Man on Fire â Erinnerung an Tony Scott

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

mals ein Film Tony Scotts ernsthafter rezipiert, was dem Drehbuchautor zu verdanken war – Quentin Ta ran tino, kurz vor dem Sprung zum Regie-Superstar. Tarantinos unverwechselbare popkulturgesättigte Dialoge würzten auch die Jagd auf ein frischverheiratetes Paar, das Kokain gestohlen hat. Aber Scott brachte nicht nur in charakterstarkem Casting und atemberaubenden Action- Arrangements seine Handschrift ein. Er setzte auch als »hoffnungsloser Romantiker« gegen Tarantino ein Happy-End durch, das er der zentralen Liebesgeschichte als angemessen empfand. Mit DEJA VU drehte Tony Scott 2006 seine Variation auf Hitchcocks ultimative nekrophile Kinoromanze VER- TIGO, und der zeitgerecht dunkle Unterton seines Werks war da längst nicht mehr zu übersehen. Bei den Agententhrillern ENEMY OF THE STATE (1997) und SPY GAME (2001) wurde nicht nur die Form seiner Filme immer gewagter, er beschäftigte sich auch mit aktuellen Krisenthemen wie Überwachungsstaat und Terrorismus. Der Quantensprung zu einer Art terroristischem Kino im formalen Sinne gelang mit MAN ON FIRE (2004). Denzel Washington, der als Scotts Idealdarsteller seine beseeltesten, bewegendsten Leistungen erbrachte, spielt darin einen ehemaligen Marine und CIA- Spezialagenten, der durch Alkoholismus zum preiswerten Leibwächter heruntergekommen ist. In Mexiko City hütet er ein Kind aus den gesicherten Rückzugsgebieten der Reichen im Zentrum globaler Armut – und schreitet blutend zum blutigen Rachefeldzug, als sein Schützling entführt wird. Seinen Marsch durchs Fegefeuer der Slums und weiter orchestriert Scott als Delirium des Protagonisten: <strong>Man</strong>n brennt, Film brennt. Die sensationelle Sinnesüberflutung ist wie eine im Blockbuster-Maßstab durchgezogene Avantgarde-Explosion: überwältigende Repräsentationen einer aus den Fugen geratenen Gegenwart: world out of order. Die US-Vision von George Bushs New World Order dient nicht nur im provokanten Psychogramm einer Nation nach 9/11, das MAN ON FIRE liefert, als Triebfeder. In DEJA VU ist es ein Terror-Anschlag, der Denzel Washington durch die Zeit reisen lässt. Bei den Ermittlungen zum Attentat wird eine Science-Fiction-Maschine (»Schneewittchen«) eingesetzt, die wie ein Live-Stream aus der Vergangenheit funktioniert: ein Virtual-Reality-Update von Hitchcocks REAR WINDOW, wobei sich der Held in eine Tote verliebt (man denkt an VERTIGO oder Otto Premingers LAURA), und die unglaublichste Autoverfolgungsjagd der Filmgeschichte absolviert, vier Tage und sechs Stunden zeitversetzt. Die Zeit muss aus den Fugen geraten, damit die Wunden geheilt werden können: DEJA VU ist zugleich Liebeskrimi-Furioso, metaphorisches Nationenbild und als analytischer Essay zum Kino selbst gleichermaßen dekonstruktiv und utopisch auf eine Weise, die sich Chris Marker ausgedacht haben könnte. Er ist somit auch die Kehrseite der Medaille des Vorgängers DOMINO (2005), in dem die Biografie einer Kopfgeldjägerin (Keira Knightley) im Medienfeuer förmlich atomisiert wird – der surrealste und unbeschreiblichste aller Scott-Filme, somit vielleicht sein zentraler. Geradezu klassisch, mit nur gelegentlichen bildmächtigen Geschwindigkeits-Abstraktionskaskaden, dagegen sein Abschiedsfilm. UNSTOPPABLE (2010) war – wie davor das Remake THE TAKING OF PELHAM 1 23 (2009) – ein soziales Zeitbild im Gewand unprätentiöser Genre-Aktualisierung. Dabei ein virtuoser Hochspannungsthriller, der – ganz gegen die Hollywood- Tendenz – an die Glanzzeit eines tatsächlich proletarischen Unterhaltungskinos anschließt. Wie in Hollywoods wendigen Depressionszeit-Filmen der 1930er Tony Scott 63 tHE HuNGEr
