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09.08.2005
DBZ 1/2001
Architektur
Architekten
Text
Schulitz und Partner,
Braunschweig
Klaus-Dieter Weiß, Minden
Systematische Collagen
Schulitz + Partner Architekten
Für Helmut C. Schulitz, der schon in Los Angeles immer lehrender,
forschender und praktizierender Architekt war, wird Architektur mit
drei „C" geschrieben: Content, Construction, Context.
"Wir sind überzeugt, dass die moderne Architektur noch immer eine
Zukunft hat... Wir sind überzeugt, dass die Probleme der modernen
Architektur sich nicht lösen lassen, solange wir nicht eingestehen, dass
in der Moderne formale Veränderungen an der Oberfläche mehr zählten
als reale Veränderungen... Es gibt uns Architekten zu denken, dass viele
überzeugende Beispiele der Moderne immer dann entstanden, wenn
Projekte frei von überbrachten Regeln der Architektur und ohne formale
Ansprüche und Kunstambitionen rein aus den Bedingungen der Aufgabe
entwickelt wurden; dies vor allem im 19. Jahrhundert, als Mathematiker,
Gärtner, Ingenieure und Unternehmer Bauten mit nie zuvor gekannten
Mitteln und Techniken errichteten." Man wird wohl eine Weile suchen
müssen, um eine Architektenmonographie zu finden, in der - noch dazu
vom Architekten selbst - so grundlegende und offene Worte fallen. Seine
eigene Einführung in die "unvollendete Moderne" übertrifft das ohnehin
viel kürzere Vorwort von Colin Davies an Tiefgang und Anregung zu
subversivem Denken bei weitem. [1] Kürzlich erst fragte die für ihre
theoretische Grundlagenarbeit gerühmte Schweizer Architekturzeitschrift
"Werk, Bauen + Wohnen" nach dem "Bauen mit System" und stellte
unter Hinweis auf Hans Schmidt fest: "Zum Schicksal der Architektur
gehört, weniger an ihren Methoden und Gesetzen als an ihren
physischen Erzeugnissen gemessen zu werden. Ist eine entwerferische
Tätigkeit, die außerhalb gängiger Bilderwelten ansetzt, noch
lebensfähig Welches Interesse besteht heute noch an solch
klassischen Fragen der Architekturgeschichte wie Rationalisierung und
Standardisierung Heute, in "postfordistischen" Zeiten, haben taktische
Versuche, auf den Bauprozess systematisierend einzuwirken und
daraus wiederum eine Systematisierung formaler Entscheide abzuleiten,
einen beinahe subversiven Anspruch." [2] Helmut Schulitz nimmt kein
Blatt vor den Mund, wenn es um Versäumnisse seines Berufsstandes
geht. "Es mag paradox erscheinen, aber Erbe und formale Ambitionen
der Architekten verhindern oft das Enstehen von 'wirklicher Architektur'."
Das Paradebeispiel von Helmut Schulitz ist Albert Kahn. Auf einer
Preisverleihung für vorbildliche Gewerbebauten in Ostwestfalen-Lippe,
bei der in der herrlichen Kulisse der alten Bielefelder Ravensberger
Spinnerei Henry Ford mit seinem berühmten Sparappell in Sachen
Industriebau zitiert worden war, kommt ihm, dem Jury-Vorsitzenden und
weltweit anerkannten Experten für eine konstruktiv-analytische
Architektur, diese Geschichte ganz spontan über die Lippen. Henry Ford
hatte 1922 sein Augenmerk vor allem auf die Baukosten gerichtet: "Wir
denken nicht daran, prunkhafte Baulichkeiten als Symbol unserer
Erfolge aufzuführen. Die Bau- und Erhaltungszinsen würden nur eine
