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klang:prisma Seite 14 Operettenkapellmeister mit Herz, Hirn und Humor: Herbert Mogg Auch das Musiktheater Schönbrunn punktet mit weniger bekannten Werken wie Oskar Nedbals Winzerbraut. An diesem Theater leistete Herbert Mogg, 1927 in Wien geboren und erst kürzlich in seiner Wahlheimat Athen verstorben, als Operettenkapellmeister vorbildliche Ausgrabungsarbeit. Mogg, der mit Doblinger nicht zuletzt als Bearbeiter von Ziehrers Die Landstreicher verbunden war und über viele Jahre als Operettenspezialist das Wiener Raimundtheater prägte, wechselte Ende der 1980er Jahre nach München zum Staatsheater am Gärtnerplatz, wo die Uraufführung seiner Operette „Das Mädchen vom Rialto“ stattfand. „Mit Herbert Mogg verliert die Musikwelt einen der letzten Maestri, der die Operette ins Zentrum seines Wirkens gestellt hatte“, meint Martin Turba, künstlerischer Leiter des Musik Theater Schönbrunn. Auch Wolfgang Dosch, Leiter der Universitätslehrgangs Operette an der Konservatorium Wien Privatuniversität erinnert sich: „Herbert Mogg hat mich als 19-Jährigen zu einem Vorsingen eingeladen und fürs Raimundtheater als Papacoda in ‚Nacht in Venedig‘ engagiert. Ich habe Mogg kennen gelernt als Intendanten und Dirigenten, der in Archiven forscht und mit Hirn, Herz und Humor bei der Sache ist. Mogg ist mir dann später wieder begegnet, unter anderem in Ziehrers Landstreichern, das ich dreimal in meinem Leben gespielt habe, on operetta. The curators, Marie-Theres Arnbom and Kevin Clarke, especially refer in their exhibition to the international popularity of the genre which transcended the boundaries of mere operetta theaters by far, as can be seen in the Broadway and Hollywood success of The Merry Widow. The Vienna Conservatory (Konservatorium Wien Privatuniversität), as of today the only Central European institute to provide Bachelor and Master programs in operetta, subsumes its emphasis on scholarship within the newly installed center for operetta studies under the title Operette KONS-erviert (“Operetta CONS-ervates”). Operette KONS-erviert was inaugurated in the Glass Hall of Vienna’s Musikverein with a Salon concert; the in Köln unter Mogg selbst, dann in Linz und in Regensburg. Die Aufnahmen, die Mogg zuletzt gemacht hat, sind ein reifes Alterswerk und zeigen, wie man mit Operette geschmackvoll umgeht.“ Auch heute gibt es Dirigenten wie Herbert Mogg, die sich um die Operette bemühen. Dazu Dosch: „Rudolf Bibl ist ein grandioser Kapellmeister, der ‚weiß, wie’s geht‘! Dann gibt’s die nächste Generation, Alfred Eschwé und Christian Pollack, an den Landestheatern sind gute Leute, in Graz beispielsweise Marius Burkert, der jetzt Ein Walzertraum dirigiert hat. Oder in Baden Oliver Ostermann, mit dem ich die Dollarprinzessin gemacht habe.“ Operette beforscht Mit dem Thema Operette beschäftigt sich auch die Ausstellung „Welt der Operette – Glamour, Stars und Showbusiness“ im Wiener Theatermuseum. Die Kuratoren Marie-Theres Arnbom und Kevin Clarke weisen in ihrer Ausstellung auf die internationale Popularität des Genres hin, die weit über die Grenzen der Operettenbühnen ging, wie der Broadway- und Hollywooderfolg The Merry Widow belegt. Die Konservatorium Wien Privatuniversität ist mittlerweile das einzige Institut in Mitteleuropa, das Bachelor- und Masterstudiengänge im Fach Operette anbietet, für maximal acht bis zehn Studierende pro Jahr. „Im zweisemestrigen Lehrgang wird jedem Sänger sein persönliches Repertoire gezeigt“, erläutert Wolfgang Dosch den Ausbildungsverlauf, audience was met with a sparkling wreath of well-known and never-before-played melodies. Especially emphatic was the rediscovery of Joseph Beer, selections from The Prince of Shiraz, Polish Wedding and Stradella in Venice being performed. The current Summer term will see the world premieres of the Musical Operetta “Tea at Three” by Sebastian Brandmeir (music) and Florian Stanek (libretto). Wolfgang Dosch: “The interest of young performers is rising, there is qualifi ed new blood for operetta. These young people could be supported even better if the theaters were a bit more courageous in thinking beyond the canonized works of this genre and to make new discoveries!” Konzipiert von PD Dr. Wolfgang Fuhrmann und Dr. Stefan Schmidl sowie organisiert von Mag. Ursula Schmiedpeter, fi ndet von 29. Juni bis 1. Juli 2012 die internationale Tagung „Die Operette und das Tragische“ im Lehár- Schlössl statt (Hackhofergasse 18, 1190 Wien), die von der Stadt Wien und der Philologisch-kulturwissenschaftlichen Fakultät der Universität Wien gefördert wird. Dabei wird neben einer Reihe anderen Themen nicht nur Oscar Straus’ Walzertraum von Helene Sommer, Wolfgang Fuhrmann und Stefan Schmidl aus verschiedenen Richtungen aus beleuchtet, sondern beschäftigt sich etwa auch Wolfgang Dosch in seinem Vortrag „Joseph Beer – Operette im inneren Exil“ mit Leben und Werk des außergewöhnlichen Komponisten. Ein Konzert von Studierenden aus Doschs Operettenklasse an der Konservatorium Wien Privatuniversität bietet den willkommenen musikalischen Kontrapunkt zur wissenschaftlichen Aufarbeitung. Die österreichische Erstaufführung der Polnischen Hochzeit beim Wiener Operettensommer fi ndet, wie angekündigt, am 19. Juli 2012 statt und steht bis 1. August im Schlosspark Theresianum in Wien auf dem Programm.
