Programm der Mozartwoche 2014 - Stiftung Mozarteum Salzburg

24.01
Freitag
carL PhILIPP eManueL bach: oratorIuM
„er ist der Vater, wir sind die bub’n. wer von uns was rechts kann, hat von ihm gelernt“: So
bescheiden soll sich Mozart über die Klavierkunst von carl Philipp emanuel bach geäußert
haben. In dessen umwälzenden werken begann die Sonatenform formal und inhaltlich Gestalt
anzunehmen – kein wunder, dass auch Joseph haydn bekannte, dem berühmtesten Sohn des
großen thomaskantors sehr viel zu verdanken, ihn „verstanden und fleißig studiert“ zu haben.
Dem beziehungsreichtum zwischen den werken des „berliner“ und „hamburger bach“ und
dem so genannten klassischen Stil spürt die Mozartwoche auf ebenso vielfältige wie eindring -
liche weise nach – mit einer Symphonie, Kammermusik und Klaviersonaten. Den auftakt aber
macht sein einst gefeiertes oratorium „Die auferstehung und himmelfahrt Jesu“ auf einen text
des „deutschen horaz“ Karl wilhelm ramler, über das er zu recht schreiben durfte: „Diese
ramlersche cantate ist zwar von mir, doch kann ich ohne närrische eigenliebe behaupten,
dass sie von meinen Meisterstücken ein beträchtliches mit ist, woraus junge componisten etwas
lernen können.“ Für die Pflege älterer oratorien im hause Gottfried van Swietens bearbeitete
Mozart 1788 auch dieses werk – eine sehr behutsame, geringfügige adaption, die rené Jacobs
seiner aufführung mit dem rIaS-Kammerchor, dem Freiburger barockorchester und ausgesuchten
Solisten zugrunde legt. bei van Swieten wurde damals ein bild bachs herumgereicht:
kultische Verneigung vor einem Großen.
“he is the father, we are the children. anything we do correctly we learned from him.” Mozart
apparently spoke with such modesty about carl Philipp emanuel bach’s True Art of Playing
Keyboard Instruments. It was in the latter’s revolutionary works that sonata form began to
take shape in form and content – no wonder, then, that Joseph haydn admitted owing much to
the best-known son of the thomasschule Kantor, having “understood and made an assiduous
study” of his works. the Mozart week traces in depth and in many different aspects the wealth
of association between the works of the “berlin” and “hamburg” bach and the so-called
classical style – with a symphony, chamber music and piano sonatas. to begin with, however,
comes a performance of his once celebrated oratorio Die Auferstehung und Himmelfahrt
Jesu, to a text by the “Geman horace”, Karl wilhelm ramler, on which he quite rightly wrote:
“although this ramler cantata is by me, I can still assert, without foolish egotism, that it will
last many years, because it is one of my important masterworks, from which young composers
can learn something”. In 1788, Mozart arranged this work, amongst others, for private performance
of older oratorios in the van Swieten house; he treated it with great sensitivity,
making only minor alterations. rené Jacobs conducts this performance, with the rIaS chamber
choir, the Freiburg baroque orchestra and select soloists. at the van Swieten performance,
a portrait of bach was passed around: cultic reverence for a master.
19.30 haus für Mozart #04
Oratorium
FREIBURGER BAROCKORCHESTER
RIAS KAMMERCHOR
DIRIGENT RENÉ JACOBS
MIAH PERSSON SOPRAN
BERNARD RICHTER TENOR
MICHAEL NAGY BASS
Carl Philipp Emanuel Bach
„Die auferstehung und himmelfahrt Jesu“ wq 240 – h 777
Preise II
außer den bekannten oratorien von händel hat wolfgang amadé Mozart auch das 1787 gedruckte
oratorium des zweitältesten bach-Sohnes bearbeitet. Das werk wird nun erstmals
nach der von Mozart für aufführungen im Frühjahr 1788 eigenhändig eingerichteten Partitur
und den zugehörigen Stimmen erklingen, die sich in archiv und bibliothek der Gesellschaft
der Musikfreunde in wien befinden.
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