Tony Scott 64 erzählt UNSTOPPABLE schnörkellos seine Suspense- Story über die Versuche des Lokomotivführers Denzel Washington, einen außer Kontrolle geratenen Zug mit giftigen Chemikalien aufzuhalten – und ebenso von der Wirklichkeit der krisengebeutelten Nation zwischen Entlassungen, Klassenkonflikten und sozialer Unzufriedenheit. Zugleich führt Scott seine Geschichte(n) des Kinos an den Anfang zurück: bis zur Einfahrt des Zuges der Brüder Lumière. Christoph Huber TONY SCOTT, FILM DIRECTOR – USA 2009 – 9 min, OF – Tony Scott spricht über seine Karriere und seine Filme. – THE HUNGER (BEGIERDE) – GB 1983 – R: Tony Scott – B: Ivan Davis, Michael Thomas, nach dem Roman von Whitley Strieber – K: Stephen Goldblatt – M: Michel Rubini – D: Catherine Deneuve, David Bowie, Susan Sarandon, Cliff De Young, Beth Ehlers, Willem Dafoe – 97 min, OF – Ein Partnertausch in der New Wave Disco führt zu vampirischem Mord: Ein jahrhundertealtes Paar lebt unerkannt in New York, die Bedingung ihrer ewigen Jugend ist das gelegentliche Trinken von Blut. Doch als der Gatte plötzlich rapide zu altern beginnt, verliert er alle Hemmungen, während seine Ärztin in den Bannkreis seiner Frau gerät. Tony Scotts Spielfilmdebüt, eine unkonventionelle, atmosphärische Vampir-Revision, ist das Nonplusultra der damaligen britischen Erfolgswelle aus dem Geiste von Werbung und Musikvideo: ein Hochglanzprodukt über Tod und Verfall. ▶ Dienstag, 30. April 2013, 21.00 Uhr TRUE ROMANCE – USA 1993 – R: Tony Scott – B: Quentin Tarantino – K: Jeffrey L. Kimball – M: Hans Zimmer – D: Christian Slater, Patricia Arquette, Val Kilmer, Gary Oldman, Brad Pitt, Dennis Hopper, Christopher Walken, Samuel L. Jackson, Michael Rapaport – 120 min, OF – Eine Kino-Zufallsbekanntschaft führt zu einer heißen Liebesnacht: das Mädchen entpuppt sich als Callgirl-»Geburtstagsgeschenk«, aber die Liebe ist echt. Als der Junge nach der Spontanheirat ihren Zuhälter ermordet, fällt den beiden ein Koffer voll mit Kokain in die Hände. Auf dem Weg nach Los Angeles geraten sie ins Fadenkreuz von Mafia und Polizei. Ein explosives Roadmovie mit dem typischen Pop-Humor seines Drehbuchautors Tarantino, von Tony Scott als Overdrive-Action-Lovestory interpretiert und mit grandiosen Gastauf tritten (Christopher Walken vs. Dennis Hopper!) garniert. ▶ Dienstag, 7. Mai 2013, 21.00 Uhr MAN ON FIRE (MANN UNTER FEUER) – USA 2004 – R: Tony Scott – B: Brian Helgeland, nach dem Roman von A. J. Quinnell – K: Paul Cameron – M: Harry Gregson-Williams – D: Denzel Washington, Dakota Fanning, Christopher Walken, Mickey Rourke, Giancarlo Giannini, Radha Mitchell, Marc Anthony – 146 min, OmU – Furioser Auftakt zum sensationellen Spätwerk Tony Scotts. Ein Antiterror-Experte ist zum suizidalen Alkoholiker geworden. Er kommt als Leibwächter für die kleine Tochter eines reichen Geschäftsmanns in Mexiko City unter. Bei ihrer Entführung wird er schwer verletzt – und beginnt nach einer gescheiterten Lösegeldübergabe einen Rachefeldzug unter organisierten Verbrechern und korrupten Polizisten. Tony Scott am Zenit seiner Kunst des Action Painting: ein schwieriges, schmieriges, delirierendes Meisterwerk der Pulp Fiction, ein Selbstjustiz-Abstieg in die Höllenslums der Stadt als Passionsweg, ein Psychogramm aus den frühen Jahren des War on Terror. ▶ Dienstag, 21. Mai 2013, 21.00 Uhr truE rOmaNcE
Seite 1: Man on Fire - Erin

Man on Fire â Erinnerung an Tony Scott

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?

Man on Fire â Erinnerung an Tony Scott