Virtuos komponiert! - Gürzenich Orchester

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seits aber Berlioz’sche Farbigkeit (Englischhorn) nicht verschmäht.
Die wichtigste Neuerung auf formalem Gebiet stellt die zyklische
Themengestaltung nach der Art Liszts dar. Das Eingangsmotto
der langsamen Introduktion bildet das Grundmaterial der Hauptthemen
aller drei Sätze. Der Kopfsatz wird fast allein von ihm
beherrscht, da die Einleitung ins thematische Geschehen der
Sonatenstruktur miteinbezogen wird: Sie erscheint zweimal in der
Exposition und je einmal in der Reprise und in der Coda. Außerdem
ist das »Allegro non troppo«­Hauptthema lediglich eine Abwandlung
des Mottos. Das »Allegretto« fungiert in seiner schlichten,
kirchentonalen Melodik als lyrisches Intermezzo. Gleichwohl rekrutiert
sich die elegische Melodie des Englischhorns aus dem Eingangsmotto
des 1. Satzes. Franck verzichtet auf ein Scherzo und
baut stattdessen einen leichtbewegten Mittelteil in das »Allegretto«
ein, das die Scherzofunktion übernimmt. Eine dreisätzige Sinfonie
hatte es, abgesehen von Liszts »Faust«, seit Mozart nicht mehr
gegeben! Im Laufe des Finalsatzes, einem »Allegro non troppo«
in Sonatenform, erscheinen das Hauptthema des »Allegretto« und
das dritte Thema des Kopfsatzes wieder. Die Coda schließlich
präsentiert vor dem triumphalen Abschluss letztmalig das Motto
des Werkes, nach D­Dur gewandt.
Eine derartig enge thematische Verbindung der Sätze untereinander
war bis dato in der Sinfonik unbekannt. Das Prinzip der zyklischen
Form, der Listz’schen Programmmusik entnommen, diente
Franck hier dazu, einer außerhalb Deutschlands und Österreichs
vernachlässigten Gattung der absoluten Musik neues Leben
einzuhauchen. Dass er dabei fremde Anregungen aufnahm, soll
seinen Rang nicht schmälern. Im Gegenteil: es ist Francks großes
Verdienst, all diese Einflüsse zu einem singulären Meisterwerk
zusammengefasst zu haben, das voll und ganz den Stempel seiner
kompositorischen Persönlichkeit trägt.