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Love kills 4 Große Liebe endet tödlich. Tristan und Isolde, Romeo und Julia, Rose und Jack – den berühmtesten Liebespaaren der Literatur- und Filmgeschichte bleibt das Happy End versagt. Aber warum gilt gerade eine Liebe, die nicht gelebt werden kann, als die ideale? Warum empfinden wir Gefühle als übermächtig groß, wenn sie eigentlich chancenlos sind? Es ist eben dieses tragische Scheitern der Utopie, die den Love Stories ihre zeitlose Aktualität verleiht und immer wieder Schriftsteller, Komponisten und Choreografen anregt, sie zu erzählen. In seiner neuesten Produktion Romeo und Julia lenkt Stephan Thoss den Blick nicht nur auf ein junges Paar, das sich einfach nur lieben will, sondern auch auf die Umstände, die diese Liebe verhindern. Junge Menschen, die einen sinnlosen Tod sterben, eine Gesellschaft, die unfähig ist, ihre latenten Spannungen und Konflikte zu lösen, Eltern, die nichts ahnen von der seelischen Notlage ihrer Kinder – wenn am Ende der Geschichte von Romeo und Julia die Bürger von Verona betroffen vor deren Leichen stehen, stellt sich vor allem die Frage nach dem Warum. Gab es wirklich keine Möglichkeit, diese Tragödie zu verhindern? War es grausames Schicksal oder menschliches Versagen, das zur Katastrophe führte? In seiner Interpretation des Shakespeare-Klassikers geht Stephan Thoss diesen Fragen nach und entdeckt eine Gesellschaft, die in Konventionen und Erwartungshaltungen erstarrt ist, ohne diese jemals einer kritischen Prüfung zu unterziehen. Die ältere Generation der Capulets und Montagues hat ihren heißblütigen Hass an die Jugend weitergegeben, und diese belauert sich aggressiv, ohne jemals nach der Ursache ihres eigenen Verhaltens zu fragen, geschweige denn eine Lösung zu suchen. Ludmila Komkova (Julia) und Anton Rudakov (Graf Paris), Probenfoto In dieser feindseligen Atmosphäre ist die Liebe von Romeo und Julia von Anfang an bedroht. Und in ihrer Jugend und Unerfahrenheit sind beide auch nicht in der Lage, die Denk- und Verhaltensmuster der anderen aufzubrechen. Dabei erleben Romeo und Julia eine bemerkenswert intensive Liebesgeschichte, die vom ersten zarten Kennenlernen auf dem Ball der Capulets sofort zu einer leidenschaftlichen Beziehung führt, in der beiden sogleich klar ist, dass sie die Liebe ihres Lebens getroffen haben. Furchtlos stellen sie sich allen Schwierigkeiten, nur um miteinander vereint sein zu können – bis hin zur letzten schrecklichen Konsequenz, die für beide den Selbstmord bedeutet. Aber warum gelingt es Romeo und Julia mit der Kraft und Urgewalt dieser Liebe nicht, den Konflikt der Gesellschaft zu überwinden? Hätte nicht ein offenes Gespräch mit den Eltern zu einer Lösung führen können? Schließlich sind die Väter am Grab ihrer Kinder zur Versöhnung bereit. Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012
Woran Shakespeare die Figuren in seiner 1597 erschienenen Tragödie scheitern lässt, ist eine Sprachlosigkeit, die durchaus modern anmutet. Trotz der vielen Dinge, die gesagt werden – über das Entscheidende wird eben nicht gesprochen, jedenfalls nicht mit den Personen, die für die Klärung des Konflikts relevant wären. Anstatt Lösungen zu suchen, bleiben die Protagonisten in vorgegebenen Verhaltensmustern stecken. Romeo tötet Tybalt, obwohl er es eigentlich gar nicht will, Julia erzählt der Amme alles über ihre überwältigenden Gefühle für Romeo, bleibt aber ihren Eltern gegenüber stumm. Diese Unfähigkeit zur wirklichen Kommunikation, das Verharren in Bildern und Vorstellungen voneinander, führt in eine nicht aufzuhaltende, tödliche Spirale von Ereignissen, deren Eigendynamik nicht mehr zu stoppen ist. Um diese Zerrissenheit seiner Protagonisten auch in musikalischer Hinsicht zu spiegeln, hat Stephan Thoss für seine Interpretation von Romeo und Julia die Werke zweier verschiedener Komponisten gewählt. tanzXtra Einführungsmatinee In der beliebten Einführungsmatinee spricht Stephan Thoss über seine Herangehensweise an das berühmte Shakespeare-Ballett und zeigt Ausschnitte daraus mit dem Ballett des Hessischen Staatstheaters. Sonntag, 12. Februar 11 Uhr, Großes Haus Dornröschen Nur noch einmal in dieser Spielzeit ist Dornröschen in Wiesbaden zu sehen, die Thoss-Choreografie um unerfüllten Kinderwunsch, Sehnsucht und Aufarbeitung der eigenen Vergangenheit. In den Hauptrollen tanzen Kihako Narisawa und Sandro Westphal als Königspaar, Yuki Mori (Frosch) und Ina Brütting (Dornröschen). Mittwoch, 8. Februar 19.30 Uhr, Großes Haus Im Mittelpunkt steht die berühmte Ballettmusik von Sergej Prokofjew, die sich sowohl durch lyrische Finesse wie auch durchmitreißende Energie auszeichnet. Prokofjews Komposition zählt zu den herausragenden Werken der modernen Ballettmusik. 1938 entstanden und zunächst mit mäßigem Erfolg in Brünn uraufgeführt, wurde das Stück in der Leningrader Fassung von 1940 zu dem Klassiker der Ballettliteratur, der es bis heute ist. In den Dialog mit Prokofjews eher deskriptivem Erzählstil stellt Thoss in einigen kürzeren Sequenzen Werke des zeitgenössischen englischen Komponisten Michael Nyman. Bekannt geworden durch Filmmusiken für Peter Greenaway und Jane Campion (Das Piano) zeichnet Nymans Arbeit sich vor allem durch Opern (Der Mann, der seine Frau mit einem Hut verwechselte) und hochsensible Kompositionen für Kammermusik und Soloinstrumente aus. Für seine Fassung von Romeo und Julia wählte Stephan Thoss u.a. Ausschnitte aus den Streichquartetten Nr. 3 und 4 sowie aus dem 2003 entstandenen 1. Violinenkonzert. Ludmila Komkova (Julia) in der Probe mit Stephan Thoss Romeo und Julia Ballett von Stephan Thoss Musik von Sergej Prokofjew und Michael Nyman Musikalische Leitung Wolfgang Ott Choreografie und Bühnenbild Stephan Thoss Kostüme Jelena Miletić Video Andreas Etter Dramaturgie Anja von Witzler Ballett und Orchester des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden Es tanzen in den Hauptrollen: Ludmila Komkova / Ayumi Sagawa (Julia) Florian Teatiu / Daniel Whiley (Romeo) Giuseppe Spota / Russell Lepley (Mercutio) Yuki Mori / Frank F. Pedersen (Tybalt) Premiere: Samstag, 25. Februar 19.30 Uhr, Großes Haus Weitere Vorstellungen: 4. März, 16 Uhr, 8. und 24. März, 19.30 Uhr Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • Februar 2012 5
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