das thema bergbau im werk des malers karl reinecke-altenau ...

A.2 Karl Reinecke-Altenaus künstlerisches Gesamtwerk 76
A.2.1 Frühwerk / Künstlerische Prägung
Karl Reinecke-Altenaus frühesten Anfänge als Künstler lassen sich erst auf die Zeit nach
seiner Ausbildung zum Volksschullehrer an der Seminar-Präparandenanstalt in Alfeld/Leine
(1900-1906) sicher datieren, sind aber auch schon vorher denkbar. Eine erste künstlerische
Ausbildung im Zeichnen erfährt er bereits als junger Mann bei dem in Goslar vor dem I.
Weltkrieg ansässigen und sehr angesehenen englischen Landschafts- und Tiermaler Louis
Henry W. Klingender. Dieser unterrichtet Reinecke vor allem im präzisen Studium der Natur,
was bei Exkursionen in den Harzer Bergwäldern geschieht. Dies dürfte zeitlich um 1906 zu
verorten sein. Aus diesem Jahr stammt zumindest die älteste bekannte künstlerische Arbeit
Reineckes: Eine mit „Zellerfeld, 11.7.1906“ bezeichnete, mit Aquarellfarben kolorierte
Bleistiftzeichnung, die - um naturalistische Darstellung bemüht, allerdings in Komposition
und Figurendarstellung noch etwas unbeholfen und laienhaft ausgeführt – eine auf einer
Oberharzer Weide vor einem Zaun liegende, weiße Bergziege zeigt. Aus den folgenden
Jahren sind dann zahlreiche weitere Studienblätter, allesamt graphische Arbeiten oder
Aquarelle, erhalten, die ein offenkundiges Bemühen um eine detaillierte, gar penible
Wiedergabe beobachteter Naturerscheinungen zeigen. Zwar wird sich in den Folgejahren,
sehr deutlich dann in seinem künstlerischen Hauptwerk nach dem I. Weltkrieg, seine
Bildsprache hin zur Klarheit der Figuration und Vereinfachung der Formen wandeln und
verfestigen, doch wird die Orientierung an der natürlichen, gegenständlichen Erscheinung
der Dinge stets vorhanden bleiben.
Vor allem die akademische Ausbildung, die er bei seinem Studium zum Zeichenlehrer und
Kunsterzieher in Berlin (1908-1910) 77 und bei seinem Kunststudium in Dresden (1914)
erfährt, sowie der in diesen als deutsche Kunstmetropolen zu bezeichnenden Großstädten
sicherlich stattfindende Kontakt zu aktuellen, internationalen künstlerischen Strömungen
dürften für den jungen Künstler prägend sein. Ein künstlerischer Einfluss des damals in
Deutschland höchst populären Jugendstils ist in seinen Arbeiten, vor allem in der
pflanzlichen Formgestaltung und der Komposition, aus der Berliner Studienzeit klar
erkennbar – und bleibt letztlich auch noch in vielen Werken, merklich beim Bildaufbau, bis zu
seinem Lebensende bestehen.
Und selbst seine ab 1912/´13 bezogene Wahlheimat Linden bietet mit dem unmittelbar
benachbarten Hannover eine Kulturszene, die einen Zugang zu zeitgenössischer Kunst von
höchster Qualität bietet, wenn auch in geringerem Maße als in Berlin oder Dresden.
Einflüsse von Vorläufern bzw. Wegbereitern der klassischen Moderne, beispielsweise aus
dem deutschen Jugendstil (etwa Fritz Erler) oder besonders von zeitgenössischen Künstlern
aus dem alpenländischen Raum (z. B. Ferdinand Hodler und Albin Egger-Lienz), auf das
künstlerische Werk des Oberharzers sind mit Verweis auf gewisse stilistische Merkmale in
seiner Malerei berechtigt zu vermuten.
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