass die Bilder mit
Canon-, Nikon- beziehungsweise Olympus-Kameras
entstanden. Allerdings
lohnt es sich meist, diese Dateien völlig
verlustfrei bei gleichbleibender Raw-
Qualität ins gängigere DNG-Format
umzuwandeln. Einige Vorteile:
• DNG spart gegenüber den Raw-
Dateien der Kamerahersteller oft
etwas Speicherplatz.
• Direkt innerhalb einer DNG-Datei
sichern Sie wichtige Metadaten,
etwa die Exif-Belichtungsinformationen
der Kamera, Ihre Stichwörter
und Bildtexte wie auch die verlustfreien
Kontrastkorrektur-Daten aus
dem Photoshop-Raw-Dialog. Solche
Angaben landen bei anderen Raw-
Dateitypen oft in einer separaten
xmp-Datei. Ihr Archiv wird damit
unübersichtlich.
• DNG erscheint zukunftssicher und
lässt sich gewiss auch in zehn Jahren
noch verarbeiten. Ob die Raw-
Dateien aus Ihrer speziellen Kamera
in späteren Jahren noch allgemein
nutzbar sind, weiß keiner.
Nur wenige Kameras schreiben direkt
DNG-Dateien, so etwa einige Pentaxund
Leica-Modelle. Wandeln Sie Ihre
vorhandenen Dateien also um:
• Laden Sie mehrere Dateien in den
Raw-Dialog von Photoshop und
korrigieren Sie jede nach Belieben.
Klicken Sie oben auf Alles auswählen
und dann unten auf Bilder
speichern.
• Mit dem kostenlosen Programm
Digital Negative Converter
wandeln Sie fast beliebige Raw-
Dateien ins DNG-Programm um.
Öffnen Sie die Internet-Seite www.
adobe.com/de/products/dng,
dann klicken Sie die aufeinander
folgenden Download-Schaltflächen
an. Starten Sie die Installation per
Doppelklick auf die heruntergeladene
Datei, dann öffnen Sie das
Converter-Programm. Geben Sie
einen Ordner mit Raw-Dateien zur
Umwandlung an, anschließend klicken
Sie auf Konvertieren.
E-Mail-Hotline rund um die Uhr für Ihre Fragen: redaktion@photoshop-inside.de.
[3]

Photoshop inside 2/2010
So entwickeln Sie einen ganzen
Stapel RAW-Dateien in einem Rutsch
Sie haben eine ganze Aufnahmeserie
von einem Motiv in RAW aufgenommen
und jetzt brauchen Sie schnell
fertige „Abzüge“. So wie in unserem
Beispiel: Der Nachbarshund gesellte
sich auf eine Stippvisite in den
Garten, nun soll die Nachbarin Bilddateien
bekommen, die sie bequem
auf quadratischem Papier ausdrucken
kann.
Bridge und Photoshop machen es
Ihnen leicht, gleich einen ganzen
Bilderstapel in Camera Raw zu öffnen
und dort auf einen Schlag zu optimieren.
Wir nehmen hier Photoshop
CS4 für die Raw-Bearbeitung wie
am Fließband, doch mit der Vorgängerversion
funktioniert es ebenso.
Falls Sie keinen passenden Bilderstapel
zur Hand haben, nehmen Sie
unsere Reihe „RAW-Stapel“, die Sie
wie immer kostenlos unter www.
photoshop-inside.de herunterladen
können.
Entwickeln Sie das erste
Bild perfekt
Die Entwicklung eines Raw-Stapels
läuft immer nach demselben Schema
ab: Öffnen Sie den gesamten Stapel in
Camera Raw, stellen Sie das erste Bild
optimal ein und übertragen Sie Ihre
Einstellungen dann auf die übrigen
Aufnahmen. Und los geht’s:
1. Klicken Sie in Bridge bei
gedrückter (Strg)-Taste auf die
Bilder, die Sie als Stapel in Camera
Raw öffnen möchten. Falls
Sie die Bilder via Photoshop öffnen
möchten, gehen Sie dort auf
Datei, In Bridge suchen.
2. Mit der Tastenkombination
(Strg)+(R) landen die ausgewählten
RAW-Dateien in Camera Raw.
Zunächst legen Sie den quadratischen
Bildausschnitt für das 1 erste Bild
der Reihe fest:
1. Klicken Sie auf 2 Freistellen und
wählen Sie das Format 3 1 zu 1.
