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6 »Orfeo ed Euridice« (1762) führte der Liebesgott Amor das Glück des Paares auf Erden herbei. Dieses meisterhafte Musterbild der Forderungen von Glucks Opernreform dirigierte Franz Liszt am 16. Februar 1854 in Weimar als Festaufführung. Er umrahmte sie mit einem »sinfonischen Prolog« und einer Schlussmusik aus eige ner Feder. Weimar war von 1848 bis 1861 Wohnsitz und Wirkungs stätte des rastlosen, international gefeierten Klavier virtuosen, der sich nun als Hofkapellmeister seinen Ruf als Dirigent und Komponist großer <strong>Orchester</strong>werke eroberte. Der umstrittenen musikalischen Avantgarde bot er Podium und Bühne, unter seiner Stabführung erklang die kühne »Zukunftsmusik« von Richard Wagner und Hector Berlioz. Das harmonische Neuland, das in deren Werken Schritt für Schritt beherzt betreten wurde, machte auch Franz Liszt sich zu eigen. Zudem sponn er die Idee der Programmmusik weiter, wie sie in Berlioz’ »Symphonie fantastique« exemplarisch ausgeführt worden war. Die Gattung der »Sinfonischen Dichtung« – später fortgesetzt in den Tondichtungen von Richard Strauss – hatte der literaturaffine Liszt nicht erfunden. Aber er war der erste, der sie konzeptionell so benannte. Während Liszts Weimarer Jahren entstanden zwei mehrsätzige Sinfonien mit ausdrücklich literarischem Bezug (eine Sinfonie nach Dantes »Divina Commedia« und »Eine FaustSinfonie in drei Charakterbildern«) sowie ein Zyklus von zwölf einsätzigen sinfonischen Dichtungen, die zum Teil die Dimensionen einer mehrsätzigen Sinfonie, zum Teil nur die knappe Dauer eine Ouvertüre erreichten. In dem dehnbaren Begriff der sinfonischen Dichtung war auch das gedankliche Paradox der reinen Konzertouvertüre – als Einleitung zu etwas, das gar nicht folgt – aufgehoben. Kompositionen, die einen konkreten Inhalt (Themen, Charaktere, Programme) in Tönen ausdrückten oder ihm entsprangen, war ein Rahmen gegeben worden. Den zuvor erwähnten »sinfonischen Prolog« zu Glucks »Orfeo ed Euridice« reihte Liszt 1856 unter dem Titel »Orpheus« als Nummer 4 in den Zyklus seiner sinfonischen Dichtungen ein. Ihr Gegenstand ist aber nicht das Geschehen der Geschichte, sondern das erhebende Wesen der Musik selbst. In ähnlicher Absicht hatte 1832 bereits Louis Spohr mit der »Weihe der Töne« ein »charakteristisches Tongemälde in Form einer Sinfonie« komponiert. Franz Liszt setzte mit »Orpheus« der Wirkungsmacht der Musik ein Denkmal in Form einer knappen sinfonischen Dichtung. In seinem programmatischen Vorwort zur Partitur führte er aus, dass die Musik menschlichen Geist und menschliches
Autogrammkarte von Franz Liszt 7
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