Zwischen Gloria Brand Malerei Helmut Dirnaichner und Jo ...

26 Jo Enzweiler
Sichtbarmachen einer »ganzen Bilderwelt«,
die wir hier, meine Damen und
Herrn, gemeinsam an ausgewählten
Beispielen aus Zeichnung, Reliefdruck
und Papierschnitt eingehend betrachten
und erkennend genießen können.
Seinen drei Ausgangshandlungen reißen,
schneiden, anordnen hat Jo Enzweiler im
Prozess der bildnerischen Gestaltung eine
weitere, die Ausgangshandlungen übergreifende
Handlung hinzugefügt: Aus
derselben Art Karton, aus dem er die
Formen reißt, stellt er einen Bildträger her,
den Gitter bzw. Raster mit viereckigen,
quadratischen oder rechteckigen, Elementen
als Einzelfelder seriell bedecken; sie
dienen ihm als ‘Platzhalter’ für die
Wiederholung von Aktualisierungen verschiedener
Rissformen als Füllung, die an
Ort und Stelle ihr eigenes Leben auch
gegen rechte Winkel zu führen wissen.
Sie treten untereinander als ähnlich auf,
gleichen sich aber keineswegs wie ein Ei
dem anderen. Sie sind, genauer gesagt,
variante Aktualisierungen desselben
Rissschemas bzw. desselben grafischen
Schemas, z.B. dann, wenn der Künstler
in seinen Zeichnungen dem gewählten
Bildträger gleichsam ein Strichnetz überwirft,
das die Gitterstruktur von Haus aus
mitbringt. Das syntaktische Prinzip der
anfangs recht strengen seriellen Gliederung
hat Jo Enzweiler inzwischen teils durchgreifend
variiert und in all seinen
Werkgruppen dennoch gleichermaßen
eindrücklich zur Geltung gebracht.
Der Grundsatz ‘Einheit in der Mannigfaltigkeit’,
meine Damen und Herrn, ist
die bildnerische Basis für die »ganze Bilderwelt«
des Künstlers. Sie geht aus von der
Teil-Ganzes-Relation, für die die Präsentation
der Figur-Grund-Relation (Positiv-
Negativform-Relation) immer wieder
augenfällig gemacht wird und die für
unsere gesamte Wahrnehmung unhintergehbar
ist. Diesen Sachverhalt hervorzuheben
ist Jo Enzweiler in seinen Arbeiten
von Anfang an gelungen durch die einfache
Handlung des Aufklebens von Einzelformen
auf einen Grund. Auf diesen, meines
Wissens bisher im Werk von Jo Enzweiler
nur wenig bedachten Grundsatz von der
Einheit in der Mannigfaltigkeit möchte
ich abschließend noch mit einigen kurzen
Bemerkungen eingehen – natürlich ebenfalls
aus der Produktionsperspektive.
Der Grundsatz ‘Einheit in der Mannigfaltigkeit’
hat im wesentlichen zwei
Wurzeln, die beide für Enzweilers Werk
von großer Bedeutung sind: die klassische
Kunsttheorie einerseits und die der Psychologie
zugehörende Gestalttheorie
andererseits. In der klassischen Kunsttheorie
geht es um Mannigfaltigkeit der
Teile im Hinblick auf ein einheitstiftendes
Ganzes, in welchem die Mannigfaltigkeit
der Teile selbst eine stets klare (lat. clara),
noch nicht aber deutliche (lat. distincta)
sinnlich-erkennende Betrachtung ermöglicht.
Die Ordnung der Teile verdankt sich
dem jeweiligen Ganzen und verweist auf
das Ganze, insoweit es von den Teilen vertreten
wird.
In der Gestalttheorie geht es ebenfalls
um die Einheit in der Mannigfaltigkeit.
Doch die eigenständige »Gestaltqualität«
der Einheit lässt sich nicht auf die Qualitäten
der einzelnen Teile der Mannigfaltigkeit
reduzieren. Dem klassischen Beispiel
der Gestalttheorie zufolge, das von ihrem
Gründungsvater Christian von Ehrenfels
stammt, sind die Töne einer Melodie durch
das einheitstiftende Prinzip der Melodie
organisiert, wobei sich die Melodie und
ihr Verlauf nicht auf die in ihr vorkommenden
Töne zurückführen lässt.
Was, meine Damen und Herrn, bedeutet
das für die variierenden Gitter- bzw. Rasterformen
in den einzelnen Werkgruppen des
Künstlers Jo Enzweiler?
Die einheitstiftende, organisierende Kraft
des Bildes nach Größe, Format und sequenzieller
Gliederung, und damit seine
eigenständige »Gestaltqualität« eingeschlossen,
ist unbestritten. Doch, bedenken
Sie, dass, insofern diese »Gestaltqualität«
des Ganzen nicht auf die Qualitäten der
einzelnen Teile des Bildes zu reduzieren
ist, für diese einzelnen Teile des Bildes
sogar ein eigenständiger visueller Spielraum
eröffnet wird, der sich den Qualitäten
der einzelnen bildnerischen Aktualisierungen
selber verdankt. Diese selbstständigen
visuellen Qualitäten der Teile,
den einzelnen Gittern und ihren variablen
Füllungen geschuldet, lassen sich, synästhetisch
gesprochen, wie optische Notate für
visuelle Singstimmen entziffern.
Dietfried Gerhardus
*Der vorliegende Text ist meine Rede zur Eröffnung
der Ausstellung »Jo Enzweiler, Zeichnungen, Reliefdrucke,
Papierschnitte« am 16.05.2004 in Schloß
Salder, Salzgitter. Der Rededuktus wurde weitgehend
beibehalten.
ohne Titel
1999
Karton-Collage
35 x 35 x 5 cm
ohne Titel
1999
Karton-Collage
35 x 35 x 5 cm