Professur für Kunst- und Architekturgeschichte Chair of the History of ...

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Vorlesung Architekturund Kunstgeschichte und Diplomwahlfach Kunstund Architekturgeschichte links: Pont Transbordeur, Marseilles. Aus: Sigfried Giedion, Bauen in Frankreich, Eisen, Eisenbeton, 1928 Architektur und Kulturgeschichte des 19. und 20. Jahrhunderts Lehre Teaching Bilder und Bauten Das Buch «für den eiligen Leser» (Giedion) hat in der Architekturtheorie immer wieder und noch neustens seine Verfechter. Gemeint ist damit, architekturtheoretische Positionen über Bilder zu vermitteln, die von knappen Kommentaren – und nicht umgekehrt – illustriert werden. Seit Palladio lassen sich solche bilderprägende Züge in der Architekturtheorie verfolgen. Doch was ist die Rolle des Bildes innerhalb der Architekturtheorie? Antworten geben nicht nur die Collagen zeitgenössischer architekturtheoretischer Positionen, sondern auch die zunehmend dominante Rolle, die der Illustration architektonischer Problemfelder nicht erst seit ihrer Verbreitung durch Druckgrafik und Buchdruck zukommt. Mit der «technischen Reproduzierbarkeit» (Benjamin) von Wissen kommt der Grafik und mit ihr der Zeichnung eine besondere Bedeutung deshalb zu, weil diese für sich allein «auf den Punkt» bringt, was Architekturtheorie immer zu erreichen versucht: die Verknüpfung von Theorie und Praxis. Mit der Zeichnung, mit den «lineamenta» (Alberti), können in Kürze Anweisungen gegeben werden, die der praktischen Umsetzung theoretischer Formulierungen dienen. Doch Zeichnung, Grafik und ihre heutigen Möglichkeiten mittels caad reduzieren sich nicht auf den Entwurf allein: Ihre Möglichkeiten, Architekturtheorie «plastisch» darzustellen, weiten sich vom Technischen heraus auf die Darstellung – die Inszenierung – der zu erzielenden architektonischen Effekte. Ja, die dergestalt bildgewordene Architektur hat unbestreitbar selber die Qualität, Architekturtheorie sosehr wie die Suche nach technischen Lösungen ihrerseits zu beeinflussen. Der Umstand, dass Zeichnungen technisch reproduziert neue Architekturen sosehr über die «blosse Idee» wie über konkrete Bauten beeinflusst, gewinnt gerade in der heute computergestützten Entwurfstechnik weiter an Brisanz. Ziel ist es, bildgebende Verfahren mit den damit verbundenen theoretischen Implikationen zu konfrontieren. Fragen danach, inwiefern das Verhältnis von Architekturtheorie und gebauter Architektur über deren gegenseitige Illustration hinausgeht, sind dabei zentral. In der Vorlesung wurden Positionen zwischen 1500 und 1800 diskutiert, das Seminar legte den Schwerpunkt auf das 20. und 21. Jahrhundert. Geschichte der modernen Architektur «Um 1900», «Vormoderne» und der Paradigmawechsel um 1918/19 Am Ende des 20. Jahrhunderts ist die «moderne Architektur» zum Jahrhundertstil geraten, der gerade deshalb aber auch neuen Betrachtungen unterzogen wird. Es hat sich gezeigt, dass eine «weisse» Moderne nach dem Muster der Weissenhofsiedlung (1927) oder im Sinne eines «International Style» (1932) keineswegs so ausschliesslich Gültigkeit als «die moderne Architektur» besitzt. Die Grenzen sind in verschiedenster Hinsicht aufgelöst worden: jene zu einer «Vormoderne» vor 1914/18, jene zwischen den durch die ciam sanktionierten «Rigoristen» und davon abweichenden, vermittelnden «Regionalisten». Auch politische Grenzziehungen zwischen einer Flucht in die Geschichte und zu klassizistischer Architektur auf Seiten totalitärer Regimes und einer Bevorzugung moderner Architektur durch die Demokratien sind nicht wirklich haltbar. 129 Images and Buildings The book ‘for the hurried reader’ (Giedion) has often had its defenders in the field of architectural theory, and has recently regained supporters. The underlying idea is that positions in architectural theory should be communicated through images augmented by brief captions, rather than vice versa. Image-based approaches of this type can be traced through architectural theory since the time of Palladio. But what is the role of the image within architectural theory? Answers to this question are provided not only by the collage-like nature of contemporary positions in architectural theory but also by the increasingly dominant role that the illustration of topics in architectural discussion has acquired. This shift does not simply date to the moment when illustrations became more widely distributed through the development of printed graphics and printed books. Along with the ‘technical reproducibility’ (Benjamin) of knowledge, graphic art and thus the drawing become particularly important because in themselves, these consolidate what architectural theory has always sought to achieve: a connection between theory and practice. Brief instructions can be given along with the drawing – the ‘lineamenta’ (Alberti) – that aid in the practical implementation of theoretical formulations. However, drawings, graphics and the opportunities nowadays provided by caad are not restricted to the design and drafting process alone: the possibility of representing architectural theory in a ‘sculptural’ form has moved beyond the technical field into the depiction – the staging – of desired architectural effects. Architecture that has become an image in this way even has in itself the quality of being able to influence architectural theory just as much as the search for technical solutions did in its sphere. The fact that technically reproduced drawings influence new forms of architecture as much through the ‘mere idea’ as through actual