Professur für Kunst- und Architekturgeschichte Chair of the History of ...
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Vorlesung Architektur<strong>und</strong><br />
<strong>Kunst</strong>geschichte <strong>und</strong><br />
Diplomwahlfach <strong>Kunst</strong><strong>und</strong><br />
<strong>Architekturgeschichte</strong><br />
links: Pont Transbordeur,<br />
Marseilles. Aus: Sigfried<br />
Giedion, Bauen in Frankreich,<br />
Eisen, Eisenbeton, 1928<br />
Architektur <strong>und</strong> Kulturgeschichte<br />
des 19. <strong>und</strong><br />
20. Jahrh<strong>und</strong>erts<br />
Lehre Teaching<br />
Bilder <strong>und</strong> Bauten<br />
Das Buch «<strong>für</strong> den eiligen Leser» (Giedion) hat in der Architektur<strong>the</strong>orie<br />
immer wieder <strong>und</strong> noch neustens seine<br />
Verfechter. Gemeint ist damit, architektur<strong>the</strong>oretische Positionen<br />
über Bilder zu vermitteln, die von knappen<br />
Kommentaren – <strong>und</strong> nicht umgekehrt – illustriert werden.<br />
Seit Palladio lassen sich solche bilderprägende Züge in<br />
der Architektur<strong>the</strong>orie verfolgen. Doch was ist die Rolle<br />
des Bildes innerhalb der Architektur<strong>the</strong>orie? Antworten<br />
geben nicht nur die Collagen zeitgenössischer architektur<strong>the</strong>oretischer<br />
Positionen, sondern auch die zunehmend<br />
dominante Rolle, die der Illustration architektonischer Problemfelder<br />
nicht erst seit ihrer Verbreitung durch Druckgrafik<br />
<strong>und</strong> Buchdruck zukommt. Mit der «technischen<br />
Reproduzierbarkeit» (Benjamin) von Wissen kommt<br />
der Grafik <strong>und</strong> mit ihr der Zeichnung eine besondere Bedeutung<br />
deshalb zu, weil diese <strong>für</strong> sich allein «auf<br />
den Punkt» bringt, was Architektur<strong>the</strong>orie immer zu erreichen<br />
versucht: die Verknüpfung von Theorie <strong>und</strong><br />
Praxis. Mit der Zeichnung, mit den «lineamenta» (Alberti),<br />
können in Kürze Anweisungen gegeben werden, die<br />
der praktischen Umsetzung <strong>the</strong>oretischer Formulierungen<br />
dienen. Doch Zeichnung, Grafik <strong>und</strong> ihre heutigen<br />
Möglichkeiten mittels caad reduzieren sich nicht auf den<br />
Entwurf allein: Ihre Möglichkeiten, Architektur<strong>the</strong>orie<br />
«plastisch» darzustellen, weiten sich vom Technischen heraus<br />
auf die Darstellung – die Inszenierung – der zu erzielenden<br />
architektonischen Effekte. Ja, die dergestalt bildgewordene<br />
Architektur hat unbestreitbar selber die<br />
Qualität, Architektur<strong>the</strong>orie sosehr wie die Suche nach<br />
technischen Lösungen ihrerseits zu beeinflussen. Der<br />
Umstand, dass Zeichnungen technisch reproduziert neue<br />
Architekturen sosehr über die «blosse Idee» wie über<br />
konkrete Bauten beeinflusst, gewinnt gerade in der heute<br />
computergestützten Entwurfstechnik weiter an Brisanz.<br />
Ziel ist es, bildgebende Verfahren mit den damit verb<strong>und</strong>enen<br />
<strong>the</strong>oretischen Implikationen zu konfrontieren.<br />
Fragen danach, inwiefern das Verhältnis von Architektur<strong>the</strong>orie<br />
<strong>und</strong> gebauter Architektur über deren gegenseitige<br />
Illustration hinausgeht, sind dabei zentral.<br />
In der Vorlesung wurden Positionen zwischen 1500<br />
<strong>und</strong> 1800 diskutiert, das Seminar legte den Schwerpunkt<br />
auf das 20. <strong>und</strong> 21. Jahrh<strong>und</strong>ert.<br />
Geschichte der modernen Architektur «Um 1900»,<br />
«Vormoderne» <strong>und</strong> der Paradigmawechsel um 1918/19<br />
Am Ende des 20. Jahrh<strong>und</strong>erts ist die «moderne Architektur»<br />
zum Jahrh<strong>und</strong>ertstil geraten, der gerade deshalb aber<br />
auch neuen Betrachtungen unterzogen wird. Es hat sich<br />
gezeigt, dass eine «weisse» Moderne nach dem Muster<br />
der Weissenh<strong>of</strong>siedlung (1927) oder im Sinne eines «International<br />
Style» (1932) keineswegs so ausschliesslich Gültigkeit<br />
als «die moderne Architektur» besitzt. Die Grenzen<br />
sind in verschiedenster Hinsicht aufgelöst worden: jene<br />
zu einer «Vormoderne» vor 1914/18, jene zwischen den durch<br />
die ciam sanktionierten «Rigoristen» <strong>und</strong> davon abweichenden,<br />
vermittelnden «Regionalisten». Auch politische<br />
Grenzziehungen zwischen einer Flucht in die Geschichte<br />
<strong>und</strong> zu klassizistischer Architektur auf Seiten totalitärer<br />
Regimes <strong>und</strong> einer Bevorzugung moderner Architektur<br />
durch die Demokratien sind nicht wirklich haltbar.<br />
129<br />
Images and Buildings<br />
