Ich kenne die Welt, in der ›Keine Angst‹ spielt, von innen - WDR.de

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8 | Keine Angst »Es geht um das Bedürfnis nach Liebe« Drehbuchautorin Martina Mouchot über ihre Recherchen an sozialen Brennpunkten, die Entstehung von »Keine Angst« und die Sehnsucht der Menschen nach Liebe, Glück und Geborgenheit. Wie sind Sie auf die idee zu »Keine angst« gekommen? Gab es da einen auslösenden Moment? Das Thema Kinderarmut habe ich schon lange im Kopf und im Herzen bewegt, aber wirklich angepackt habe ich es erst, als mir das Thema von außen, durch meine Producerin Susanne Ottersbach, angetragen wurde, die zur Idee unseres Redakteurs Wolf-Dietrich Brücker die passende Autorin gesucht hat. Da wusste ich einfach: Das hat jetzt die besten Chancen, realisiert zu werden. Den positiven Ausblick brauchte ich wohl, um mich in diese fordernde Thematik tiefer einzuarbeiten. Was war zuerst da – die idee einer zeitgemäßen liebesgeschichte mit Hindernissen – oder die Frage, auf welche Weise man den Zuschauern ein so ernstes thema wie die soziale Kluft in deutschland näher bringen kann? Es ging zuerst um das Thema. Und dann haben wir überlegt, wie wir es erzählen können, so dass es anschaubar ist, wie im ganzen Schrecken auch Schönheit sein kann. Der WDR-Redakteur Wolf- Dietrich Brücker hat die tragenden Stichworte Kinderarmut und »Romeo & Julia« vorgegeben, eher en passant hingetupft, und uns dann erstmal machen lassen. Haben Sie für das drehbuch an sozialen Brennpunkten recherchiert? Ja, in Bremen und in Berlin in Hochhausvierteln. Bremen war sehr spannend, weil im Vergleich die belasteten ausländischen Familien sehr viel intakter und stabiler wirkten. Du gehst da als Mann nicht einfach weg, du bist verantwortlich für deine Familie. Das könnte auch ein spannender Film werden. Der Vergleich zwischen den unterschiedlichen Lebensentwürfen. Freiheit oder Verpflichtung. Verantwortungslosigkeit oder Zwang. Individuum oder Gemeinschaft. Das ist ja immer eine Bandbreite, und den schmalen Grad zu erzählen hätte mich auch interessiert.Wichtiger für das Drehbuch von »Keine Angst« war aber der mehrfache Besuch in der »Arche« in Berlin. Einer christlichen Einrichtung, die dort – und unterdessen auch in anderen Städten – Kindern einen Ort der Geborgenheit anbietet. Warum waren diese Besuche wichtig für ihr drehbuch? Ich habe gesehen, wie dankbar das Angebot von Liebe und Zuwendung dort angenommen wird. Das hat mich sehr beeindruckt. Ich hätte mehr Aggression und Zerstörungswut unter den Besuchern der »Arche« erwartet. Aber die Mitarbeiter schaffen es, den meisten durch Vorbild und Strukturen einen besseren Weg aufzuzeigen. Das ist dann Glück für beide Seiten. Das wurde für mich dann auch der Grundton der Geschichte. Das Bedürfnis nach Liebe, das die tiefste Triebfeder zu sein scheint. in »Keine angst« geht es auch um sexuellen Missbrauch. Wie kommt es Ihrer Meinung nach zu dieser sexuellen Verrohung? Dazu sind ja nun schon dicke Bücher verfasst worden, und es gibt bestimmt wichtige Stichworte wie Erosion der Familie, Rollenverlust und so weiter, aber ich bin keine Soziologin. Ich habe meinen ganz persönlichen Blick auf die Dinge. Deshalb habe ich im Buch versucht, auch in der Verrohung noch aufscheinen zu lassen, dass es immer noch um das Bedürfnis nach Liebe geht. Deswegen schmerzt Melanie die Tatsache, dass ihre Freundin Becky diese Liebe erfahren darf. Und selbst Thomas, der neue Freund von Beckys Mutter, sehnt sich nach dem Reinen, dem Guten und kann es doch nur besitzen, indem er es zerstört. (Sollen wir die beiden folgenden Fragen / Antworten streichen? Verrät vielleicht zuviel) Wie sehen Sie als Schöpferin der Figuren das Ende – hoffnungsvoll? Oder überwiegt das Bild der desillusionierten Becky? Im ersten Entwurf habe ich Becky sterben lassen, und wir haben lang diskutiert, ob wir so düster aus der Geschichte gehen wollen. Es scheint mir immer noch konsequent, aber ein positiver Ausblick im Film ist wichtig. Der Zuschauer soll mit einem Gefühl der Hoffnung rausgehen. Dass es für die Figuren weitergehen kann. Und zwar besser. Und ich traue es den Figuren auch zu. Aus einer Erschütterung kann man durchaus gestärkt hervorgehen. Was sagt Ihre Geschichte und deren Ende letztlich über unsere
