das magazin 11/12 2009 - Kölner Philharmonie

JAHRE
theater
am
dom
20. August bis 31. Oktober 2009
männer und andere
irrtümer ANITA KUPSCH
5. November 2009 bis 31. Januar 2010
schöne geschichten
mit mama und papa
MARIANNE ROGÉE, JOACHIM HERMANN LUGER u.a.
4. Februar bis 25. April 2010
die reifeprüfung
JENNY ELVERS-ELBERTZHAGEN, SUSANNE HUBER,
MARKO PUSTIŠEK, STEPHAN SCHLEBERGER u.a.
6. Mai bis 18. Juli 2010
barfuß im regen
WALTER PLATHE, BILLIE ZÖCKLER, REINER HEISE u.a.
guter abend.
SPIELZEIT 2009/2010
Kasse: 0221-2580153/54 www.theater-am-dom.de
Michael Fuhrmann Haardesign GmbH, Innenstadt,
z.Zt.* Mühlengasse 1.
* Weihnachtszeit: Rettet die Karpfen – esst mehr Metthappen.
Täglich von 11. 00 bis 24. 30 (Küche von 11. 30 bis 24. 00 * Weihnachtszeit: Rettet die Karpfen – esst mehr Metthappen.
Täglich von 11. )
00 bis 24. 30 (Küche von 11. 30 bis 24. 00 )
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etwas anderes daraus. Was man gelernt hat, kann man niemals
verleugnen, und wir werden niemals aufhören, uns weiterzuentwickeln.
Aber worauf basiert dieser Fortschritt? Auf dem Reichtum
unserer Erinnerung.“
Bekanntlich beherrscht Ibrahim neben dem Solospiel auch alle anderen
musikalischen Konstellationen vom Duo über Combo bis Big
Band und Sinfonieorchester. Doch all diese Welten haben im Solospiel
ihren Ursprung. Wenn die solistische Erfahrung den anderen
Formaten angepasst werden soll, dann müssen – der Kulturholistiker
Abdullah Ibrahim lacht einen Moment über den Widerspruch –
verschiedene Welten in einer einzigen Sprache repräsentiert werden.
Ein Prinzip, das an Ornette Colemans Harmolodics erinnert.
„Als wir damals zusammen in New York waren – John Coltrane,
Don Cherry, Ornette, ich und viele andere – hatten wir wirklich
eine sehr schöne Zeit. Wir erreichten ein unglaublich
hohes Maß an technischer Vollkommenheit. Wir studierten
und wurden immer besser und intensiver. Ornette begab
sich auf die Suche nach dieser gemeinsamen Sprache, die er
Harmolodics nannte. Er wurde oft ausgelacht, dabei ist diese
Sprache längst vorhanden. Man kommt in eine völlig andere
Kultur und findet plötzlich Ausdrücke, die man kennt. Die Kulturen
rücken immer enger zusammen, im Guten wie im Schlechten.
Und sie benutzen all diese Wörter, die ursprünglich auf denselben
Quellen beruhten.“
In Abdullah Ibrahims Spiel kulminieren jedoch nicht nur die Erfahrungen
der Avantgarde mit dem Jahrtausende alten Erbe Afrikas,
sondern auch die Erinnerung an seinen einstigen Mentor Duke
Ellington. Der Name des Duke ist eine jener geheimen Zauberformeln,
welche bei Ibrahim einen Sesam der Assoziationen öffnen,
die weit über alles Musikalische hinausreichen. „Wie könnte ich
diesem einmaligen Meister je zurückgeben, was er mir gegeben
hat? Die guten wie die negativen Dinge, die ich in seinem Umfeld
sah. In der Kampfkunst sagt man, sei still wie ein Berg und bewege
dich wie ein Fluss. Ein Berg ist in diesem Kontext nichts, was blockieren
würde, sondern er öffnet sich und absorbiert, was auf ihn
einströmt. Mit Ellington unterhielt ich mich oft über das Wasser. In
allen Traditionen brachte man dem Wasser großen Respekt entgegen.
Gegenwärtig hat man die Achtung vor der Heiligkeit des
Wassers verloren, aber schon bald wird Wasser zum entscheidenden
Problem der Erde werden. Ellington erzählte mir, er schrieb an
einem Ballett über die Stille eines Sees. Doch ein See ist nicht still.
Er scheint sich zu bewegen, auch wenn diese Bewegung nur so
eine Illusion ist wie das Licht des Mondes. Das Wasser des Flusses
fließt hingegen zum Ozean. Der Fluss und der Ozean – das ist das
Prinzip meiner Platte. Die kollektive und individuelle Erinnerung,
die zu unseren Vorfahren zurück strebt. Wasser. Alles fließt zurück
zu seinen Ursprüngen.“ Wolf Kampmann
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