The book ‘for <strong>the</strong> hurried reader’ (Giedion) has <strong>of</strong>ten had<br />
its defenders in <strong>the</strong> field <strong>of</strong> architectural <strong>the</strong>ory, and has<br />
recently regained supporters. The <strong>und</strong>erlying idea is that<br />
positions in architectural <strong>the</strong>ory should be communicated<br />
through images augmented by brief captions, ra<strong>the</strong>r<br />
than vice versa. Image-based approaches <strong>of</strong> this type<br />
can be traced through architectural <strong>the</strong>ory since <strong>the</strong> time<br />
<strong>of</strong> Palladio. But what is <strong>the</strong> role <strong>of</strong> <strong>the</strong> image within<br />
architectural <strong>the</strong>ory? Answers to this question are provided<br />
not only by <strong>the</strong> collage-like nature <strong>of</strong> contemporary<br />
positions in architectural <strong>the</strong>ory but also by <strong>the</strong> increasingly<br />
dominant role that <strong>the</strong> illustration <strong>of</strong> topics in<br />
architectural discussion has acquired. This shift does not<br />
simply date to <strong>the</strong> moment when illustrations became<br />
more widely distributed through <strong>the</strong> development <strong>of</strong><br />
printed graphics and printed books. Along with <strong>the</strong><br />
‘technical reproducibility’ (Benjamin) <strong>of</strong> knowledge, graphic<br />
art and thus <strong>the</strong> drawing become particularly important<br />
because in <strong>the</strong>mselves, <strong>the</strong>se consolidate what<br />
architectural <strong>the</strong>ory has always sought to achieve: a<br />
connection between <strong>the</strong>ory and practice. Brief instructions<br />
can be given along with <strong>the</strong> drawing – <strong>the</strong> ‘lineamenta’<br />
(Alberti) – that aid in <strong>the</strong> practical implementation <strong>of</strong><br />
<strong>the</strong>oretical formulations. However, drawings, graphics<br />
and <strong>the</strong> opportunities nowadays provided by caad are<br />
not restricted to <strong>the</strong> design and drafting process alone:<br />
<strong>the</strong> possibility <strong>of</strong> representing architectural <strong>the</strong>ory in a<br />
‘sculptural’ form has moved beyond <strong>the</strong> technical field<br />
into <strong>the</strong> depiction – <strong>the</strong> staging – <strong>of</strong> desired architectural<br />
effects. Architecture that has become an image in this<br />
way even has in itself <strong>the</strong> quality <strong>of</strong> being able to influence<br />
architectural <strong>the</strong>ory just as much as <strong>the</strong> search for<br />
technical solutions did in its sphere. The fact that technically<br />
reproduced drawings influence new forms <strong>of</strong> architecture<br />
as much through <strong>the</strong> ‘mere idea’ as through<br />
actual buildings has again become an explosive issue<br />
again, particularly with today’s computer-aided drafting<br />
methods. Our aim is to confront imaging procedures<br />
with <strong>the</strong> <strong>the</strong>oretical implications associated with <strong>the</strong>m.<br />
The extent to which <strong>the</strong> relationship between architectural<br />
<strong>the</strong>ory and actual buildings goes beyond mutual<br />
illustration <strong>of</strong> each o<strong>the</strong>r is central to our work. The<br />
lecture course will discuss positions developed between<br />
1500 and 1800, while <strong>the</strong> seminar will focus on <strong>the</strong><br />
20th and 21st centuries.<br />
The <strong>History</strong> <strong>of</strong> Modern Architecture ‘Aro<strong>und</strong> 1900’. The ‘Pre-<br />
Modern’ and <strong>the</strong> Paradigm Shift aro<strong>und</strong> 1918/19<br />
At <strong>the</strong> end <strong>of</strong> <strong>the</strong> 20th century, ‘modern architecture’<br />
became <strong>the</strong> style <strong>of</strong> <strong>the</strong> century, and also – perhaps for<br />
this very reason – <strong>the</strong> subject <strong>of</strong> new investigative perspectives.<br />
This movement was based upon <strong>the</strong> fact that<br />
‘white’ modern architecture in <strong>the</strong> style <strong>of</strong> <strong>the</strong> Weissenh<strong>of</strong>siedlung<br />
(1927) or in <strong>the</strong> sense <strong>of</strong> an ‘International<br />
Style’ (1932) was by no means <strong>the</strong> only valid kind <strong>of</strong><br />
Institut gta Departement Architektur<br />
Werner Oechslin