2. Ziehen Sie bei gedrückter Maustaste
von links unten nach 4 rechts
oben einen Freistellrahmen auf.
Jetzt kommen die Belichtungseinstellungen:
1. Gehen Sie zu den 5 Grundeinstellungen
und geben Sie dort
alle Werte ein, wie in der Abbildung
gezeigt.
2. Den Kontrast stellen Sie per 6
Gradationskurve ein. Aktivieren
Sie dort das Register 7 Punkt und
wählen Sie die Vorgabe 8 Starker
Kontrast.
7
Den Kontrast stellen Sie besser per
Gradationskurve ein.
Schließlich kümmern Sie sich noch
um die perfekte Bildschärfe: Wechseln
Sie ins Register 9 Details. Dort
stellen Sie wieder alles ein, wie in der
Abbildung gezeigt.
Tipp!
Die Bildschärfe können Sie
am besten in der 100%-Ansicht beurteilen.
Doppelklicken Sie auf das
Lupen-Symbol, um sie einzuschalten.
Alternativ drücken Sie die Tastenkombination
(Strg)+(ª_)+(0).
Wie Sie Ihre Einstellungen
für alle Dateien übernehmen
Das erste Bild in Ihrer Reihe ist
nun zugeschnitten und perfekt eingestellt.
Diese Einstellungen sowie den
Bildzuschnitt übernehmen Sie nun
für alle geöffneten Dateien:
1. Klicken Sie auf 10 Alles auswählen
und dann auf 11 Synchronisieren.
9
8
2
1
3
4
6
5
Auf der Registerkarte Details schärfen
Sie Ihr Bild und kümmern sich um die
Rauschreduzierung.
Nachdem Sie Ihren Bilderstapel in Camera Raw geöffnet haben, legen Sie
zunächst die Entwicklungseinstellungen für das erste Bild fest.
Fotos: Martin Vieten
2. Sie können nun sehr detailliert
festlegen, welche Einstellungen
des ersten Bildes auf die anderen
übernommen werden sollen. Dazu
öffnen Sie die Liste 12 Synchronisieren
und wählen Grundeinstellungen.
[4]
Alle Beispielbilder und alle PDF-Ausgaben: www.photoshop-inside.de, Passwort: Farbsaum.

Photoshop inside 2/2010
11
13
14
15
10 12
Unter Synchronisieren legen Sie
fest, welche Einstellungen des ersten
Bildes auf die restlichen Aufnahmen
im Stapel übernommen werden
sollen.
3. Die wichtigsten Parameter sind
damit bereits aktiv. Es fehlen
noch die 13 Punktkurve, alles im
Block 14 Schärfen sowie das 15
Freistellen – klicken Sie die entsprechenden
Optionen an.
4. Jetzt noch ein Klick auf OK und
Camera Raw entwickelt die restlichen
Aufnahmen nach den Vorgaben,
die Sie für das erste Bild
festgelegt haben.
Individueller Feinschliff für
jedes einzelne Foto
Nachdem Sie alle weiteren Bilder mit
den Einstellungen für die erste Aufnahme
synchronisiert haben, können
Sie jedes Bild einzeln weiter optimieren,
falls dieses nötig werden sollte.
In unserem Beispiel sollten Sie den
quadratischen Bildausschnitt gezielt
für jedes weitere Foto festlegen:
1. Klicken Sie in der Liste auf das
16 Bild, das Sie nun bearbeiten
möchten.
2. Um den Bildausschnitt festzulegen,
gehen Sie wieder auf 2
Freistellen (siehe vorige Seite).
Klicken Sie ins 17 Bild und ziehen
Sie, wenn Sie den Ausschnitt
verschieben möchten, an den 18
Anfassern, um die Größe des
Ausschnitts zu ändern.
Haben Sie jedes Bild optimal eingestellt?
Dann klicken Sie auf Fertig.
Sobald Sie die Bilder das nächste Mal
öffnen, zeigt Camera Raw sie wieder
mitsamt den zuletzt gespeicherten Einstellungen.
In der Randspalte rechts
lesen Sie weitere Tipps, wie Sie Ihre
bearbeiteten Raw-Dateien öffnen bzw.
zur Weitergabe speichern können.
