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ZUHAUSE
Schauspiel nach Kristof Magnusson
URAUFFÜHRUNG

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WER WEISS, WO ER HERKOMMT, WEISS, WER ER IST.
WER WEISS, WER ER IST, WEISS, WO ER HINWILL.
Kristof Magnusson: Zuhause, 2007

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URAUFFÜHRUNG
ZUHAUSE
Schauspiel nach dem Roman von Kristof Magnusson
für die Bühne bearbeitet von Ronny Jakubaschk
LÁRUS Benjamin Bieber
MATILDA Caroline Erdmann
DAGUR/FREYR/KAPITÄN Hannes Florstedt
KJARTAN/RAPHAEL/U.A. Ulrich K. Müller
SIGURRÓS/BERGLIND/U.A. Eva Geiler
INSZENIERUNG Ronny Jakubaschk
AUSSTATTUNG Matthias Koch
VIDEO Carlo Siegfried
DRAMATURGIE Marc Steinbach
REGIEASSISTENZ Susanne Menning
SOUFFLAGE Monika Boysen
INSPIZIENZ Konstanze Wussow/Magdalena Botewa
REGIEPRAKTIKUM Eszter Dunkl
Musik von Radiohead, Múm, Sigur Rós und Mogwai
Technischer Leiter: Peter Martins · Ausstattungsassistent: Ingo Böhling · Kommissarischer Werkstattleiter: Dirk Butzmann ·
Bühnen inspektor: Holger Fleischer · Bühnentechnik: Ingo Templin · Leiterin der Kostümabteilung: Jenny-Ellen Fischer ·
Assistentin der Kostümabteilungsleiterin: Jana Maaser · Kostüm anfertigung: Kornelia Junge, Martina Steckert · Chef maskenbildnerin:
Beatrice Rauch · Maske: Judith Müller · Leiter der Beleuchtung: Andreas Lichtenstein · Beleuchtung: Uwe Dittrich ·
Leiter der Tonabteilung: Michael Martin · Ton: Paul Cornelius · Kommissarische Leiterin der Requisite: Katja Schönberg ·
Requisite: Jarste Hinrichsen
Herstellung der Dekorationen und Kostüme in den Werkstätten des Volkstheaters Rostock
Das Fotografieren sowie Film- und Tonaufnahmen während der Vorstellung sind nicht gestattet.
Photographing, video recording and sound recording during the performance is prohibited.
PREMIERE: 30. April 2010, 20.00 Uhr · THEATER IM STADTHAFEN
Aufführungsrechte: Verlag der Autoren, Frankfurt am Main
Aufführungsdauer: ca. 2 Stunden und 40 Minuten · Eine Pause
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DAS STÜCK
Wie in jedem Jahr kehrt Lárus heim auf die Insel seiner Kindheit, um dort mit alten Freunden
Weihnachten zu feiern. – Warum nur ist diesmal alles anders? Ihn selbst hat Milan verlassen, seine
Freundin Matilda hat sich von Svend getrennt, und bei der Videoausleihe erfährt der Exilant, er
sei im Einwohnerverzeichnis als tot eingetragen. Da begegnet er Dagur, einem Bekannten von
früher, Sproß einer der mächtigsten Familien Islands, die mit ihrem Mýrar-Konzern das ganze
Land kontrolliert.
Lárus’ Zuhause versinkt im Chaos: Vor ihm geht ein Haus in Flammen auf, der französische DJ
aus dem kaffí gógó tritt ihm die Tür ein, in einem Landrover rast er auf eine Fastfoodfiliale zu, auf
Dagurs Beerdigung landet er selbst im offenen Grab. Dennoch erscheint Lárus in der Konzernzentrale
zur Buchpremiere von ›Wir Menschen von Mýrar‹, in dem Dagurs Vater die Familiengeschichte
über 1.000 Jahre zurück bis auf den legendären Volkshelden Egill Skallagrímsson datiert.
Dort erlebt er, wie das erste Exemplar ausgerechnet dem Leiter des Einwohnermeldeamts verehrt
wird. Lárus, der ewige Verdränger, ist endlich gezwungen, sich der eigenen Vergangenheit, wie der
Geschichte seiner Heimat zu stellen. Dabei entdeckt er immer Unheimlicheres über sein Land,
über seine Familie und über sich selbst. Doch der Weg nach Hause, zurück in die eigene Erinnerung
genauso wie ins kollektive Gedächtnis erweist sich als schmerzhaft und verlustreich. Und
bald weiß Lárus genug, dass er wirklich um sein Leben fürchten muss. Wer würde ihn denn auch
vermissen? Offiziell ist er ja längst tot.