unnütze Belastung unserer Produkte bedeuten - derartige Denkmäler

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des Erfolges enden gar zu oft als Grabmonumente. Wir ziehen es vor,
durch unsere Produkte, statt durch die Baulichkeiten, in denen sie
hergestellt werden, bekannt zu werden." [3] Nach dem Londoner
Kristallpalast von 1851 und dem Bradbury Building in Los Angeles von
1893 hatte Albert Kahn mit den Ford-Werken von 1909 unter dieser
Maßgabe aber epochale Industriebauten geschaffen, die selbst Le
Corbusier und Mies van der Rohe begeisterten. Kaum wandte sich Kahn
dagegen öffentlichen Gebäuden zu, die fernab aller sozialen und
technischen Grundlagen nicht unter dem Zwang einer konstruktiven
Systematik standen, entstand nach dem Prinzip "L'Art pour l'art" ein von
Inhalt (content), Baukonstruktion (construction) und Umgebung (context)
losgelöster, nur stilbewußter Historismus. Helmut Schulitz zieht den
Kreis der Formalisten unter den Architekten sehr weit. Peter Behrens mit
seiner AEG-Turbinenfabrik gehört ebenso dazu wie Walter Gropius mit
seinen Fagus-Werken in Alfeld. Anders als die freigestellten Binder der
Pariser Maschinenhalle von 1889 verweisen die massiven Eckpfeiler in
Berlin viel eher auf traditionelle Scheunen im Engadin als auf den
eingesetzten Dreigelenkrahmen. Gropius verkehrte die formalen
Prinzipien lediglich in ihr Gegenteil, was sie auch nicht konstruktiver
machte. Selbst Mies van der Rohe mit seiner Leidenschaft für
unverhüllte Stahlskelette gilt in diesem Zusammenhang als Anhänger
formaler Prinzipien, weil es ihm stets mehr um die Systematik
kontinuierlicher Raster und kubischer Formen ging als um die
Umsetzung der diesem Bild widersprechenden, variantenreicheren
statischen Anforderungen. Können Eckstützen, die ihrer Belastung
entsprechen, in unterschiedlichen Geschosslagen wirklich gleichförmig
dimensioniert sein Helmut Schulitz folgert darum zu Recht: "Die
formale Vereinfachung durch Repetition gleicher Teile muss daher in
erster Linie als gebautes Manifest einer zukünftigen industriellen
Gesellschaft gesehen werden und nicht als Folge der tatsächlichen
Bautechnik." Mit gleicher Konsequenz zieht Helmut Schulitz die Dynamik
der Futuristen in Zweifel. Zwar gelingt dieser Formensprache der
schrägen und elliptischen Linien von Sant'Elia bis Mendelsohn eine
emotionale Wirkung, die stärker ist als das architektonische
Standardrepertoire aus Vertikalen und Horizontalen. Aber auch diese
Bilder bleiben Stillleben, die mechanische Veränderungen oder
Bewegungen keineswegs erlauben. Das einflussreiche Buch "Der
Internationale Stil" geriet zu einem Rezeptbuch der stilistischen
Prinzipien der Moderne. Dennoch hält sich bis heute hartnäckig die
Fehleinschätzung, die Moderne gründe auf Funktionalismus und
Bautechnologie und habe Fragen des Stils und des Ausdrucks
vernachlässigt - was in einem wahren Teufelskreis ständig neue
Formalismen entstehen lässt, nicht zuletzt eine in vielen ihrer
Ausprägungen sehr zweifelhafte Variante namens High Tech.
Die unvollendete Moderne
Helmut Schulitz sucht nicht nach Monumentalität, nach oberflächlichem
Schein, nach der Kontinuität eingeführter Motive und Archetypen.
