GeSTaLTeR - Kunst im Tunnel

NoEmi smolik
spiEgElbildEr
uNd aNdErE
täuschuNgEN
übEr das rEalE
fotostrEckE düssEldorf:
izabEl jabloNski
„Nicht allEs übErzEugt mich, was siE tuN,
ich EmpfiNdE dEN VErsuch, diE wElt im bild NachzustEllEN,
wiE siE ist, uNwürdig uNd bElEidigENd.
doch wElch EiNE aNziEhuNgskraft bEsitzEN
diE Nach jENEm VErfahrEN gEmaltEN bildEr!
allEs, was das augE siEht, malEN siE so,
wiE Es das augE siEht.
siE malEN, was siE sEhEN, wir abEr, was wir aNschauEN.“
ORhan PamuK
spiegelbild. Bild als spiegel des Realen. Bild, das identisch ist mit
dem abdruck auf der netzhaut des auges. so begann, aus dem
mittelalterlichen Verständnis des Bildes als anschauung und
durch die entdeckung der griechischen Kunst bestärkt, die westeuropäische
Kunst, das Bild zu verstehen. Renaissance nennt man
diesen Zeitabschnitt des aufblühens der malerei, der bis in das 20.
Jahrhundert die spielregeln der europäischen und seit der Kolonisation
auch der globalen auffassung des Bildes geprägt hatte. Wobei
– und das ist ganz wichtig – das spiegelbild als identisch mit
dem Realen verstanden wurde.
das hatte weitreichende Folgen; denn immer intensiver wurde
in den folgenden Jahrhunderten nach neuen Verfahren und
Operationen gesucht, die helfen sollten, das gemalte Bild identisch
mit der realen Landschaft, dem realen Objekt oder der realen
Person erscheinen zu lassen. Wiederentdeckt und beliebt war seit
der Renaissance die Legende von dem griechischen maler Zeuxis,
dessen stillleben mit Weintrauben so täuschend gemalt sein sollte,
dass vorbeifliegende Vögel die Weintrauben für echt hielten.
Ob wahr oder nicht, spiegelt diese Legende das Verhältnis des damaligen
Betrachters /der Betrachterin zum gemalten Bild wider;
identisch mit dem Realen sollte das dargestellte sein.
es war die holländische malerei des 17. Jahrhunderts, die in ihren
stillleben wie keine andere was das täuschend echte angeht eine unvergleichliche
meisterschaft zu entwickeln begann. allerdings beschränkte
sich diese malerei auf die schimmernde, glänzende, matte
oder auch reflektierende Oberfläche der auf dem Bild erscheinenden
Pfirsiche, Kirschen, Zitronen, muscheln und hummer, also auf die
optischen Reize der darzustellenden Objekte. dass ausgerechnet in
dieser Zeit die Camera obscura erfunden wurde, die auf das Festhalten
des reinen scheins ausgerichtet war, ist sicherlich kein Zufall.