Was Romanautor Kristof Magnusson mit dem aktuellen Porträt einer unbehausten Generation eröffnet,
das treibt er in einen rasch eskalierenden Familienthriller vom Verdrängen und Erinnern,
um schließlich Wahrheit und Macht des isländischen Nationalmythos in Frage zu stellen. Der
Deutsch-Isländer, der gegenwärtig an einer Neuübersetzung der isländischen Grettis Saga arbeitet,
hat 2005 nach mehreren erfolgreichen Stücken (›Enge im Haus und im Sarg‹, 2000; ›Der totale
Kick‹, 2001; ›Männerhort‹, 2002) einen höchst dramatischen Roman vorgelegt, den er selbst
bereits für eine 53-minütige Hörspielfassung (WDR 2007) szenisch bearbeitete. In der neuen Bühnenfassung
des Berliner Regisseurs Ronny Jakubaschk, der im Herbst am Theater Basel auch Magnussons
zweiten Roman ›Das war ich nicht‹ (2010) in Szene setzen wird, erlebt die Geschichte
nun am Volkstheater Rostock ihre Uraufführung.

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Hannes Florstedt, Benjamin Bieber
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WIE LEBT EINER, DER SEINEN ROMAN ›ZUHAUSE‹ NENNT?
LEBEN. Kristof Magnusson, der in Hamburg aufwuchs, aber wegen seines isländischen Vaters
viel Zeit auf der Insel verbrachte, wohnt mit dem Schriftsteller Tobias Hülswitt zusammen.
Mit den Nachbarn im Haus haben die beiden ein kleines Dorf gebildet, elektronisch gesehen:
eine Etage, Internet ohne Schnur, eine Flatrate. Freunde in der Stadt sind auch noch wichtig,
damit das Zuhause seinen Namen verdient, sagt Kristof. Manchmal sitzen die beiden Schreiber
in ihren Zimmern und schicken sich Mails. Und weil man in einer WG ständig kommunizieren
muss, sich ankündigen und gegenseitig warnen, vor einem selbst und vor anderen, hat
Kristof eines Nachts noch schnell »Bin, ähm, nicht allein …« auf einen Zettel in der Küche gekritzelt.
»Niemand sollte alleine wandern gehen«, hatte Hülswitt darunter geantwortet.
ALLEIN. Nach seiner Zeit bei den Eltern in Hamburg, in der er das Abitur machte und eine Ausbildung
zum Kirchenmusiker, wollte Kristof endlich alleine wohnen. Er machte seinen Zivildienst
in New York, und seine erste eigene Bude war ein Zimmer am Times Square. Tisch, Stuhl, Schrank,
Kochplatte, Klo auf der Etage. Er hat sich nie gefürchtet, vor dem Alleinsein, im Gegenteil, er
fand es wild und romantisch. »Ich dachte, ich bin Paul Auster.« Und noch während er das dachte,
veränderte er sich. Alleine, sagt Kristof, findet man sich nicht mehr damit ab, dass man immer
alles suchen muss. Tagsüber ging Kristof in die jüdische Obdachlosenunterkunft zu denen, die
die Stadt nur duldete, und wärmte ihnen koscheres Fertigessen auf. Er besuchte mit den Unbehausten
die Ämter und versuchte, auch ihnen ein Dach über dem Kopf zu verschaffen. Er hat gelernt,
woran man die erkennt, die keines haben. Es sind vor allem die Gesten, mit denen sie das
behandeln, was sie dabeihaben. Mit unverhältnismäßiger Sorgfalt gehen sie mit dem um, was
doch nur nach räudigen Tüten aussieht. Bewusst gruppieren sie ihre Habseligkeiten um sich
herum. Alles muss seinen Platz haben. »Sie projizieren das Zuhause an einen öffentlichen Ort.«
HEIMAT. »Zuhause ist immer positiv besetzt«, sagt Kristof. Anders als zum Beispiel Heimat. Zuhause
gibt es mehrere in einem Leben, Heimat nur einmal. Damit eine Heimat eine Heimat ist, müssten
dort mehrere verschiedene Lebensphasen stattgefunden haben. Zuhause ist weniger als Heimat und
mehr als eine Wohnung. Kristof war von Anfang an klar, dass sein erster Roman ›Zuhause‹ heißen