Quadrat und Kreis, auch wenn sie von Louis Kahn stammen, sind ihm
ebenso architektonische Floskeln wie "Zugseile" ohne jede statische
Funktion. Wenn die Bindung eines dreieckigen Grundstückszuschnitts
aber dazu herausfordert, wie beim eigenen Bürohaus mit darüber
angeordneten Wohnungen in Braunschweig, dann lässt sich eine
"systematische Collage" auch darauf sehr reizvoll entwickeln. Ziel ist
nicht nur das architektonische Ergebnis sondern auch der konstruktive
Weg dorthin. Architektur entsteht für Helmut Schulitz immer dann, wenn
der Weg der Realisierung zum Einen einfach, logisch und effizient ist
und zum Anderen noch im fertigen Gebäude ablesbar bleibt. Kurz
gefasst: Konstruktion wird Architektur. Dazu gehört der Einsatz
massenproduzierter, modular koordinierter Bauelemente, die einerseits
in ihrer Systematik der modernen industriellen Fertigung entsprechen,
die andererseits aber - und das ist das wirklich Entscheidende - nicht
einem begrenzten, "simplen" Baukasten angehören, sondern dank
offener Bausysteme den Gegensatz zwischen industrieller

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Produktionsweise und individuellem Einzelgebäude aufheben. Schon
das berühmte eigene Wohnhaus an einem Steilhang in Beverly Hills im
Jahr 1975 war trotz der Materialien Stahl, Aluminium, Glas nicht etwa ein
Versuch von High Tech im Sinne von Richard Rogers, Norman Foster,
Michael Hopkins oder Nicholas Grimshaw. Es ging dem Architekten
nicht um Material und Stil. Geneigte Dächer, Wände aus Kalksandstein
oder Betonstein und ein konstruktives Skelett aus Holz oder Beton sind
darum keineswegs tabu. Entscheidend war und ist bis heute allein die
Systematik des kontruktiven Gefüges. Schulitz hatte das eigene
Wohnhaus als Prototyp für ein offenes Bausystem entwickelt, das
vorgefertigte Bauteile "von der Stange" in einem modularen
Ordnungssystem zusammenführte. "Die Sicht, dass in einem System die
Beziehungen der Elemente zueinander für uns so wichtig sind wie die
Elemente selbst, zieht sich durch unsere Arbeit vom einzelnen Bauteil
bis zum Städtebau." Mit dem eigenen Haus wurde die Suche nach einer
Moderne konkret, die sich nicht in Bildern, einer formalen
Maschinenästhetik und einer formalen Dynamik erschöpft, sondern reale
Veränderbarkeit und Dynamik bietet, die Technik als selbstverständliche
Erweiterung menschlicher Fähigkeiten einsetzt, die auf unterschiedliche
Bedürfnisse individueller Nutzer unterschiedlich reagiert. Helmut Schulitz
sieht sich mit Charles Eames, Buckminster Fuller, Konrad Wachsmann
und Jean Prouvé, die er alle noch persönlich kannte, in einer Tradition
von Außenseitern, die zwar an Bedeutung gewinnen, aber gegenüber
der eklektischen Stil-Architektur weit im Hintertreffen bleiben. Mit dem
großen Manko, dass im Wettlauf mit der Industrie viel Zeit verlorengeht
und die Architekten die von der Industrie zugewiesene Rolle von
Verpackungsdekorateuren durch Untätigkeit selbst verschuldet haben.
Die jüngsten Erfolge von Helmut Schulitz deuten vielleicht auf einen
aktuellen Wandel hin.
Vielfalt durch Systematik
Als Helmut Schulitz 1966 nach Kalifornien kam, hatte Ezra Ehrenkrantz
gerade den Prototypen für sein SCSD (School Construction Systems
Development) realisiert. Der springende Punkt dabei war weder die
Architektur noch das Regelsystem, das die Kompabilität der Subsysteme
gewährleistete. Das geschlossene SCSD-Programm war in der Lage,
weitere Subsysteme von Bauelementen zu integrieren, und wurde so -
auch durch die Verkaufsinteressen konkurrierender Firmen - zu einem
offenen System, mit dem in kaum zehn Jahren 2000 Schulbauten
entstanden. In den USA waren die technischen Voraussetzungen dafür
besonders günstig, weil die Fertigung von Bauelementen grundsätzlich
an den Fuß-Maßen orientiert ist. Helmut Schulitz ging diesem Ansatz
wissenschaftlich nach und gründete dazu 1971 an der Universität von