buildings has again become an explosive issue again, particularly with today’s computer-aided drafting methods. Our aim is to confront imaging procedures with the theoretical implications associated with them. The extent to which the relationship between architectural theory and actual buildings goes beyond mutual illustration of each other is central to our work. The lecture course will discuss positions developed between 1500 and 1800, while the seminar will focus on the 20th and 21st centuries. The History of Modern Architecture ‘Around 1900’. The ‘Pre- Modern’ and the Paradigm Shift around 1918/19 At the end of the 20th century, ‘modern architecture’ became the style of the century, and also – perhaps for this very reason – the subject of new investigative perspectives. This movement was based upon the fact that ‘white’ modern architecture in the style of the Weissenhofsiedlung (1927) or in the sense of an ‘International Style’ (1932) was by no means the only valid kind of Institut gta Departement Architektur Werner Oechslin
Werner Oechslin Institut gta Departement Architektur Seminar Kunst- und Architekturgeschichte Titelblatt und Allegorie auf die Architektur. Aus: Vitruvius Teutsch, übersetzt von W. H. Ryff, Nürnberg 1548, Exemplar der Stiftung Bibliothek Werner Oechslin Dementsprechend steht fest, dass unsere heutige kulturelle Vielfalt zu besserem Verständnis nicht einer Reduktion auf eine vermeintlich eindeutige und eindeutig dominierende «weisse Moderne» bedarf, sondern der Aufschlüsselung der Widersprüche, Verwicklungen, schlicht all jener Komplexitäten, die sich mit der Wirklichkeit der Geschichte seit jeher besser decken als irgendwelche Idealsichten. Es ist im Übrigen abzusehen, dass auch das 20. Jahrhundert – wie zuvor das 19. Jahrhundert – in die (vermeintliche) Krise der Unübersichtlichkeit gerät, bevor in angemessener Distanz der Blick auf die dann etwas modifizierten grossen Linien wieder frei wird. Zur Zeit steht die Revision, genauer, die (längst fällige) positive Neubewertung des 19. Jahrhunderts an. Auf diesen Prämissen bauen hier Lehre und Forschung zur sogenannten «Moderne» auf. Theorie der Avantgarde – Walter Benjamin über Kunst und Architektur Das Seminar geht Bezügen zwischen Benjamins Schriften zur Kunst und Architektur und der architektonischen Avantgarde nach, wie sie im unvollendet gebliebenen Passagenwerk Benjamins anklingen und etwa in seinen Aufsätzen zur Reproduktion und Photographie ausformuliert worden sind. Einerseits steht dabei Benjamins Rezeption von Texten zur Architektur der Moderne im Zentrum. Die Beiträge Sigfried Giedions und besonders auch jene von László Moholy-Nagy bilden hierbei wichtige Bindeglieder. Andererseits werden über diese Bezüge die Positionen untersucht, die während dem Benjamin-Revival ab den sechziger Jahren zum Beispiel über Manfredo Tafuri und Masimo Cacciari dafür sorgten, dass Benjamin im Zusammenhang mit einer Architektur der Avantgarde als Ideenstifter rezipiert worden ist. Grundsätzlich gilt es insbesondere, Benjamins Begrifflichkeiten und methodischen Ansätze in ihrer Spannbreite zwischen Kunst, Architektur und (wissenschaftlicher) Literatur zu erarbeiten. 130 ‘modern architecture’. In various respects, a particular version of modernism had eliminated the boundaries between the ‘Modern’ and the ‘Pre-Modern’ before 1914/18, and between the ciam-sanctioned ‘rigorists’ and the divergent ‘regionalists’. Nor was the political line drawn between the totalitarian regimes’ escape into history by way of classicist architecture, and the democracies’ preference for modern architecture really tenable. It would thus appear clear that today’s cultural variety does not require reduction to an assumedly unequivocally dominant ‘white Modernity’ in order to gain a better understanding. Instead, it requires the decoding of the contradictions, the confusions, in short all the complexities that have always been more compatible with the reality of history than any idealistic visions. It is, incidentally, also probable that the 20th century, like the 19th century before it, will undergo a crisis of obscurity before our understanding of the – by then, somewhat modified – overall pattern, seen from an appropriate distance, will regain its independence. At the moment, what is needed is a revision, or more precisely a long overdue new and positive evaluation of the 19th century. This is the premise that underlies the teaching and research of socalled ‘Modernity’. Theory of the Avant-Garde: Walter Benjamin on Art and Architecture This seminar course addresses the relationships between Benjamin’s writings on art and architecture, and the architectural avant-garde treated briefly in Benjamin’s unfinished Passagenwerk and more comprehensively in his essays on reproduction and photography. On the one hand, the focus will be on Benjamin’s reception of texts on modernist architecture. The contributions of Sigfried Giedion and particularly also those of László Moholy-Nagy provide important point of reference here. On the other hand, these relationships will make it possible to examine the positions, which, during the Benjamin revival following the 1960s – for example, via Manfredo Tafuri and Massimo Cacciari – led to Benjamin’s treatment as a source of ideas in connection with avant-garde architecture. Basically, it will be particularly important to study Benjamin’s concepts and methodological approaches in the area between art, architecture, and (scholarly) literature.
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