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Ulrich K. Müller, Benjamin Bieber
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sollte. Und er spielt in Island, wo Kristof viel Zeit verbracht hat. »In Island ist das Zuhause eine Extremsituation«,
sagt er, denn weil die Tage so dunkel werden und die Temperaturen schnell fallen,
verbrächten die Isländer viel Zeit in ihren Häusern. Häuser sind dort hell erleuchtet und wichtig und
oft fast so groß, wie das Grundstück, auf dem sie stehen. »Aber paradoxerweise führte das Schreiben
eines Romans mit dem Namen ›Zuhause‹ dazu, dass sich mein eigenes Zuhause auflöst.«
SCHREIBEN. Kristof Magnusson studierte sein Handwerk am Literaturinstitut in Leipzig. Kristof
dachte, das Schreiben würde ihm leichter fallen in einer sanierten Wohnung mit Blick und Fußbodenheizung,
und es war von dort aus, dass Kristof Magnusson die Krähenflugbewegung von
ganz Leipzig beobachten konnte, während er sich übte. Das hatte so viel Erfolg, dass er jetzt eigentlich
gar nicht mehr zu Hause ist, sondern viel auf Lesereise. Gleichzeitig hat er ein Aufenthaltsstipendium
in der Schweiz für ein Jahr, was dazu führt, dass er immer hin- und herreist
zwischen Langenthal und Berlin und die Klamotten immer gerade am falschen Ort sind.
Zuhause ist tatsächlich ein Konstrukt, denn es gibt keinen zwingenden Grund, an einem Ort zu
sein. Kein Arbeitgeber, der einem neue Städte aufzwingt, sagt Kristof, also sei es gut, einen Grund
zu finden, aus dem heraus man sich bewegen kann. »Sonst kommt man nie aus der studentischenlinken
WG-Schriftstellerei heraus.« Und deshalb genießt er es, zur Literaturproduktion
in abgeschiedene Dörfer verschickt zu werden, wo
andere Menschen in engeren Beziehungen leben.
»Ich habe so wenige und so leichte, zusammenklappbare Möbel, dass
ich innerhalb von drei Stunden verschwinden kann«, sagt Kristof. Ohne
Spuren zu hinterlassen. Er würde nicht lange brauchen, um die Mozartbüste
einzupacken, das Metronom, das Schlafsofa und den Ledersessel.
Zu Hause stehen nur die Dinge, die jemand aus dem ganzen Wust
der Welt für wichtig hält.
Deike Diening, 2005
IN ISLAND IST DAS ZUHAUSE EINE EXTREMSITUATION
Kristof Magnusson, 2005

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Benjamin Bieber
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EGILLS SAGA
Die Saga besingt Herkunft, Schicksal und Nachfolge des Egill Skallagrímsson (910 – ca. 990
n.Chr.), eines mächtigen isländischen Goden (Clanchef) und bedeutendem Skalden (Lieddichter)
aus der ersten Siedlergeneration der Insel. Seine Existenz wird sogar vom historischen
Landnahmebuch, dem frühesten Einwohnerverzeichnis der jungen Nation beglaubigt.
Dieser Legende nach entstammt er einer Dynastie norwegischer Kleinfürsten. Infolge eines
Konflikts mit dem König sah sich seine Familie allerdings gezwungen, nach dem kurz zuvor
entdeckten Island auszuwandern. Bei der Landnahme soll sich sein Vater Skallagrímur dort
niedergelassen haben, wo der Sarg seines Großvaters ans Ufer trieb: in Borg am Borgarfjord
nahe Borganes in der westisländischen Region von Mýrar.
Vier große Auslandsreisen führen den frühen Isländer in diplomatischen wie militärischen Missionen
immer wieder zurück in den Machtbereich der alten Widersacher, nach Norwegen wie
nach England. Daheim auf der Insel greift er im Allthing, der isländischen Gesetzes- und Gerichtsversammlung
freier Bauern, häufig in die Geschicke seiner Heimat ein. Auch seine Nachkommen
prägen Jahrhunderte hindurch die Geschichte Islands, und jeder Isländer kann sich
heute als Erbe Egills begreifen.
