Alexander Wandinger, Jana Cerno, Christian Aichner

mit dreieckigen Nadelstempeln perforiert,
die aneinandergesetzt ein fortlaufendes Band
ergeben. Anders als mit Einzelnieten, die
sich unschwer auch zu gerundeten Linien an-
ordnen lassen, ist mit den starren Nietenbändern
ein frei wählbares Motiv nur eingeschränkt
möglich. Dafür kann auf dem Leder
leichter eine fast geschlossene Oberfläche
aus Zinn geschaffen werden.
Gleichzeitig zu
den genagelten Binden werden vor 1800
auch kunstvoll bestickte und geprägte Gürtel
getragen. Daneben finden sich Mischtech-
niken, die die verschiedenen Verzierungsarten
auf einfallsreiche und bisweilen aufwendige
Weise miteinander kombinieren. Auf manchen
Gurten blitzen sogar – Edelsteinen gleich –
gefaßte Glassteine und bunte Stanniolfolien in
der silberfarbenen Oberfläche auf.
Die schlichte
Innenseite der Riemen ist mit einem Futterleder
versehen, das flächig verleimt und an den
Kanten aufgenäht ist. Bei einzelnen Stücken
ist das Futterleder nur am oberen und unteren
Rand mit einer Naht befestigt und bleibt
zur Schließe hin offen. Auf diese Weise können
zwischen Oberleder und Futter Geld oder
Papiere geschoben werden. Ab etwa 1780 wird
das Futterleder der genagelten Fatschen anstatt
des bis dahin üblichen Leinenfadens mit
schmalen Bändern aus Pergamentleder (Zirm)
aufgenäht, die eine auffällige farbige Ziernaht
ergeben. Die schmalen Lederstreifen sind
meist in Grün gehalten und entsprechen dem
Material, das um 1795 flächig für die Stickerei
auf Gürteln eingesetzt wird. Um den Zirm durch
das dicke Gürtelleder stecken zu können, muß
jedes Loch mit der Ahle vorgestochen werden.
Die Pergamentlederbänder ermöglichen, bedingt
durch Material und Technik, vollkommen
neue Muster. Üblich sind Stickereien in weißer,
grüner, roter und gelber Farbe.
Im östlichen
Bayern kombiniert ein unbekannter Riemer im
ausgehenden 18. Jahrhundert das Pergamentband
mit einem neuen Material – dem in feine
Streifen geschnittenen Kiel von der Schwanzfeder
des Pfaus. Der weiße Federkiel verfügt auch
in geringer Breite noch über eine enorme
Reißfestigkeit und ist wesentlich haltbarer als
die Pergamentbänder. Charakteristisch für
das Pfauenmännchen ist die Schleppe aus sehr
stark verlängerten, 100 bis 150 cm langen
Oberschwanzdeckfedern, die er zu einem prächtigen
Rad aufschlagen kann. Diese Federn,
die in der Mauser abgeworfen werden, eignen
sich am besten zum Sticken.
Der blaue Pfau
stammt ursprünglich aus Indien, Sri Lanka
und Pakistan. Dort lebt er bevorzugt im hügeligen
Gelände des Dschungels. Seine Domesti-
kation im Mittelmeerraum reicht in die Zeit der
Antike zurück. Viele Belege – wie Turnierbilder
oder Wappenbücher – zeigen, daß im Spätmittelalter
die Pfauenfedern häufig Bestandteil
ritterlicher Helmzieren sind. Ob die Federn
damals noch aus dem Orient eingeführt werden
oder bereits Pfauen an den mittelalterlichen
Höfen heimisch sind, ist nicht eindeutig belegt.
Wahrscheinlich finden die exotischen Tiere
mit ihren auffälligen Federn erst in der Folgezeit
in größerem Ausmaß Eingang in die herrschaftlichen
Volieren und Gärten der barocken
Adelshäuser. Im 19. Jahrhundert erweitert
sich der Lebensraum der standorttreuen Vögel
auf die großbäuerlichen Höfe Niederbayerns
und Oberösterreichs. Woher der erste Federkielsticker
seine Federn bezog, können wir nur
vermuten, unbekannt war das Material um 1795
jedenfalls nicht.
Wird der Federkiel anfangs
noch sparsam verwendet, ersetzt er für kostbare,
repräsentative Gurte seit ca. 1810 die Metall-
nieten fast gänzlich und verdrängt die Stickerei in
Pergament weitgehend. Die ersten Fatschen, die
ausschließlich mit Federkiel bestickt sind,
lassen sich aufgrund ihrer Fundorte und der
Namenszüge auf vielen Gurten eindeutig dem
Gebiet zwischen dem oberbayerischen
Chiemgau und dem niederbayerischen Rottal
zuordnen.
Daß der Riemergeselle Joachim
Schuster ausgerechnet aus dieser Gegend
stammt, ist bemerkenswert. Auf dem Schutz-
umschlag seines Büchleins bezeichnet er
sich selbst als Pfauenfederarbeiter. Wenn er
die Kielstickerei in seinem Elternhaus erlernt
hat, dann spricht alles dafür, daß sein Vater,
der Riemermeister Jakob Schuster, zu den
allerersten Federkielstickern in Bayern gehörte.
Joachim Schuster besitzt eine Qualifikation,
die ihn aus der großen Schar seiner Berufskollegen
heraushebt. Die Kunst, mit gespaltenen
Federkielen auf Leder zu sticken, steht zwischen
1810 und 1870 bei einem relativ kleinen Kreis
spezialisierter Handwerker in voller Blüte. Neben
Schmuckgürteln werden besonders hochwertige
Etuis, Brieftaschen, Beutel und andere Accessoires
bestickt. Es handelt sich bei diesen
Gegenständen um außergewöhnliche Luxusartikel,
die sich ausschließlich vermögende
Personen leisten konnten.
Wo, wann und zu
welchem Zweck die Technik des Federkiel-
stickens sonst noch ausgeübt wurde, ist historisch
ungeklärt. Es existieren einige wenige
Vergleichsstücke orientalischer Provenienz,
darunter zwei mit Federkiel und Roßhaar be-
stickte Lederschatullen. Vielleicht gab es zur
Zeit der Türkenkriege im 18. Jahrhundert
einen kulturellen Austausch, der die Fertigkeit der
Stickerei mit Pfauenfederkiel bei uns einführte.
Die Technik kann sich aber auch ohne orientalische
Vorbilder entwickelt und etabliert haben.
In ihrer Anfangszeit besticht die Federkielstickerei
durch ihre bisweilen naive,
dabei aber eindringlich plakative Darstellungsweise.
Für die großräumigen Muster werden
relativ breite Fäden in großflächigen Bildern
verarbeitet. Im Laufe der Zeit entwickeln viele
Riemer dann eine schier unglaubliche hand-
werkliche Perfektion, die sich in der filigranen
Sticktechnik und einem sicheren Gefühl für
Harmonie und Spannung manifestiert.
Ihre Dynamik, die Feinheit der Kielfäden und
die engstmöglich aneinandergesetzten Stiche
erzeugen bei manchen Mustern den Eindruck
flirrender Bewegung. Einige Riemer kombinie-
ren den Federkiel mit Lahn (ein flach aus-
gewalzter Metalldraht), Pailletten und textilen
Fäden. Sie entwickeln so eigene Mischtechniken,
die ihren Erzeugnissen einen individuellen
und werkstattypischen Charakter verleihen.
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