Frei Otto - db deutsche bauzeitung

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Stuttgart, um gemeinsam der Natur die Geheimnisse zu entlocken, wie man ökonomisch, ökologisch und im Einklang mit ihr bauen könne. Zellen und Knochen, Stämme und Halme, Kieselalgen und Spinnennetze, Wasserwirbel und Seifenblasen, Termitenhügel und Vogelnester wurden untersucht, um ihnen für künstliche Konstruktionen brauchbare Gesetzmäßigkeiten abzuschauen. Interessant ist, dass er von Architektenseite her eine Urform der ingenieurtechnischen Entwicklungsmethode mitbringt, den empirischen Prozess. Es geht ihm um »Formfindung«, bereits in den zwanziger Jahren ein Begriff der Protagonisten der organischen Architektur. Die Form wird nicht erschaffen, sondern experimentell ermittelt, denn sie ist zuallererst Ausdruck herrschender statischer Kräfte und ergibt sich als Reaktion auf diese. So führen Hängemodelle, in ihrer selbst entstandenen, momentfreien Form fixiert und umgedreht, zu ökonomischsten, logischsten (und elegantesten) Tragwerken; Seifenblasen zwischen beliebigen Rahmen zu deren materiell und kräftemäßig minimierten Membrantragwerken und zu optimalen Pneukonstruktionen. Am Anfang stand allerdings die Hängekonstruktion, mit deren erster Frei Otto bei seinem Amerika-Aufenthalt 1950–51 in Kontakt kam, der berühmten, 1953 fertig gestellten Arena in Raleigh, North Carolina. Ihr Entwerfer Metthew Nowicki war kurz zuvor tödlich verunglückt, als Otto die Pläne bei Fred Severud auf den Zeichen- tischen sah. Er erkannte, dass mit dieser leicht herzustellenden, materialsparenden Technik eine Bauweise zur Verfügung stand, die in einer Zeit der Materialknappheit weiterhelfen konnte und die ihm zudem als Gegenparadigma zur monumentalen Repräsentationsarchitektur des Dritten Reichs äußerst willkommen war. Zurück in Berlin formulierte er in seiner Dissertation »Das hängende Dach« die Kernsätze der ökonomischen, von ihm »das Prinzip Leichtbau« genannten Bauweise: »Durch sparsame Anwendung hochwirksamer Baustoffe und durch Ausnutzung der Trageigenschaften räumlicher Systeme entstehen leichte, bewegliche Bauwerke ohne wesentliches Eigengewicht. Die Konstruktion schrumpft auf das unbedingt Notwendige zusammen«. Bald darauf bekam er Gelegenheit, seine Ideen mit weiter entwickelten Hängekonstruktionen zu demonstrieren. Der deutsche Pavillon auf der Weltausstellung 1967 in Montreal (Bild 2) ist eine solche Seilnetzkonstruktion, organisch, spielerisch leicht, aller Erdenschwere und Monumentalität enthoben. Das experimentelle Modell dazu steht db 6/05 1 Frei Otto, am 31.5.1925 in Chemnitz-Siegmar geboren 2 Erinnert bereits an das fünf Jahre später fertig gestellte Münchener Olympiastadion: die Seilnetzkonstruktion des Deutschen Pavillons für die Weltausstellung 1967 in Montreal 3 Zeltdach für eine Sporthalle in Jeddah, 1976 3 2 73
Ingenieurporträt Frei Otto 4 Skizze des Eingangsbogens für die Bundesgartenschau 1957 in Köln 5 Voliere im Tierpark Hellabrunn in München, 1980 noch heute in Stuttgart. Frei Otto hatte es aufs TU-Gelände im Pfaffenwald versetzt und fortan für sein Institut genutzt – ein ständiges Anschauungsobjekt für Studenten und Mitarbeiter. Das Prinzip der durch mehrere Masten angehobenen Zeltdecke hat er dann zusammen mit Günter Behnisch und dessen Partnern in großem Maßstab in München umsetzen können. Zur angestrebten Vollendung einer eleganten, ultraleichten Dachhaut hat es beim Olympiapark 1972 nicht ganz gereicht, sind doch die Stützglieder auf Grund der damals noch eingeschränkten EDV-Rechenkapazitäten für komplexe Tragsysteme aus Sicherheitsgründen unerwünscht kräftig ausgefallen. Zusätzlich entstanden weitgespannte Zelt- und Hängekonstruktionen in verschiedensten Variationen, für eine Sporthalle in Jeddah, ein Konferenzzentrum in Mekka, Ausstel- 74 4 lungsbauten der Buga 1957 in Köln oder der Internationalen Gartenschau 1963 in Hamburg, Fabrikdächer für Wilkhahn in Bad Münder Eimbeckhausen oder ein Großvoliere in München. Quasi als Umkehrung des Prinzips sind die auf Druck belasteten Schalenbauten zu verstehen, deren Form sich gleichwohl oft am einfachsten durch Selbstfindung mittels zugbelasteter Hängemodelle ermitteln lässt; ähnlich wie einst auch Antoni Gaudí zu seinen nahezu momentfreien Gewölbeformen gekommen ist. Prominentestes Beispiel ist die gemeinsam mit den Architekten Mutschler, Langner und Partner entworfene Gitterschale der Bugahalle 1971 in Mannheim (Bild 6). Sie besteht aus einem gleichmaschigen Netz aus geraden, durchlaufenden Holzlatten. Interessant dabei ist die Tatsache, dass nicht nur das Modell, sondern folgerichtig auch die realisierte Konstruktion ihre Form selbst bildet: Hierzu wird das Gitter zunächst eben auf der Baustelle ausgebreitet und dann durch Stützgerüste angehoben. Durch Biegung der Latten und Verdrehung der Knoten entsteht dann die Form der Schale, die wiederum durch Fixieren der zuvor flexiblen Gitterknoten, die Befestigung des Gitterrandes und das Aufbringen der Dachhaut schließlich ihre Stabilität erhält. Wenn Frei Otto seine Seilnetzideen auch in seinen typischen luziden Zeichnungen – man hat diese zum Teil aquarellierten Skizzen mit Bruno Tauts Fantasien verglichen – ins Utopische dehnte, die komplette Überdachung der Stuttgarter Bahnhofsanlage, eines Konferenzzentrums in Rijad oder ganzer Gebirgstäler, so blieb ihnen doch immer das Wissen um die Realisierbarkeit. Hätte sich ein Bauherr gefunden, hätte es auch Wege gegeben, die Ideen in die Wirklichkeit umzusetzen. Charakteristisch für Ottos ganzheitlichen Ansatz ist die Ausweitung der Erkenntnisfelder über das Ingenieurtechnisch-Konstruktive hinaus. Zwar wurden Bemessungs-, Berechnungs- und rechnerunterstützte Entwurfsmethoden für die verschiedensten Flächentragwerksprinzipien entwickelt, doch er fragte auch: »Wie werden weitgespannte Flächentragwerke vom Menschen erlebt?« und »Wie müssen Objekte entworfen werden, die 5 db 6/05
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