Die Dichtung kennzeichnet ihren Helden nicht nur mit allen Merkmalen des damaligen Berserker-Kults
als unbesiegbar groß, stark und wild: So soll er bereits mit sieben Jahren aus Wut
einen überlegenen Gegner im Ballspiel erschlagen haben; und um sich am Vater zu rächen, der
ihn selbst fast erschlagen hätte, dafür aber die Magd tötete, die ihn in Schutz nahm, soll er
den vom Vater geschätzten Gutsverwalter ermordet haben.
Ungewöhnlicherweise beschreibt das Lied seine Titelfigur auch als auffallend häßlich, kälteempfindlich
und kopfschmerzgeplagt. Diese Symptome sowie eine Exhumierung Anfang des
13. Jahrhunderts, die überdimensionierte Knochen sowie einen verwachsenen, auch mit einer
Axt nicht zu spaltenden Schädel zutage förderten, legen für Egill die Diagnose eines Paget-

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Syndroms nahe, einer erblichen Krankheit mit übermäßigem Knochenwachstum und den erwähnten
Folgeerscheinungen.
Zugleich muss das historische Vorbild des Sagenhelds mit besonderer Intelligenz und Sensibilität
begabt gewesen sein, als Politiker ebenso wie als Poet. Erst dreijährig soll er sein erstes
Gedicht verfasst haben. Später schlägt ein von ihm komponierter Fluch den König Norwegens
in die Flucht, und als Egill darauf in England diesem Eiríkur Blutaxt in die Hände fällt, rettet
der todgeweihte Skalde seinen Hals mit einem Preislied auf seinen Todfeind. Auch für die
erwiesene Treue seines besten Freundes und Gefährten dieser Kämpfe stimmt Egill eine Hymne
an, muss jedoch vor Ende seines Lebens noch den Verlust zweier Söhne ebenso wie die eigene
Todessehnsucht überwinden, in einem sehr persönlichen Klagelied.
Als Verfasser dieser autobiographischen Gedichte sowie der meisten von weiteren 60 Strophen,
die ihm das Epos in den Mund legt, dürfte Egill selbst wohl als erster Urheber der Saga anzusehen
sein. Einer der letzten Autoren des Werks mag sein Nachkomme Snorri Sturlusson (1179-
1241) sein, ebenfalls ein bedeutender isländischer Dichter und Diplomat, der gleichfalls in
Mýrar lebte, zeitweise sogar am Stammsitz der Familie auf dem Hof Borg. Zu seinen Lebzeiten
wurden die Gebeine des Vorfahren umgebettet und die mündliche Überlieferung von seinem
Ahnen schriftlich niedergelegt zur ›Egills Saga‹. Anders aber als sein Ahne, der etwa
80-jährig eines natürlichen Todes starb, wurde Snorri ein Opfer jener Erbfehde mit dem norwegischen
Königshaus, die einst die Landnahme auf der unwirtlichen Insel überhaupt erst
ausgelöst und längst ganz Island ergriffen hatte.
NUR WAS NICHT AUFHÖRT,
W E H Z U T H U N,
BLEIBT IM GEDÄCHTNISS.
Friedrich Nietzsche, 1887

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DER SÖHNE VERLUST (SONATORREK)
Schwer ist’s mir / die Zunge zu rühren / oder emporzuheben / des Liedes Waagarm; / […] //
Denn mein Geschlecht / steht am Ende, / gleich sturmzerschlagnen / Ahornen im Wald. / Nicht
heiter ist, / wer vom Hause hinab / eines toten Gesippen / Glieder trägt. / […] // Eine bittere
Lücke / brach die Woge mir / in meines Vaters / Verwandtenzaun. / Leer seh ich und offen /
statt meines Sohns / die Bresche stehen, / die die See mir schlug. // Hart hat Ran / mich gepackt,
/ bin ganz beraubt / lieber Freunde; / meiner Sippe Band / zerriss das Meer, / den festen Strang
/ von mir selbst. // Weißt du, wenn das Unrecht / mit dem Schwert ich rächte – / der Bierbereiter
hätte / seine Zeit erfüllt; / könnte ich kämpfen, / zöge ich zum Streite / wider Wellentreibers
Bruder, / wider Ägirs Macht. // Nicht aber, glaub ich, / habe ich Kraft / zum Streiten
wider / den Töter des Sohns, / vor Augen wird stehen / allem Volk / des alten Mannes / Hilflosigkeit.
