Virtuos komponiert! - Gürzenich Orchester

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Revolution in drei Sätzen
César Francks Sinfonie d­Moll
Paris, Conservatoire, 17. Februar 1889. Soeben hatte die Premiere
von César Francks d­Moll­Sinfonie stattgefunden. Ambroise
Thomas, der ehrwürdige Direktor des Konservatoriums, war konsterniert:
»Was ist das für eine d­Moll­Sinfonie, bei der das erste
Thema im neunten Takt nach des, im zehnten nach ces, im einundzwanzigsten
nach fis, im fünfundzwanzigsten nach c, im neununddreißigsten
nach es, im neunundvierzigsten nach f moduliert?«
Eine andere Autorität erklärte Francks Schüler Vincent d’Indy mit
freundlicher Herablassung: »Das soll eine Sinfonie sein? Aber
mein Herr, haben Sie jemals ein Englischhorn in einer Sinfonie
gehört? Nennen Sie mir eine einzige Sinfonie von Haydn oder
Beethoven mit einem Englischhorn. Sehen Sie, die Musik Ihres
Franck mag sein, was sie will, aber jedenfalls keine Sinfonie!«
Der Komponist des »Faust« schließlich, Charles Gounod, nannte
Francks Werk schlicht ein »bis zum Dogma getriebenes Bekenntnis
zur Impotenz.« Da hatte man sich nun in Frankreich jahrzehntelang
kaum um die Sinfonie gekümmert, und dann kam solch
ein Neutöner daher, der radikal mit den althergebrachten Formvorstellungen
aufräumte! Noch dazu handelte es sich nicht etwa
um einen »jungen Wilden«, sondern um einen Konservatoriumsprofessor
und Organisten im reifen Alter.
Ähnlich wie bei seinem Zeitgenosse Anton Bruckner, mit dem ihn
viele Gemeinsamkeiten verbinden, handelte es sich bei César
Franck nämlich um den klassischen Fall eines Spätentwicklers.
Seine Frühwerke aus den 30er­ und 40er­Jahren waren in erster
Linie pianistisches Virtuosenfutter für die eigene Konzertlaufbahn.
Doch zeigen sich schon im Klaviertrio fis­Moll op. 1 persönliche
Charakterzüge in der zyklischen Anordnung der Themen.