Wie Sie Ihre Raw-Dateien
öffnen oder speichern
Wenn Sie Ihre fertig entwickelten RAW-
Dateien drucken möchten, hilft Camera
Raw nicht weiter. In diesem Fall muss
Photoshop ran – öffnen Sie die Bilder
im Hauptprogramm. Dazu klicken Sie
erst auf Alles auswählen und dann
auf Bilder öffnen.
Brauchen Sie hingegen nur JPEG-Kopien
Ihrer RAW-Fotos, kann Photoshop
geschlossen bleiben. Sie können JPEGoder
TIFF-Kopien Ihrer Bilder direkt in
Camera Raw erzeugen:
1. Klicken Sie auf Alles auswählen
und dann auf Bilder speichern.
2. Es erscheint der umfangreiche Dialog
Speicheroptionen. Zunächst
legen Sie fest, in welchem Ordner
Ihre Bildkopien gespeichert werden
sollen.
3. Geben Sie nun einen Namen für
die Bildkopien an. Wählen Sie aus
dem zweiten Listenfeld die Vorgabe
Zweistellige Seriennummer.
Ihre Bilder werden so automatisch
durchnummeriert.
18
4. Schließlich legen Sie noch das
Dateiformat fest. Zur Weitergabe
Ihrer Bilder nehmen Sie am besten
JPEG und stellen die Qualität auf 8
bis 10 ein.
16
17
JETZT NEU:
Die Photoshop inside Special Edition
2009 mit allen Ausgaben und allen Beispielbildern
von Photoshop inside:
Zum Schluss können Sie jedes Bild noch individuell optimieren. Passen Sie auf
jeden Fall den quadratischen Bildausschnitt an.
[mv]
www.photoshop-inside.de/angebote.html
E-Mail-Hotline rund um die Uhr für Ihre Fragen: redaktion@photoshop-inside.de.
[5]

Photoshop inside 2/2010
Wie Sie ausgewählte Bildbereiche
im RAW-Dialog anpassen
vorher
Verwandeln Sie ein fades Landschaftsfoto direkt in Camera Raw in ein
spannendes Bild.
Ein trüber Tag an der französischen
Atlantikküste. Nur ein paar Sonnenstrahlen
dringen durch die dichten
Regenwolken und tauchen den
Bildvordergrund in ein fahles Licht.
Auf den ersten Blick wirkt unser
Beispielfoto nicht sehr überzeugend.
Wenn nur der Himmel dunkler wäre.
Und dazu noch der Vordergrund im
warmen Licht funkeln würde.
Seit Photoshop CS4 ist es kein Problem
mehr, Himmel und Landschaft
im Vordergrund getrennt voneinander
direkt im RAW-Dialog zu bearbeiten.
Sollten Sie für unsere Anleitung
kein passendes Beispielbild zur Hand
haben, nehmen Sie einfach unseres
– Sie bekommen es kostenlos unter
www.photoshop-inside.de.
Beginnen Sie mit den
Grundeinstellungen
Auch wenn Sie gezielte Eingriffe
in ausgewählte Bildbereiche planen,
sollten Sie zunächst Belichtung,
Kontrast, Schärfe etc. grob für das
gesamte Bild einstellen. (Mehr Informationen
dazu finden Sie im Beitrag
Wissen ab Seite 1.) Öffnen Sie also
das Bild in Camera Raw, dem Raw-
Konverter von Photoshop. Für unser
Landschaftsfoto wählen Sie die 1
Grundeinstellungen so, wie in der
Abbildung gezeigt. Falls Sie Ihr eigenes
Bild verwenden, klicken Sie auf 2
Auto, damit Camera Raw Belichtung
und Kontrast automatisch einstellt.
Das Ergebnis mag zunächst noch
nicht überzeugen – aber Sie bearbei-
nachher
1
2
ten ja gleich noch den Himmel und
den Bildvordergrund getrennt von
diesen Grundeinstellungen.
So sorgen Sie für einen
dramatischen Himmel
Der größte Problemfall in unserer
Aufnahme ist der Himmel – er ist im
Vergleich zur Landschaft zu hell und
kontrastarm. Dunkeln Sie also den
Himmel beziehungsweise die obere
Bildhälfte kräftig ab:
1. Wählen Sie den 3 Verlaufsfilter.
2. Stellen Sie unter 4 Neu alles so
ein, wie in der Abbildung gezeigt.