// Viel hat das Meer / mir geraubt, / bitter zu nennen / ist der Verwandten Tod, / nachdem
verschwand / auf der Freuden Pfad, / des Lebens beraubt, / meiner Familie Schild. // Ich
weiß es selbst, / in meinem Sohn / lag der Stoff nicht / zu einem üblen Mann, / wenn dieser
Schildbaum / hätte wachsen dürfen, / bis mit seinen Händen / Heer-Gaut ihn nähme. // Zuhöchst
er stets schätzte, / was der Vater sprach, / wenn alles Volk auch / anderes sagte. / Und
standhaft hielt er / im Steingeröll mich, / er stützte meine Kraft / am stärksten mir. // […] //
Schwer find ich einen / unter allem Volk / von Elks Galgen, / dem trauen ich kann; / abgrundschlecht
/ ist der Verwandtenstürzer, / der des Bruders Leichnam / für Ringe verkauft. // […]
// Dies auch sagt man, / keiner bekomme / Ersatz für den Sohn, / wenn er selbst ihn nicht
zeugt, / einen Nachkommen, / der anderen gilt / als Mann, geboren / an Bruders statt. // Nicht
lieb ist mir, / der Menschen Umgang / wenn auch jeder / Frieden hält. / […] // ich weiß von
ihm, / dass er entging / übler Rede / vor Fehlern sich hütend. // […] / Kunst gab mir / der
kampfgewohnte / Feind des Wolfes, / ohne Fehl, / und solchen Geist, / daß offne Feinde / ich mir
schuf / aus Ränkeschmieden. // Schwer ist’s zu tragen: / Die Schwester Narfis / und des Feindes
von Tveggi / auf der Landspitze steht; / doch werde froh ich, / guten Sinnes / und ungetrübt
/ Hel erwarten.
Egill Skalagrimsson, 2. Hälfte, 10. Jh.n.Chr.

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LIEBESKUMMER
SCHMERZ
ZORN REUE
VORBEI
es ist keine schande schwach zu sein, es ist keine schande verletzt zu sein, es ist keine schande verlassen zu sein, es
ist keine schande traurig zu sein, es ist keine schande wütend zu sein, es ist keine schande verwirrt zu sein, es ist
keine schande kompliziert zu sein, es ist keine schande romantisch zu sein, es ist keine schande unproduktiv zu sein,
es ist keine schande reich zu sein, es ist keine schande großzügig zu sein, es ist keine schande nett zu sein
Schreiben Sie uns. Wir verwahren Ihre Erinnerungen für Sie, sicher und diskret.
Gesellschaft der Liebeskranken, Graue Gasse 12, CH-8022 Zürich.
LIEBESKUMMER’
SCHMERZ’
ZORN’ REUE’
VORBEI’
nach Kristof Magnusson: Zuhause, 2007
TEXTQUELLEN: Romanzitate nach: Kristof Magnusson. Zuhause. München 2007; Deike Diening. Wie lebt einer, der seinen Roman ›Zuhause‹
nennt? gekürzt aus: Tagesspiegel. Berlin 9.10.2005; Friedrich Nietzsche zitiert nach: derselbe. Zur Genealogie der Moral. 2. Abhandlung
Nr.3. in: derselbe. Kritische Gesamtausgabe. herausgegeben von Giorgio Colli und Mazzino Montinari. Abteilung VI. Band 2.
Seite 311. Berlin 1968; Egill Skallagrimsson. Der Söhne Verlust (Sonatorrek). gekürzt aus: Die Saga von Egil. übersetzt von Kurt Schier.
Düsseldorf/Köln 1978 · BILDQUELLEN: Covermotiv von Matthias Koch (Photographie/Gestaltung); Busnetzplan der nat.is; Probenphotos
von Dorit Gätjen und Matthias Koch (Hauptprobe 1, 26.04.2010); Autorenporträt auf Island von Martin Hossbass.
Herausgeber: Volkstheater Rostock GmbH · 115. Spielzeit 2009/2010 · Intendant Peter Leonard · Kaufmännischer
Geschäftsführer: Kay-Uwe Nissen · Redaktion und Texte: Marc Steinbach · Gestaltung: René Bakemeier ·
Druck: Stadtdruckerei Weidner GmbH
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