Philippe Halsman, Erstaunen Sie mich ... - Musée de l'Elysée

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Philippe Halsman Elysée Lausanne Mediendossier 4/13 Die Ausstellung Philippe Halsman, Erstaunen Sie mich! ist in vier Kapitel unterteilt, welche eine markante Periode, Zusammenarbeit oder Thematik im Werk und im Leben des Fotografen dokumentieren. Paris der 1930er-Jahre Philippe Halsman wurde 1906 in Riga, Lettland geboren. In seinem 22. Lebensjahr verunglückt sein Vater tödlich im österreichischen Tirol. Philippe Halsman wird in einer bereits stark vom Antisemitismus geprägten Atmosphäre fälschlicherweise wegen Vatermordes verurteilt. Er kommt dank der Unterstützung seiner Schwester frei als organisierte sie die Unterstützung von prominenten europäischen Intellektuellen, die seine Unschuld bestätigt. Er geht nach Paris, wo er seine fotografische Karriere beginnt und sich sehr schnell durch seine Technik bei Porträtfotografien hervortut. Er versucht sich in verschiedenen Fotogattungen wie den Ansichten von Paris, Akten und der Modefotografie. Seine Arbeit wird dreimal in der Galerie Pléiade gezeigt, dem bekannten Ort der Avantgarde, wo auch so berühmte Künstler wie Man Ray, André Kertész und Brassaï ihre Werke ausgestellt haben. Fokus auf die Galerie Pléiade Mitten im Quartier Latin liegend stellt diese vom Verleger Jacques Schiffrin im Frühling 1931 eröffnete Kunstgalerie die ersten fotografischen Ausstellungen vor und spezialisiert sich ab April 1933 auf diesem Gebiet unter der Leitung von Rose Sévèk. Das Programm, welches sich der zeitgenössischen Fotografie verschreibt, greift die neuen Praktiken und Anwendungen dieses Mediums auf. Die Galerie wird so zu einem der Orte, welche die Nouvelle Photographie in Form von thematischen Veranstaltungen, Gruppen- oder Einzelausstellungen verbreitet. Es ist wahrscheinlich, dass Halsman durch Vermittlung seines Freundes Jean Painlevé in Kontakt mit der Galerie Pléiade kommt. Vom 28. März bis 30. April 1936 geniesst er das Privileg einer ersten Einzelausstellung Portraits et nus (Porträts und Akte). Im folgenden Jahr wird sein Name mit der Bewegung der Nouvelle Vision im Rahmen von zwei thematischen Ausstellungen in Verbindung gebracht: Portraits d’écrivains (Schriftstellerbildnisse; 17. April – 14. Mai 1937) mit Emmanuel Sougez, Rogi André, Roger Parry u.a. und La Parisienne de 1900... à 1937 (4.-30. Juni 1937), welche auch Fotografien von Florence Henri und Maurice Tabard beinhaltet. Es handelte sich um eine der letzten Ausstellungen der Galerie, die einige Monate später – im Oktober – an Paul Magné überging. „Im Faust von Goethe ruft Dr. Faust aus: « Zwei Seelen wohnen, ach! in meiner Brust ». Diese Bemerkung trifft vollumfänglich auf mich zu. Für meine ernsthafte Arbeit bemühe ich mich den Dingen auf den Grund zu gehen und Ziele zu erreichen, die vielleicht unerreichbar scheinen. Auf der andern Seite zieht mich jede Art von Humor an und dieser kindliche Aspekt meines Charakters erlaubt es mir allerlei Leichtfertigkeiten auszuleben.“ Philippe Halsman Vorerst konnte er nicht aus dem von den Kriegswirren heimgesuchten Paris flüchten, erhielt aber schliesslich 1940 aufgrund eines Briefes von Albert Einstein an Eleanor Roosevelt einen Notfallreisepass und konnte zu seiner Familie reisen, welche vor sechs Monaten das Land verlassen hatte. Philippe Halsman, Plakat für die Ausstellung Portraits et nus in der Galerie Pléiade, 1936 Philippe Halsman Archive © 2013 Philippe Halsman Archive / Magnum Photos
