Download pdf - bei Doblinger-Musikverlag

Foto: Gerhard Ringhofer, Konservatorium Wien Privatuniversität
Die Operette lebt!
Wie ein oft totgesagtes Genre im In- und ausland
fl orieren kann
Von Renate Publig
Die bereits totgesagte Operette lebt: In einer Ausstellung im
Wiener Theatermuseum, in einem Forschungsschwerpunkt in
der Konservatorium Wien Privatuniversität, auf größeren Bühnen,
die sich dem Standardrepertoire widmen, und vor allem in
kleineren Häusern, die den Mut aufbringen, auch unbekannte
Perlen der Operettenwelt zu präsentieren.
Haben Sie jemals von Urschula gehört? Oder von Baron Trenck?
Es handelt sich um Werke von Hermann Dostal oder Felix Albini
aus Doblingers umfangreichem Operettenarchiv, zu fi nden
neben bekannten Werken wie Der tapfere Soldat von Oscar
Straus oder C. M. Ziehrers Der Fremdenführer und natürlich
berühmten Stücken wie Ein Walzertraum oder Die lustige Witwe.
Oft sind es nur noch Einzeltitel, die aus einem Gesamtwerk
übrig geblieben sind, wie „Wär es auch nichts als ein Traum vom
Glück“ aus Lehárs selten gespielter Operette Eva.
Operette in der Praxis
Während sich die großen Bühnen des Landes redlich um die Pfl ege
der Klassiker bemühen – die Seefestspiele Mörbisch bringen
heuer die „Fledermaus“, die Wiener Volksoper eröffnet die nächste
Spielsaison mit Ein Walzertraum --, kann man den Einsatz
der kleineren Theater nicht genug lobend erwähnen, Raritäten
zu bringen, wie beispielsweise das Stadttheater Baden, das unter
anderem Nedbals Polenblut aufführte.
Über die Pionierleistung des Wiener Operettensommers, die
Wiener Erstaufführung von Joseph Beers Polnische Hochzeit
zu gestalten, berichteten wir in der letzten Ausgabe unserer
klang:punkte, das Theater an der Rott wird diese gesamte Produktion
ab April 2013 auf die Bühne bringen. Ebenfalls Mut bewies
Ulf Schirmer, der mit dem Münchner Rundfunkorchester
das Fürstenkind von Lehár bereits auf CD einspielte, bevor er
mit dieser Operette an der Oper Leipzig großen Erfolg feierte.
Wolfgang Dosch
Wolfgang Dosch und Charles Kalman mit dem Studiengang
Operette der Konservatorium Wien Privatuniversität
operetta’S aliVe!
klang:prisma
Operetta, already written off, is alive: in an exhibit in Vienna’s
Theater Museum, in a scholarly focus of the Konservatorium
Wien Privatuniversität, on great stages which tend to standard
repertoire, and most importantly, in smaller theaters
who present also unknown masterpieces of the operetta
world. Works are abundant, Doblinger’s substantial operetta
archive alone contains not only well-known works like Der
tapfere Soldat (“The Brave Soldier”) by Oscar Straus, worldfamous
pieces like The Merry Widow, but also unknown masterpieces
like Urschula by Hermann Dostal.
While this country’s great stages are tireless in their efforts
for the classics one can hardly be praised enough for their
endeavor to perform rare masterworks. It was at the Schönbrunn
Musiktheater that Herbert Mogg, born in 1927 in Vienna
and deceased only recently in his adopted home Athens,
did, as an operetta conductor, exemplary work in retrieving
lost treasures. Mogg, connected to Doblinger not least as editor
of Ziehrer’s Die Landstreicher, was the defi ning force as
operetta specialist of Vienna’s Raimund Theater. Wolfgang
Dosch, director of the operetta class at the Vienna Conservatory,
recalls: “I have met Mogg as a managing director and
conductor who did research in the archives and whose approach
always combined brains, heart and humor.”
We already reported the pioneering work of the Vienna Operetta
Summer in producing Joseph Beer’s Polish Wedding
for the fi rst time in Vienna in the last issue of our sound:fi les;
the Theater an der Rott will stage this entire production from
April 2013. Courageous, too, was Ulf Schirmer, who recorded
Lehár’s Fürstenkind with the Munich Radio Orchestra on CD
even before his hugely successful performance of this operetta
at the Leipzig opera.
The new exhibition “World of Operetta -- Glamour, Stars and
Show Business” at the Vienna Theater Museum also focuses
Seite 13