Seite 1 Anfang Die Wupper Geboren und ... - Thomas Reichert

Thomas Reichert – www.regie-thomasreichert.de – kontakt@regie-thomasreichert.de
Margit Carstensen - eine sagenhafte Begegnung war das mit dieser
so wunderbar kindlich neugierigen Frau - versucht den Sauladen
noch irgendwie zusammenzuhalten, versucht, ihre Söhne als Erben
auszuboten. Sie weiß, die haben das Unternehmen in Null-Zeit
ruiniert. Wassa will es ihren Schwiegertöchtern übergeben. Dazu
müssen sich drei verstrittene und gnadenlose Frauen zusammentun.
Sie können sich zwar nicht riechen, wissen aber, dass sie diesen
Männern nichts mehr überlassen dürfen. Assistiert wird Wassa von
einem korrupten Angestellten, wunderbar gespielt von Alfred
Kleinheinz.
Eingebildeter Kranker
1994 am Residenztheater wieder mit Nathali Seelig, Alfred
Kleinheinz, Timo Dierkes und Johanna Gastdorf. Eine bearbeitete
Übersetzung von mir nach Kortner liegt beim Verlag „Bloch Erben“.
Andromache
Die deutsche Erstaufführung dieses Stückes von Racine war ein
besonderer Höhepunkt meiner Arbeit am Residenztheater. In der
präzisen, wie musikalisch perfekten Übersetzung von Simon Werle,
ein Vergnügen der besonderen Art. Orest liebt Hermione, die
Pyrrhus liebt, der Andromache liebt, die Hektor liebt, der tot ist. Die
Konstellation der Liebeskette ist an die Stelle des Mythos getreten,
um eine unentrinnbare Situation zu bezeichnen, in der das Subjekt
nicht bekommt, was es am sehnlichsten wünscht. Der oder die
Andere bleiben immer nur begehrtes Objekt, werden nicht
geachtetes Subjekt und so bleibt nur
Haben wollen oder Verachtung als große Gefühle und statt Handeln
Taktieren. Und so hat das Stück nur scheinbar Handlung, ist Struktur
und spielt gnadenlos durch die Mechanik der Affekte. Juliane Köhler
sagte mal bei den Proben, das ist ja in den Abläufen wie bei der
Fernsehserie „Dallas“, nur statt der Mauerschau gibt’s halt Telefon.
Juliane Köhler spielte Hermione, Christiane Rossbach Andromache,
Timo Dierkes Orest, dazu Steffen Wink, Judith Hofmann, Lukas
Miko, Lars Wellings und Lara
Körte. Daniela Kranz war meine Assistentin, sie, die ich noch in
Hannover ins Team geholt hatte und die sicher die selbstständigste
und spannendste Assistentin an meiner Seite war.
Ich verließ München 1995
Erst unmerklich, dann immer offensichtlicher hatte es uns auch
erwischt, es zählte, als wir in München waren, tatsächlich nur mehr
der Erfolg im Feuilleton und natürlich die Angst, ihn nicht zu haben.
Und aller Inhalt, aller Grund warum wir zusammen Theater machen
wollten, war auf der Strecke geblieben und so kämpften wir um jede
„gute“ Zeile in fast jedem Blatt. Der Zuschauerraum war zwar immer
ziemlich voll, wir dagegen oft recht leer. Es gab gute Produktionen,
aber sie konnten nicht wirklich stark werden ohne das gemeinsame
Wollen unter dessen Prämisse wir angetreten waren. Und so fanden
wir uns ganz schnell in einem hochsubventionierten, zwar gut
besuchten aber mittelmäßigen Staatstheater mit der üblichen Kanti-
nenstimmung wieder. Ich konnte nicht wirklich dagegenhalten und
verließ das Haus nach zwei Jahren.
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