Kalifornien die Arbeitsgruppe T.E.S.T. (Team for Experimental Systems-
Building Techniques). Alle am Markt erhältlichen "Bauteile" (ob sie für
den Bau von Häusern gedacht waren oder nicht) wurden darauf
untersucht, ob sie sich in ein offenes Bausystem aus Standardbauteilen
für den Wohnungsbau integrieren ließen. Neu entwickelte Produkte
wurden in wenigen Einzelfällen nur dann notwendig, wenn der Markt
nichts hergab. Die Idee der "systematischen Collage" war damit im
Sinne gleichgerichteter theoretischer Überlegungen von Niklaas John
Habraken (SAR) und des am Desinteresse der Bauindustrie
gescheiterten kalifornischen "Case Study" Programms der vierziger und
fünfziger Jahre in die Tat umgesetzt. Jeder Bau war individuell mit den
verschiedensten Materialien zu realisieren (selbst an einem Steilhang in
Berverly Hills) und bestand dennoch aus industriellen Halbzeugen,
möglicherweise des Industrie- oder Schiffsbaus, die zum einen in ihrer
Eigenständigkeit erhalten und zum anderen austauschbar und
veränderbar blieben. Schulitz: "Wie eine Stadt wächst und sich ändert,
sollte auch Architektur nicht endgültig und in allen Einzelheiten planbar
sein. Was für die Stadt Infrastruktur und Raumplanung auf der einen
Seite und die auswechselbaren Gebäude auf der anderen sind, sollte im
Bauwerk Struktur und Service auf der einen und die sich ändernden
Elemente des Raumabschlusses und des Ausbaus auf der anderen

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Seite sein." Mit einem Seitenblick auf die Kurzformeln von
Funktionalismus bzw. Rationalismus bringt er diese Zielsetzung auf die
Sentenz "function follows equipment". Dabei werden, um die
Vorleistungen bzw. Redundanzen für spätere technische Veränderungen
gering zu halten, die nachrüstbaren Zonen von den universellen
Nutzflächen getrennt. Mit seinem zweiten Motto "more with less" wendet
sich Helmut Schulitz explizit gegen eine aufgesetzte Rationalität, die im
Sinne von Mies van der Rohe lediglich an der Universalität des
Erscheinungsbildes, nicht aber an der jeder Monotonie
widersprechenden Vielfalt der Anforderungen und Bedingungen
orientiert ist. Wenn konstruktive Bauelemente heute dank
computergesteuerter Maschinen auch in der Massenfabrikation auf
jeden spezifischen Einzelfall zugeschnitten werden können, wäre es
reine Propaganda für Reduktion und Universalität, diese Möglichkeiten
nicht zu nutzen. Was den "systematischen Collagen" heute dennoch
entgegensteht, ist zum einen der Trend zu Verbundbauweisen bzw.
Verbundkonstruktionen wie der Stahl-Beton-Verbund oder
raumschließende Sandwichpaneele. Zum anderen verursachen
experimentelle filigrane Konstruktionen trotz ihrer ökologischen und
volkswirtschaftlichen Berechtigung oft höhere Kosten als Standardprofile
und -konzepte, weil die höheren Lohnkosten zu Buche schlagen. Ein
dritter Widerstand prägt sich in der Erwartungshaltung aus, dass
Architektur intelligent zu funktionieren habe, ohne die aktive Beteiligung
und das Verständnis für die Zusammenhänge ihrer Nutzer. Ob auf
diesem Weg allerdings ein Weg zu sehen ist, die Menschen wieder neu
dazu anzuregen, sich mit Architektur zu beschäftigen und
auseinanderzusetzen, darf man mit dem unverbesserlichen
"Mechaniker" der Architektur Helmut Schulitz getrost in Zweifel ziehen.
Homepage www.schulitz.de
Literaturangaben: [1] Schulitz + Partner. Bauten und Projekte (Vorwort:
Colin Davies, Einführung: Helmut C. Schulitz), Berlin 1996; [2] André
Bideau: Bauen im System - Bauen mit System; (Editorial), "Werk, Bauen
+ Wohnen"; [3] Henry Ford: Mein Leben und Werk (1922), Leipzig 1923,
S. 43
Prof. Dipl. Ing. Helmut C. Schulitz
1962 Diplom TH München; 1968 Master of Architecture der UCLA, Los Angeles; 1960-
1969 Bürotätigkeit in München, Berlin, Los Angeles; 1975-1983 eigenes Büro, Los
Angeles; Seit 1983 Architekturbüro in Braunschweig; 1969-1982 Professor an der
University of California, LA; Seit 1982 Professor TU Braunschweig