das magazin 11/12 2009 - Kölner Philharmonie

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Kompositionsaufträge zu vergeben ist zu einem wichtigen
Bestandteil der Arbeit von Konzerthäusern und
Stiftungen geworden. Sie erfüllen damit eine Aufgabe,
die früher Mäzene, ob Fürsten oder reiche Kaufleute,
und Musik-Verlage abgedeckt haben: dazu beizutragen,
dass das Musikleben nicht stehenbleibt. Fast 300
Uraufführungen fanden seit der Eröffnung der Kölner Philharmonie
dort statt. Über 60 davon wurden von der KölnMusik im
Alleingang oder auch mit wichtigen Partnern in Auftrag gegeben.
Unter den Komponisten, die ihre Feder in diesen Aufträgen
spitzten, finden sich weltweit etablierte Namen wie Mauricio
Kagel, Elliott Carter, Wolfgang Rihm, Peter Eötvös, Hans Werner
Henze. Aber auch jüngere Komponisten, mittlerweile nicht weniger
berühmt, reihen sich in diese Liste ein, wie z. B. Fraser Trainer,
Musikgeschichte
bereichern
Philharmonie-Intendant
Louwrens Langevoort über
Auftragskompositionen
der KölnMusik
Matthias Pintscher, Lera Auerbach, Jörg Widmann und viele
mehr. Wie kommt solch ein Auftrag zustande? Sowohl von
Intendanten der Konzerthäuser, aber auch von Komponisten
und berühmten Musikern, die sich von einem Komponisten
ein Stück „auf den Leib“ komponieren lassen wollen, gehen
die Impulse für solche Aufträge aus, viele Gespräche folgen.
Ein Kompositionsauftrag verfolgt das Ziel, Musikgeschichte
zu bereichern und Werke erschaffen zu lassen, die der Nachwelt
übergeben werden. Man würde es sich aber zu einfach
machen, verließe man sich nur auf das Erprobte und räumte
man nachwachsenden Komponisten keinen Raum ein. Oft, so
lehrt die Geschichte, brauchen Kompositionen eine lange Zeit,
bis sie vom Hörer verstanden und akzeptiert werden. Kunst
braucht Zeit. Aber auch deshalb ist es wichtig, dass verschiedene
Fachleute die Auftragsvergabe mitentscheiden.
Es entwickelt sich langsam aber auch eine neue
Tendenz. Wurde lange Zeit mit Kompositionsaufträgen
vor allem ein recht eurozentristisches
Musikbild transportiert, wird allmählich auch
eine Förderung der außereuropäischen Kunstmusik
größeren Raum einnehmen. In der Kölner
Philharmonie wird zum Beispiel am 31. Oktober
ein Werk des iranischen Kamanche-Virtuosen
Kayhan Kalhor im Auftrag der KölnMusik uraufgeführt,
in dem iranische Kunstmusik und abendländische
Quartett-Kultur miteinander verschmelzen.
Kayhan Kalhor trat aber auch zusammen mit dem
Silk Road Ensemble auf und konzertiert im November
im Trio mit einem Tabla- und einem Sitar-Spieler.
Was im Allgemeinen auch heute noch unter „Weltmusik“
rangiert, wird sich auch durch die Einbettung
Kayhan Kalhor
in den Prozess der Kompositionsauftrags-Vergabe
langsam aber sicher dem Wandel der Gesellschaft
anpassen, einem Wandel, der dazu beiträgt, dass
die Bevölkerungsvielfalt vor allem in Deutschland
auch immer deutlicher durch die verschiedenen
Hochkulturen auf sich aufmerksam macht. Gewiss
sind diese hochkulturellen Aspekte schon seit eh
und je hier verankert gewesen. Die Aufmerksamkeit
und das Bewusstsein dafür hingegen wachsen erst
allmählich. Und an dieser Stelle greifen dann auch
Auftragskompositionen, die an Musiker wie Kayhan
Kalhor vergeben werden, denn dadurch wird auch
das klassische Konzertpublikum immer mehr mit einer
Musik vertraut gemacht, die unsere Gesellschaft
nachhaltig prägen wird. Louwrens Langevoort