Gesellschaft aus? Ich denke, es sagt grundsätzlich etwas über den Menschen aus und seine Fähigkeit, das Elend zu überwinden. Ist eine Generation verloren, ist es nicht zwangsläufig auch die nächste. Was erhoffen Sie sich von der ausstrahlung des Films? Eine Annäherung? Verständnis? Mitgefühl? Im Film schenkt die Busfahrerin Renate Becky einen Fahrschein. Damit Becky nicht im Regen stehen bleibt. Ich meine, mir würde es schon reichen, wenn ein paar Menschen spontan zum Beispiel der »Arche« in Berlin Geld spenden würden. Deren anspruchsvolle Arbeit kann beileibe nicht jeder machen. Aber etwas Geld haben die meisten doch übrig. Reiht sich »Keine Angst« in Ihre bisherige Filmografie ein oder hat dieses Buch – dieser Film – einen besonderen, herausragenden Stellenwert für Sie? Vita: Nach dem Studium der Klassischen Philologien und Kulturwissenschaften in Frankfurt am Main arbeitete Martina Mouchot mehrere Jahre lang als Sendeleiterin und Programmplanerin bei diversen Sendern. Von 1999 bis 2005 war sie als Producerin bei Studio Hamburg tätig. Ihr erstes Drehbuch schrieb sie – zusammen mit Orkun Etener – für die »TATORT«-Reihe. »Märchenwald« hieß die Folge, die 2004 im Ersten gezeigt wurde und bei der Christiane Balthasar Regie führte. Martina Mouchots zweiter »TATORT« – Titel: »Pauline«, Regie: Niki Stein – wurde 2007 für den Deutschen Fernsehkrimi-Preis nominiert. Als Autorin der im selben Jahr ausgestrahlten Familienkomödie »Beim nächsten Kind wird alles anders« (Regie: Uwe Janson) lieferte sie erstmals für einen Fernsehfilm das Drehbuch, in dem Wolfgang Stumph die Hauptrolle spielte. Eine zweite Zusammenarbeit folgte 2008 mit dem ZDF-Krimi »Stubbe – Von Fall zu Fall«, bei dem Jörg Grünler Regie führte. Ebenfalls 2008 lief im Ersten die von Matthias Tiefenbacher gedrehte Komödie »Liebe im Halteverbot«, für die Martina Mouchot gemeinsam mit Andreas Föhr und Thomas Letocha das Buch geschrieben hatte. Das Drehbuch zu »Keine Angst« war 2009 in der Kategorie »Bestes Drehbuch« für den Norddeutschen Filmpreis nominiert. Keine Angst | 9 Ich habe mit Krimi angefangen, mich dann an Komödie gewagt und nun mein erstes Drama geschrieben. Das ging immer nur durch das Vertrauen meiner Auftraggeber, war ich doch jedes Mal sozusagen Anfängerin. Unter diesem Gesichtspunkt reiht sich »Keine Angst« ein. Besonders ist für mich an dem Projekt, dass so ein schwieriges Thema in angemessener Weise Fernsehunterhaltung werden durfte. Da sind die Sendeplätze doch eher rar, und ich empfinde es als Glück, dass ich bei dem Projekt dabei sein durfte. Wie war die Zusammenarbeit mit der redaktion und der regisseurin aelrun Goette? Das war eine tolle Arbeit. Wolf-Dietrich Brücker hat uns sehr frei arbeiten lassen, aber natürlich das ganze Projekt gelenkt. Ich denke, das geht nur, wenn man genau weiß, was man will, und sich auch traut, das zu vertreten. Dann braucht man einfach nur wenige Ansagen zu machen. Ich habe mich dadurch als Autorin gestützt, aber auch frei gefühlt. Das waren die besten Voraussetzungen. Aelrun Goette rechne ich hoch an, dass sie das Buch von Beginn an in ihr Herz geschlossen hat und es im besten Sinne in Ruhe lassen konnte. Das ist keine Selbstverständlichkeit. Aelruns Enthusiasmus und ihr Respekt für das Projekt haben die arbeitsreiche Phase kurz vor Drehbeginn jedenfalls mitgetragen. Noch ein Wort zu den Schauspielern: Haben Sie ihre Figuren auf dem Bildschirm wieder erkannt? Ich bin sehr beeindruckt von der Leistung des Ensembles. Maria Schwarz hat als Casterin mit viel Gespür besetzt, und Aelrun Goette hat die Darsteller so geführt, dass ich mich verstanden gefühlt habe in dem, was ich wollte. Das Buch ist nie der Film. Das muss man als Drehbuchautorin wissen. Bis zum Schluss sind die Dinge in Bewegung. Es wird ja auch vor Ort noch erarbeitet und gefeilt. Und da, wo das Buch Interpretation zulässt, muss die Regie eine Entscheidung treffen. Und das alles hat das Team bis zum Ende mit Liebe gemacht. Womit wir wieder beim Thema wären. Und wenn sich ein Kreis schließt, dann kann man doch sehr zufrieden sein.
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