das magazin 11/12 2009 - Kölner Philharmonie

I M F O K U S
Laura Giordano
Konzerttermin
08.11.2009 Sonntag 20:00
Nicola Alaimo Bass (Don Pasquale)
Mario Cassi Bariton (Dottor Malatesta)
Alexej Kudrya Tenor (Ernesto)
Laura Giordano Sopran (Norina)
Gabriele Spina Bass (Un notaro)
Coro del Teatro Municipale di Piacenza
Orchestra Giovanile Luigi Cherubini
Riccardo Muti Dirigent
Gaetano Donizetti „Don Pasquale“
Dramma buffo in drei Akten von Giovanni Ruffini
und Gaetano Donizetti nach „Ser Marcantonio“
von Angelo Anelli. Konzertante Aufführung in
italienischer Sprache
Ende ca. 22:45
KölnMusik
€ 10,– 27,– 44,– 64,– 82,– 92,–
–,– Chorempore (Z)
Seite 40
Nicola Alaimo
Hinterlistiger
Schöngesang
Riccardo Muti dirigiert Gaetano Donizettis
meisterhafte Musikkomödie „Don Pasquale“
69 vollendete Opern am Ende eines nur
50-jährigen Lebens: Über den „Vielschreiber“
Gaetano Donizetti hat man zwischenzeitlich
immer wieder die musikwissenschaftliche
Nase gerümpft. Mittlerweile hat ein unvoreingenommener
und genauer Blick auf sein
Gesamtwerk – über den Theatertellerrand
der Kassenschlager „L’elisir d’amore“ und „Lucia
di Lammermoor“ hinaus – längst die Wertschätzung
hervorgebracht, die es insgesamt
verdient. Immer außer Zweifel allerdings
stand die herausragende Qualität des dramma
buffo „Don Pasquale“ aus der Feder des
damals 45 Jahre alten Komponisten. Die Arbeit
habe ihn „mehr als zehn Tage Arbeit gekostet“,
berichtet Donizetti, der zudem auch
wesentlichen Anteil an der Ausarbeitung des
Librettos hatte. In diesen wenigen Tagen war
ihm, fünf Jahre vor seinem Tod in geistiger
Umnachtung als Folge einer syphilitischen
Erkrankung, ein inhaltlich wie musikalisch
ausgereiftes Werk geraten. Kein altersweises
opus summum, aber eine vom treffenden
Witz und humanistischen Zynismus des Menschenkenners
Donizetti gekennzeichnete
Charakterkomödie. Donizetti, der nach dem
Tod Bellinis das Feld der italienischen Oper
beherrschte, war Wegbereiter für den frühen
Giuseppe Verdi, und dessen späte musikalische
Komödie „Falstaff“ ist ohne Donizettis
„Don Pasquale“ nur schwer vorstellbar: Menschen
spielen mit Menschen – und spielen
einander dabei übel mit.
Ernesto, der Neffe des alternden Junggesellen
Don Pasquale, widersetzt sich den Vorstellungen
und Wünschen seines Onkels und
Vormunds. Er liebt die junge Witwe Norina
und will um keinen Preis eine ihm von Pasquale
zugedachte reiche Braut ehelichen.
Diesem Trotz der Leidenschaft setzt Pasquale
den Trotz seiner vermeintlichen Autorität
entgegen: Er will nun selbst auf seine späten
Tage noch heiraten und Ernesto damit um
die Erbschaft bringen. Doktor Malatesta, Ratgeber
des Jungen wie des Alten, mischt sich
in das Spiel. Er stiftet mittels eines falschen
Notars die Ehe zwischen Pasquale und seiner
angeblichen Schwester Sofronia. Die ist keine
andere als Norina selbst – was Ernesto kurzfristig
in Verzweiflung stürzt, ehe er die hinterlistige
Absicht erfährt: Norina wandelt sich als
schüchterne Sofronia im Augenblick der Eheschließung
zur kapriziösen Edelzicke. Pasquale
wird von ihr im wahrsten Sinne des Wortes
geohrfeigt und am Ende durch ein Stelldichein
mit einem von Ernesto natürlich glaubhaft
gespielten Liebhaber gehörnt. Nichts ist
dem Alten am Ende lieber, als in Sofronia die
von Ernesto geliebte Norina zu erkennen und
beiden Segen und Erbschaft zu gewähren.
Was aufs Erste wie eine standardisierte Commedia
dell’Arte erscheint, ist bei genauem
Hinsehen und Hinhören eine durchaus differenzierte
Charakterstudie. In einer Stimmung
von bösartiger Leichtigkeit markiert Donizetti
mit musikalischer Ironie die permanente Ambivalenz
jeder Figur. Die unterschiedlichen
Gesichter, die ein Mensch haben kann und
die nie zusammenzupassen scheinen, malt
der Komponist gekonnt übereinander. Don
Pasquale ist kein greiser Lüstling, sondern
ein eher sentimentaler älterer Herr. Freilich
ist er starrsinnig seinem Neffen Ernesto gegenüber,
dem aber wiederum neben seiner
romantischen Empfindsamkeit auch die berechnende
Arroganz der Jugend eignet. Sein
vorübergehender Weltschmerz ist nicht uneitel,
und seine Serenade im dritten Akt ist Liebeserklärung
an Norina und Provokation für
Don Pasquale in einem. Provokation ist auch
ein Handwerk, das die sonst so zärtliche Norina
perfekt beherrscht. Ihre Auftrittsarie ist ein
bezauberndes Charakterstück über Liebenswürdigkeit
und Verschlagenheit zugleich.
Und der Spielmacher Doktor Malatesta mag
sich noch so sehr dem baritonalen Belcanto
hingeben, in seinem rührenden Lobpreis der
engelsgleichen Sofronia schimmert hinter
allem Schmelz die Hinterlist. Don Pasquale
bleibt am Ende zwar der Genarrte – und doch
gebührt ihm, wenn auch lächelnd, alles Mitgefühl.
Oliver Binder
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Riccardo Muti
Foto: Klaus Lefebvre
KÖNIG LEAR
TRAGÖDIE
VON WILLIAM SHAKESPEARE
REGIE: KARIN BEIER
AM 24.10. / 27.10. / 08.11. / 15.11. / 27.11.
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