Programm der Mozartwoche 2014 - Stiftung Mozarteum Salzburg

SaLzburGer orcheSter SaLzburG orcheStraS
„wenn ein tisch vier beine hat, kommt es sehr oft vor, dass er wackelt und man muss dann
etwas unter eines seiner beine schieben. wenn der tisch aber drei beine hat, kann er gar nicht
wackeln. er mag vielleicht schief stehen, aber er wackelt nicht. Die Frage, ob vier oder drei
beine, ist also nicht nur die Frage nach einem bein oder weniger, sondern es tritt eine ganz
andere Dimension hinzu ... Ich hoffe, dass es mir gelingt, eine ‚dreibeinige‘ Musik zu schreiben“:
arvo Pärts bewusste reduktion, die beschränkung auf das wesentliche und „gerade so
viel [noten], als nöthig“ sind, wie ein kecker Mozart einst dem Kaiser zu antworten wagte,
macht einen teil seiner Faszination aus. wie viele und welche töne ein und dasselbe Sujet
verlangt, lässt sich auszugsweise auch bei einem Vergleich der ouvertüre sowie dem berühmten
„Parto, parto“ aus Mozarts La clemenza di Tito mit der vierzig Jahre älteren Vertonung
durch christoph willibald Gluck studieren, welcher der Figur des Sesto mit „Se mai senti spirarti
sul volto“ eine ebenso traumhafte wie notorisch schwierige arie zugedacht hat. auszüge aus
Mozarts Jugend opern, Symphonien seines zeitgenossen Muzio clementi sowie weitere glückliche
entdeckungen bei Gluck nebst Kontrapunkten von richard Strauss verflechten die Programme
von Mozarteumorchester, camerata Salzburg und Sinfonieorchester der universität
Mozarteum unter Ivor bolton, Louis Langrée und cornelius Meister.
Salzburger Orchester
“If a table has four legs, it often wobbles, then you have to put something under one of its legs.
but if the table has three legs, it can’t wobble. It may be lopsided, but it won’t wobble. So the
question of whether four legs or three is not just a question of one leg fewer; a completely
different dimension comes into play ... I hope I can manage to write ‘three-legged’ music”.
arvo Pärt’s deliberate reduction to essentials and “just as many notes as there should be” (as
Mozart once pertly replied to emperor Joseph II) is part of the fascination he holds. how
many and which notes are demanded by one and the same subject can be studied by, for
instance, comparing the overture and the famous “Parto, parto” from Mozart’s La clemenza
di Tito with the setting written forty years previously by christoph willibald Gluck, who gave
Sesto a wonderful, if notoriously difficult aria: “Se mai senti spirarti sul volto”. excerpts from
Mozart’s early operas, symphonies by his contemporary Muzio clementi, together with further
felicitous discoveries in the work of Gluck and counterpoints by richard Strauss form profound,
richly allusive links between the programmes of the Salzburg Mozarteum orchestra, camerata
Salzburg and Symphony orchestra of the Mozarteum university under Ivor bolton, Louis
Langrée and cornelius Meister.
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