Seite 1 Anfang Die Wupper Geboren und ... - Thomas Reichert

Thomas Reichert – www.regie-thomasreichert.de – kontakt@regie-thomasreichert.de
Der Schein trügt
Mein drittes Stück von Bernhard, ich hatte 1980 am Bremer Theater
„Vor dem Ruhestand“ inszeniert, das rhythmisch für mich am
radikalsten gebaute Stück von ihm. Und ich habe schon damals eine
Hassliebe zu diesem Autor entwickelt. Immer wenn man mich
aufforderte ein Stück von ihm zu machen, habe ich erst mal
abgesagt. „Theatermacher“ sollte ich schon mal in Zürich machen.
Anfangs geht mir dieses unendliche Gequatsche immer unendlich
auf die Nerven, aber, wenn ich dann mal am arbeiten bin, faszinieren
mich Bernhards Wortkaskaden immer und immer mehr.
Trotzdem, jedes Mal stelle ich mir die Frage neu: Sind diese
Vernichtungs- und Selbstvernichtungsorgien von Bernhard produktiv
und besonders jetzt, wo er so völlig zum unwidersprochenen
Klassiker gemacht wurde. Taugt er überhaupt, wenn das Vergnügen
der Provokation wegfällt. Ist der Narr zum Opa geworden wie sein
wichtigster Regisseur, der große Clown, an dem nur mehr die
Pappnase rot ist.
Natürlich, Bernhards Wortschöpfungen sind oft vergnüglich, die
Radikalität seiner Formulierungen großartig.
Aber in unserer Zeit, wo das alte Mitteleuropa seine geschützte
Position zwischen den Blöcken verloren hat und immer unerbittlicher
in die Kälte der internationalen Kapital/Machtverhältnisse
hineingehalten wird, das antiautoritäre Kind mit reichen Eltern,
natürlich krank, natürlich vom Wehrdienst befreit, muss plötzlich
Haltung zeigen, den Kopf hinhalten - sind da nicht Bernhards
schönste Orgien der sich im Schmerz windenden Körperköpfe nur
mehr geschmacklos, nur mehr witzig. Obszöne Nabelschau.
Natürlich Theaterfutter, haben diese Texte doch schon viele, soge-
nannte große Schauspieler ihr Handwerk vorführen lassen zur
Mehrung ihres Ruhmes und Bernhards. Ein Jahrmarkt der
Eitelkeiten. Nur die sog. Skandale gaben diesen Stücken den Schein
der Moderne, dahinter teuerst ausgestattetes braves Staatstheater,
unbehelligtes Schlafen im Zuschauerraum einerseits, theatralischste
Empörung andererseits, aber warum sollten ausgerechnet das
Publikum, besser die Kritiker, die einzigen sein, die bei diesen
Veranstaltungen sich uneitel geben.
Oder ist Bernhard doch Becketts Erbe. Liegt hinter den äußerlichen
Schrecken, den Skandalen, die ihn erst mal berühmt machen
mussten, der wahre Schrecken: „Wir können die Welt nur
verbessern wenn wir sie abschaffen“ und die Formulierung als
einzige Utopie.
Handelt es sich bei Bernhard vielleicht doch um eine besondere,
eine österreichisch - süddeutsche Spielart der Kritik an unseren
Wertvorstellungen, der unabdingbaren Verlogenheit unseres
täglichen Tuns. So spezifisch krass in dieser Landschaft, die so
besonders gesegnet ist mit Naturschönem und Kunstschönen. Und
in Bernhards so unendlichen kleinem Reden, Reden, Reden zeigt
sich vielleicht am radikalsten, dass alles Sehnen nach Werten, nach
objektiven Werten, jede Standortbestimmung, jedes
Glücksversprechen korrumpiert wird, schon korrumpiert ist, schon
beim Formulieren ins Grauen umschlägt, wenn dahinter das Kalkül
zum Vorschein kommt.
Ich meine damit, in unserer Gesellschaft ist doch alles verfemt, was
sich nicht rechnet. Gleichzeitig geht alle Sehnsucht nach dem, was
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