Philippe Halsman Elysée Lausanne Mediendossier 5/13 Porträts Philippe Halsman, der Meister des Porträts des direkten Zugangs, experimentiert auch mit einer breiten technischen Auswahl, um das Innere der Fotografierten einzufangen und ihrer Individualität Ausdruck zu verleihen. Viele seiner Porträts sind Ikonen geworden, besonders natürlich seine 101 Titelbilder für die Zeitschrift Life. Fokus auf Marilyn Monroe Philippe Halsman fotografierte Marilyn Monroe verschiedene Male zwischen 1949 und 1959. Dieser wichtige Korpus zeichnet die Karriere einer Schauspielerin auf und zeigt gleichzeitig Halsmans verschiedene fotografische Vorgehensweisen dieser Zeitspanne auf. Im Herbst 1949 wird Halsman vom Magazin Life nach Hollywood geschickt, um dort eine Reportage über acht junge Mannequins zu kreieren, welche sich daran machen eine Karriere als Schauspielerin zu starten. Halsman bildet sie in vier vorgegebenen Szenen ab (Herannahen eines Monsters, Kussszene, Reaktion auf eine lustige Geschichte und beim Trinken des Lieblingsgetränks), er bemerkt dabei schnell die Fähigkeiten der jungen Marilyn Monroe. Dieser Eindruck bestätigt sich drei Jahre später als Life ihn beauftragt eine Bildstrecke über die Schauspielerin zu realisieren, die damals „The Talk of Hollywood“ genannt wurde. Die Aufnahmen in Schwarzweiss und Farbe dokumentieren ihr Alltagsleben und ihr Talent als Schauspielerin. Sie interpretiert insbesondere eine Bildfolge von Szenen, welche mit Humor die verschiedenen Schritte ihrer Strategie aufzeigen, mit der sie während eines Vorstellungsgesprächs eine Rolle zu ergattern versucht. Aber noch wichtiger, Halsman schafft mehrere emblematische Bilder der Schauspielerin und trägt so zu ihrer Bekanntheit bei, indem er ihr das erste Titelbild der Zeitschrift Life verschafft. 1954 empfängt Halsman Marilyn Monroe in seinem New Yorker Studio. Die Fotografien von Halsman widerspiegeln das von ihr geschaffene Bild des „Sexsymbols“. Er schafft es jedoch ein etwas natürlicheres Porträt von ihr zu realisieren, indem er sie bittet in die Luft zu springen. Es ist das einzige Bild, denn als Halsman ihr sein Konzept der „Jumpology“ erklärt, lehnt Marilyn Monroe abgeschreckt von der Idee ihre Persönlichkeit preiszugeben die Wiederholung des Experiments ab. Erst fünf Jahre später akzeptiert sie die Spielregeln der „Jumpology“. Marilyn Monroe ist bereits ein Star und als das Magazin Life ihr die Titelseite für den wichtigen Artikel über die „Jumpology“ von Philippe Halsman vorschlägt, sieht sie die Anfrage als eine Performance an. Während drei Stunden springt die Schauspielerin über 200-mal vor dem Sucher von Halsman auf und ab, um den „perfekten Sprung“ hinzulegen. Halsman schlägt Marilyn Monroe mehrmals – jedoch ohne Erfolg – vor, die Zusammenarbeit weiterzuführen. Die Schauspielerin befindet sich zu jener Zeit am Wendepunkt ihres Lebens, der den Untergang ankündigt. Halsman jedoch führt seine fotografische Arbeit rund um die Schauspielerin fort und schafft neue Bilder, oder genauer Variationen anhand von früher realisierten Porträts. Diese Bildkompositionen – Fotomontagen mit ausgeschnittenen Bildelementen, die anschliessend abgelichtet wurden – drücken die Idee der Bewegung aus, aber auch die Arbeit an Bildern, die in den Negativwerten wiedergegeben werden, sind charakteristisch für die Arbeitsweise Halsmans in den 1960er-Jahren. Zehn Jahre später schafft er auf Anfrage von Salvador Dalí, der an der französischen Ausgabe der Vogue vom Dezember 1971 – Januar 1972 mitarbeitet, ein Porträt von Marilyn als Präsident Mao. „Marilyn war die einzige, die aus der Gruppe der Starlets herausragte. Die Fotografen haben ihre natürliche Fähigkeit entdeckt mit dem Kameraobjektiv zu flirten und ihr Image als Blondine, ihre unmittelbare Verfügbarkeit haben aus ihr eines der beliebtesten Pin-up-Girls in den USA gemacht. Marilyn fühlte, dass das Objektiv nicht einfach ein Auge aus Glas war, sondern das Symbol der Blicke von Millionen von Männern. Sie wusste besser als irgendeine Schauspielerin, die ich je fotografierte, dem Objektiv den Hof zu machen.“ Philippe Halsman Philippe Halsman, Kontaktabzug von Marilyn Monroe, 1952 Philippe Halsman Archive © 2013 Philippe Halsman Archive / Magnum Photos
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