Virtuos komponiert! - Gürzenich Orchester

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10 Revolution in drei Sätzen César Francks Sinfonie dMoll Paris, Conservatoire, 17. Februar 1889. Soeben hatte die Premiere von César Francks dMollSinfonie stattgefunden. Ambroise Thomas, der ehrwürdige Direktor des Konservatoriums, war konsterniert: »Was ist das für eine dMollSinfonie, bei der das erste Thema im neunten Takt nach des, im zehnten nach ces, im einundzwanzigsten nach fis, im fünfundzwanzigsten nach c, im neununddreißigsten nach es, im neunundvierzigsten nach f moduliert?« Eine andere Autorität erklärte Francks Schüler Vincent d’Indy mit freundlicher Herablassung: »Das soll eine Sinfonie sein? Aber mein Herr, haben Sie jemals ein Englischhorn in einer Sinfonie gehört? Nennen Sie mir eine einzige Sinfonie von Haydn oder Beethoven mit einem Englischhorn. Sehen Sie, die Musik Ihres Franck mag sein, was sie will, aber jedenfalls keine Sinfonie!« Der Komponist des »Faust« schließlich, Charles Gounod, nannte Francks Werk schlicht ein »bis zum Dogma getriebenes Bekenntnis zur Impotenz.« Da hatte man sich nun in Frankreich jahrzehntelang kaum um die Sinfonie gekümmert, und dann kam solch ein Neutöner daher, der radikal mit den althergebrachten Formvorstellungen aufräumte! Noch dazu handelte es sich nicht etwa um einen »jungen Wilden«, sondern um einen Konservatoriumsprofessor und Organisten im reifen Alter. Ähnlich wie bei seinem Zeitgenosse Anton Bruckner, mit dem ihn viele Gemeinsamkeiten verbinden, handelte es sich bei César Franck nämlich um den klassischen Fall eines Spätentwicklers. Seine Frühwerke aus den 30er und 40erJahren waren in erster Linie pianistisches Virtuosenfutter für die eigene Konzertlaufbahn. Doch zeigen sich schon im Klaviertrio fisMoll op. 1 persönliche Charakterzüge in der zyklischen Anordnung der Themen.
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