NPHM_Frühjahr 2016

WERKEINFÜHRUNG
setzt sich die Durchführung fort. Die Reprise ist gegenüber der Exposition
stark verkürzt. Zuletzt leitet ein lang gehaltener Zweiklang der
ersten Violinen in den zweiten Satz über.
Dieser zweite Satz ist mit Langsam, versunken, zart überschrieben.
Zu einer weichen Grundierung der Streicher stellt das Cello die weitgespannte
Liedmelodie vor. Die erste Oboe tritt hinzu mit einem
Seitenthema, das an den Choral Wer nur den lieben Gott lässt walten
erinnert. Der zweite Oboist greift zum Englischhorn, und das Soloinstrument
interagiert mit den beiden Holzbläsern. Auf dem Höhepunkt
zitieren die ersten Violinen in Oktaven die Liedmelodie vom Anfang des
Satzes. Daran schließt sich eine kammermusikalische Gruppenkadenz
an, die das Solocello gemeinsam mit den vierfach unterteilten ersten
Violinen gestaltet. „Gleichsam ein weiter, schattenhafter Klang“ schreibt
der Komponist über diesen Abschnitt. Zuletzt bleibt nur das Soloinstrument
übrig, und zu einem weiten Glissando in höchster Lage erklingen
glockenartig die hängenden Becken. Dann greift das Solocello die
Liedmelodie mit einigen Erweiterungen wieder auf. Lange Trillerketten
in der ersten Violine führen den Satz zum Abschluss. Die Überleitung
zum Finale besteht aus tremolierenden Akkorden des Streichorchesters
und Flageolett-Pizzicati des Soloinstruments.
Der dritte und letzte Satz trägt die Bezeichnung Mäßig schnell, kantig
heiter. Der schnelle 6/8-Takt mit häufigen punktierten Rhythmen erinnert
an eine Gigue. Das Solocello beginnt allein mit dem ausgedehnten
Thema, das sogleich von den Violinen aufgegriffen wird, im weiteren
Verlauf jedoch nur noch in Ausschnitten wiederkehrt. Dennoch lässt sich
eine Rondo-Struktur ausmachen. Über weite Strecken tritt ein Violinsolo
des Konzertmeisters gleichberechtigt neben das Solocello. Wenn die
Solovioline nach einer Generalpause erstmals auftritt, spielt sie eine
rhythmisch veränderte, in der Tonfolge aber klar erkennbare Variante
des Dies Irae-Themas aus dem ersten Satz. Auch das Cello lässt sich mit
diesem Thema hören. Wieder gibt es in der Mitte des Satzes eine Kadenz
des Solocellos, diesmal von kräftigen Paukenschlägen angekündigt. Bald
nach dem Ende der Kadenz erklingt ein ruhiges, leises Thema mit der
Vortragsanweisung geisterhaft. Hier verlangt der Komponist, dass die
Solovioline mit Tonwolf zu spielen ist. Ein Tonwolf, auch Hoteldämpfer
genannt, besteht aus Metall und wird wie ein gewöhnliches Sordino
auf den Steg gesteckt, reduziert den Klang aber noch weit stärker. Da
die vorgeschriebene Lautstärke aber bis zum Forte reicht, muss der
Konzertmeister mit äußerster Kraft spielen. Zuletzt bringen mehrere
energische Passagen das Concert zu seinem wirkungsvollen Abschluss.