das thema bergbau im werk des malers karl reinecke-altenau ...

Zinnoberfest in der hannoverschen Konzerthalle am 7. Januar 1928 organisieren sowie
gemeinsam die leitende Gestaltung des Begleitheftes übernehmen (siehe Abb. A32). 24
Im städtischen Großbürgertum Hannovers, zu dem er über Bilderverkäufe und seine rege
Publikationstätigkeit zwar vereinzelte Kontakte pflegen dürfte, findet Reinecke-Altenau keine
Aufnahme. Er zeigt im Privaten sogar Distanz zu gehobenen Kreisen. Sein gesellschaftlicher
Status verbleibt auf dem eines Kunsterziehers und geachteten Malers. Im öffentlichen
Kunstdiskurs Hannovers der 1920er Jahre wird er als - wenn auch markante und vom
konservativen Kunstgeschmack geschätzte - Randerscheinung wahrgenommen, 25 was
maßgeblich an seiner der Kunsttradition verhafteten gegenständlichen Malerei und an seiner
speziellen Bildthemenwahl liegt:
Neben seiner Existenz als Maler, Illustrator, Presseautor und Gymnasiallehrer in seiner
Wahlheimat Hannover ist außerdem etwa ab 1919 eine verstärkte künstlerische und
publizistische Ausrichtung Reinecke-Altenaus auf den Harz spürbar, die sich maßgeblich auf
sein Ansehen auswirkt – sowohl im Harz selbst als auch in Hannovers kulturell interessierter
Öffentlichkeit. So ist das norddeutsche Mittelgebirge nicht nur Bildmotiv für die
überwältigende Mehrzahl seiner Ölgemälde und graphischen Arbeiten, 26 sondern zentrales
Thema seiner ab Anfang der 1920er Jahre als Zeitschriftenbeiträge oder sogar in Buchform
veröffentlichten sowie oft von ihm selbst reich illustrierten heimatkundlichen Aufsätze und
seiner in Prosa oder Gedichtform verfassten Naturbeobachtungen und
Kindheitserinnerungen. 27 Von 1919 bis 1932 hat er zudem die Schriftleitung, also die
redaktionelle Leitung, des im Oberharz populären „Allgemeinen Harz-Berg-Kalenders“ aus
Clausthal-Zellerfeld. 28
Die Landschaft des Oberharzes, seine Tier- und Pflanzenwelt, sein Volkstum und seine
Geschichte bilden letztlich das dominierende Kernthema des künstlerischen Schaffens
Reinecke-Altenaus.
Diese zahleichen, einem sozial gemischten Publikum über diverse Wege der
Veröffentlichung (Ausstellungen, Pressepublikationen, Kalender, Schulbücher,
Fremdenverkehrsprospekte etc.) zugänglich gemachten Texte und Bilder spiegeln dabei
nicht nur Reinecke-Altenaus eigenes, zum Teil deutlich von völkischen Inhalten erfülltes
Selbst- und Heimatverständnis. 29 Sondern der damals respektable Erfolg all dieser
harzbezogenen Werke im norddeutschen Raum, schwerpunktmäßig im Oberharz, im
Goslarer und im hannoverschen Raum, lässt auch auf eine gewisse Akzeptanz von
Reinecke-Altenaus künstlerischem wie ideologischem Standpunkt in seinem
gesellschaftlichen Umfeld schließen. So gilt er bereits in den 1920er Jahren unter seinen
Zeitgenossen als bedeutender, gefragter und weithin beliebter Maler, Graphiker und
Schriftsteller des Harzes, dessen Ansehen als Künstler und heimatliche Identifikationsfigur
deutlich aus der Öffentlichkeit im Harzraum, insbesondere aus der dortigen Kulturszene
herausragt. Deutlich wird dies beispielsweise auch darin, dass zur Neueröffnung des
Oberharzer Museums in Clausthal-Zellerfeld, der damals einzigen Sammel-,
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