Die Farbe definieren Sie, indem
Sie auf das 5 Farbfeld klicken.
Dann geben Sie für Farbton 6
227 ein, die Sättigung erhöhen
Sie auf 7 90.
3. Drücken Sie die (Strg)-Taste und
ziehen Sie mit der Maus eine Verlaufsgrenze,
die vom 8 Horizont
bis knapp an den 9 Strand reicht.
Alles oberhalb der 8 grünen Linie
wird nun mit der gewählten Korrektur
gefüllt. Unterhalb der 9 roten
Linie wirkt Ihre lokale Korrektur
nicht, im Bereich zwischen den Linien
wir sanft zur Korrektur überblendet.
Tipp!
Sie können den Verlauf jederzeit
anpassen, etwa indem Sie ihn mit
der Maus vergrößern oder drehen.
Wie Sie die Kontraste
herausarbeiten
Mit dem Verlaufsfilter dunkeln Sie den Himmel kräftig ab.
Foto: Martin Vieten
Zunächst stellen Sie Belichtung, Kontrast
etc. global für das ganze Bild ein.
17 3
9
8
Der Himmel wird nun schon deutlich
kräftiger. Aber der Vordergrund ist
4
6 7
5
18
[6]
Alle Beispielbilder und alle PDF-Ausgaben: www.photoshop-inside.de, Passwort: Farbsaum.

Photoshop inside 2/2010
Den Reflexionen in der Pfütze verleihen Sie mit dem Anpassungspinsel mehr
Biss.
weiterhin zu fad. Dunkeln Sie also
auch noch die Spiegelungen im Wasser
etwas ab und hellen Sie zudem
den grünen Tang auf den Steinen
kräftig auf. Zuerst die Pfütze:
1. Wechseln Sie zum 10 Anpassungspinsel.
Klicken Sie auf 11
Neu und stellen Sie alle Regler
so ein, wie in der Abbildung
gezeigt. Für 12 Farbe wählen Sie
den Farbton 230, die Sättigung
stellen Sie auf 30. Aktivieren Sie
auch 13 Automatisch maskieren.
2. Übermalen Sie die 14 große Pfütze
im Vordergrund. Sie erscheint
nun etwas dunkler und kühler.
Den letzten Schliff erhält Ihr Bild
indem Sie die grün bemoosten Felsen
heller und kräftiger scheinen lassen:
16
14
10
1. Ist der 10 Anpassungspinsel noch
aktiv? Dann klicken Sie abermals
auf 11 Neu.
2. Stellen Sie wieder alles so ein, wie
in der letzten Abbildung gezeigt.
Achten Sie darauf, dass für Farbe
der Farbton 15 0 gewählt ist.
3. Übertünchen Sie die 16 grünen
Felsen im Vordergrund.
Fertig! Sie haben nun drei verschiedene
Partien in Ihrem Bild abweichend
von den Grundeinstellungen
bearbeitet. Klicken Sie auf das 17
Hand-Werkzeug (siehe vorige Seite)
um wieder zur Bearbeitung des
gesamten Bildes zurückzukehren. Mit
18 Fertig werden Ihre Korrekturen
übernommen und der Raw-Dialog
geschlossen.
Zum Schluss hellen Sie noch die bemoosten Steine auf, sodass sie besonders
strahlen.
[mv]
13
11
15
12
So beeinflussen sich lokale
Korrekturen und Ihre Grundeinstellungen
Ihre Grundeinstellungen gelten immer
für das gesamte Bild, auch wenn Sie
lokale Korrekturen verwenden. Die
lokalen Korrekturen überlagern die
Grundeinstellungen nur. Das heißt zum
Beispiel: Senken Sie in den Grundeinstellungen
die Belichtung, werden die
per lokale Einstellungen bearbeiteten
Bildbereiche ebenfalls dunkler. Sie sollten
daher immer zunächst die Grundeinstellungen
anpassen und erst danach
lokale Korrekturen am Bild anbringen.
Lokale Korrektur ändern – so
wird’s gemacht
Sie können eine lokale Korrektur jederzeit
ändern – auch nachdem Sie Ihr Bild
bereits gespeichert haben. Um etwa
einen Anpassungspinsel neu einzustellen,
gehen Sie so vor:
1. Wechseln Sie zum Anpassungspinsel
und aktivieren Sie die Option
Pins anzeigen.
