das magazin 11/12 2009 - Kölner Philharmonie

„Dirigieren ist ja eine
ziemlich mysteriöse Angelegenheit.“
Die geborene Dirigentin
Emmanuelle Haïm und ihr Orchestre et Chœur du Concert d’Astrée
Emmanuelle Haïm repräsentiert die neue
Generation im Bereich der Alten Musik
und hat als erste Dirigentin ihr eigenes
Instrumentalensemble und ihren eigenen
Chor ins Leben gerufen: „Ich wollte mich
mit Menschen umgeben, die mich interessieren
und die einer gemeinsamen Idee
anhängen.“ Die Powerfrau aus Paris pflegt
keinen autokratischen Führungsstil, sie
sucht den Konsens mit ihren Musikern und
hat einen sehr guten Draht zu ihnen. Der
ist „vielleicht ein bisschen anders, weil ich
eine Frau bin. Ich versuche nicht, mich als
Mann zu verkleiden, und ich glaube nicht,
dass das für die Musiker ein Problem ist.“ In
Frankreich wie überall sonst ist die finanzielle
Situation für ein freies Ensemble nicht
einfach. Die Mitglieder des Orchesters Le
Concert d’Astrée verzichteten im ersten
Jahr nach der Gründung 2000 auf ihre
Gage. Was Chor und Orchester im Innersten
zusammenhält, ist der Glaube an Emmanuelle
Haïm – die nie Dirigierunterricht
genommen hat, sondern nur dann und
wann befreundete Dirigenten um Rat fragte.
„Dirigieren ist ja eine ziemlich mysteriöse
Angelegenheit, selbst für Leute, die sich
damit im Detail beschäftigen. Mein Standpunkt
ist, dass man zunächst ganz klar wissen
muss, was man musikalisch will, um
dann ein Mittel zu finden, es zu realisieren.“
Emmanuelle Haïm studierte Klavier bei
Yvonne Lefébure und Orgel bei André Isoir,
irgendwann wechselte sie zum Cembalo
und schloss ihr Studium am Pariser Conservatoire
mit fünf ersten Preisen ab. Sie
begleitete Sängerinnen wie Cecilia Bartoli,
Natalie Dessay und Patricia Petibon und
wirkte jahrelang als Continuo-Spielerin
und musikalische Assistentin im Ensemble
Les Arts Florissants von William Christie.
Auf dessen Empfehlung wurde sie Assistentin
von Sir Simon Rattle. „Simon Rattle
hat mich die unglaubliche Freiheit erfahren
lassen, über die ein Dirigent verfügen
Emmanuelle Haïm
kann, die wunderbare kommunikative
Beziehung, die er zu seinen Musikern aufbauen
kann.“ Ihren ersten großen Erfolg
als Dirigentin erlebte Emmanuelle Haïm
2001 beim Glyndebourne Opera Festival
mit Händels Oper „Rodelinda“ und erntete
große Anerkennung – nicht nur bei Publikum
und Kritik, nach einer Probe beteuerte
ein Orchestermitglied, es seien die drei
inspirierendsten Stunden seiner Karriere
gewesen.
Im Mittelpunkt ihres Interesses stand für
Emmanuelle Haïm stets die Vokalmusik,
die menschliche Stimme hat sie immer fasziniert.
Sie kann jede Note der Opern und
Oratorien, die sie dirigiert, mitsingen, tut
dies auch oft in den Proben und ist hinterher
regelrecht heiser. Ihre Liebe zu Händel
entdeckte sie während des Studiums am
Pariser Conservatoire und spielte damals
die großen Chöre auf ihrem Cembalo. Bis
heute ist sie perfektionistisch und neugie-
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P O R T R Ä T
Konzerttermin
12.12.2009 Samstag 20:00
Camilla Tilling Sopran
Matthew White Countertenor
John Tessier Tenor
Christopher Purves Bariton
Orchestre et Chœur du Concert d‘Astrée
Emmanuelle Haïm Dirigentin
Georg Friedrich Händel The Messiah HWV 56
Oratorium für Soli, Chor und Orchester. Aufführung in englischer Sprache
KölnMusik
€ 10,– 19,– 27,– 38,– 42,– 48,–
€ 32,– Chorempore (Z)
Seite 40
Camilla Tilling
rig auf jedes Detail. „Wenn ich mit einer Partitur zu arbeiten beginne,
möchte ich wissen, wer die Uraufführung gespielt hat und
was vor während und nach dem Kompositionsprozess passiert ist.
Dann wird es zu einer persönlichen Angelegenheit zwischen der
Partitur und mir und zwischen der Partitur und den Menschen, die
an dem Projekt mitwirken.“ Auch über die Rolle des Künstlers in
der Gesellschaft macht sich Emmanuelle Haïm ihre eigenen Gedanken,
ist ihr doch bewusst, dass sie sich als Dirigentin nicht im
luftleeren Raum bewegt. „Die Gründung meines eigenen Ensembles
hat mich gezwungen, über den Stellenwert der Musik in der
Gesellschaft nachzudenken. Den Künstlern kommt in der Gesellschaft
eine fundamentale Rolle zu, und wenn alles andere auseinanderbricht,
die Kunst wird bleiben.“
Bei ihrem Debüt in der Kölner Philharmonie wird sie Händels
Messias dirigieren. Den Sopran-Part übernimmt die junge Schwedin
Camilla Tilling, die seit ihrem Durchbruch 2001 als Corinna in
der New Yorker Inszenierung von Rossinis „Il viaggio a Reims“ jede
Chance erfolgreich genutzt hat, um auf den Bühnen der Welt zu
begeistern. Dorle Ellmers
In Zusammenarbeit mit
Gefördert von
Vorverkauf an den bekannten
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