2. Camera Raw kennzeichnet jede
lokale Korrektur mit einer „Stecknadel“.
Sobald Sie auf einen Pin
zeigen, wird der entsprechende
Korrekturbereich in der aktuellen
Maskenfarbe angezeigt.
3. Klicken Sie auf einen Pin, um den
entsprechenden Korrekturbereich
auszuwählen. Jetzt können Sie die
Regler ganz nach Wunsch neu einstellen.
Wie Sie eine lokale Korrektur
löschen
Sollten Sie mit einer lokalen Korrektur
überhaupt nicht zufrieden sein, können
Sie sie einfach löschen: Klicken Sie auf
den dazugehörigen Pin und drücken
Sie dann die (Entf)-Taste. Mit Alle
löschen trennen Sie sich von allen
lokalen Korrekturen.
E-Mail-Hotline rund um die Uhr für Ihre Fragen: redaktion@photoshop-inside.de.
[7]

Photoshop inside 2/2010
EXTRA-TIPP:
TIFF- und JPEG-Dateien im
RAW-Dialog bearbeiten
Sie fotografieren gar nicht im RAW-Format, möchten
die Vorteile von Photoshops Raw-Dialog aber dennoch
nutzen? Kein Problem – stellen Sie Bridge ab Version CS3
so ein, dass auch Ihre TIFF- und JPEG-Dateien in Adobe
Camera Raw geöffnet werden. Das ist schnell erledigt:
1. Starten Sie Bridge und gehen Sie im Menü Bearbeiten
auf Camera-Raw Voreinstellungen.
2. Unter 1 JPEG- und TIFF-Handhabung haben Sie
nun verschiedene Möglichkeiten:
• Wählen Sie JPEG- bzw. TIFF-Support deaktivieren,
wenn der gewünschte Dateityp nie in Camera
Raw geöffnet werden soll. Dies ist die Voreinstellung
von Bridge.
• JPEG- bzw. TIFF-Dateien automatisch mit Einstellungen
öffnen heißt: Sie können eine Datei
des gewählten Typs mit der Tastenkombination
(Strg)+(R) in Camera Raw öffnen. Bei einem
Doppelklick auf die Miniatur landet die Datei
dagegen direkt in Photoshop. Es sei denn, Sie haben
das TIFF- bzw. JPEG-Bild zuvor schon einmal in
Camera Raw bearbeitet. Falls ja, nimmt diese Datei
jetzt immer den Umweg über Camera Raw. Diese
Einstellung ist meist die empfehlenswerte.
• Schließlich kennt Bridge noch die Vorgabe Alle
unterstützten JPEG- bzw. TIFF-Dateien automatisch
öffnen. Wenn Sie sich dafür entscheiden,
gelangen Ihre Dateien immer in den Raw-Dialog,
egal, auf welchem Wege Sie sie öffnen.
3. Bestätigen Sie Ihre Einstellungen mit OK.
Tipp!
Ihre Einstellungen unter JPEG- und TIFF-
Handhabung wirken sich auch auf den Öffnen-Dialog
von Photoshop aus. Das heißt: Auch Photoshop öffnet
Ihre JEPG- bzw. TIFF-Dateien gemäß den Vorgaben, die
Sie in den Camera Raw-Voreinstellungen von Bridge
festgelegt haben.
1
In Bridge ab Version CS3 können Sie vorgeben, ob und
wie TIFF- bzw. JPEG-Dateien in Camera Raw geöffnet
werden sollen.
[mv]
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und verständliche
Schritt-für-Schritt-Anleitungen
für Ihre digitale
Bildbearbeitung – in
der gleichen Qualität,
die Sie auch von Photoshop
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Dieses monothematische Supplement liegt der Ausgabe 2, Februar 2010,
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Verlag: VNR Verlag für die Deutsche Wirtschaft AG, Theodor-Heuss-Str. 2–4, 53177
Bonn (Bad Godesberg)
Chefredakteur: Heico Neumeyer
Autoren (v.i.S.d.P.): Heico Neumeyer (hn), Martin Vieten (mv)
Gutachter: Harald Korten, Horst-Raimund Wulle
Produktmanager: Michael Thelen
Druck: Zimmermann Druck + Verlag, Balve
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