„von der frühen Operette wie zum Beispiel Offenbach, der sogenannten klassischen Operette mit den Komponisten Suppé, Strauß, Millöcker etc., über die Jahrhundertwende mit Lehár, Kálmán, Fall, Eysler oder Oscar Straus, bis zu beispielsweise Robert Stolz. Dann gibt es Schwerpunkte, Jubiläen, die Namen in Erinnerung bringen sollen. Schon Komponisten wie Stolz oder Kálmán sind nicht mehr unbedingt im Bewusstsein der jungen Studierenden!“ Operette KONS-erviert Im Rahmen des heuer neu installierten Operettenforschungszentrums stellt die Konservatorium Wien Privatuniversität ihren Forschungsschwerpunkt unter den Titel Operette KONS-erviert: Künstlerisch-forschend und in wissenschaftlicher Auseinandersetzung beschäftigen sich Studierende und Lehrende aus den Bereichen Oper, Operette und Musikalisches Unterhaltungstheater mit der Aufführungspraxis, der musikalischen Analyse und der kulturhistorischen Kontextualisierung des Genres Operette. Eröffnet wurde Operette KONS-erviert am 18. April im Gläsernen Saal des Wiener Musivereins mit einem Salonkonzert, dem Publikum erschloss sich ein sprühender Melodienreigen bekannter, aber auch noch nie gespielter Melodien. Mit Elan brachten die Studierenden Operettenfi guren aus Lehárs Eva und Lustige Witwe, Leo Falls „Kaiserin“ oder auch Oscar Straus’ Walzertraum zum Leben. Besonders eingehend war die Beschäftigung mit der Wiederentdeckung von Joseph Beer, es erklangen Ausschnitte aus Der Prinz von Shiraz, Polnische Hochzeit sowie Stradella in Venedig. Zum Komponisten Beer existiert so gut wie keine Literatur -- und wie war er als Mensch? Die Studierenden legten seiner Witwe Hanna Beer einen Fragenkatalog vor; im Konzert wurden die Ergebnisse präsentiert. Eine besonders berührende Episode: Joseph Beer verlor seine Familie im Konzentrationslager Auschwitz, das letzte Lebenszeichen war eine Karte seines Vaters, der Beer, um den Sohn nicht zu gefährden, als „lieber Freund“ ansprach. Die Karte endet mit den Worten „Du bist meine große Liebe“. Im Nachlass konnte ein Lied mit dem gleichen Titel entdeckt werden, welches bei diesem Salonkonzert seine Uraufführung erlebte. Dieser Block endete mit einer weiteren Uraufführung eines Liedes aus dem Nachlass, „Was am Dach die Spatzen pfeifen“. Im zweiten Teil bewiesen Auszüge aus der Musicaloperette „Tee um Drei“ aus der Feder der jungen Künstler Sebastian Brandmeir (Musik) und Florian Stanek (Buch & Liedtexte), dass das Genre noch quicklebendig ist. Bereits die Kostproben wurden vom Publikum heftig bejubelt, die gesamte Produktion erlebte im Konservatorium am 19. Mai ihre Uraufführung und war bis 23. Mai zu sehen. Die szenische Produktion der Operette Ein Walzertraum von Oscar Straus steht am Ende des zweiten Semesters, von 15. bis 18. Juni 2012 im Theater an der Gumpendorfer Straße auf dem Programm. Die Oper sei am Sterben, die Operette gar schon tot – und dennoch, wenn auch Veranstalter über Besucherzahlen klagen, sind die Säle und Häuser gut gefüllt. Dazu Wolfgang Dosch: „Das Interesse junger Interpreten steigt, es gibt qualifi zierten Operettennachwuchs. Er könnte stärker gefordert werden, wenn die Musikdramaturgien der Theater mehr Mut hätten, über die kanonisierten Werke des Genres hinauszudenken und neue Entdeckungen zu machen!“ klang:pädagogik In aller Munde Beatboxing für jeden – mit Lernen mittels Smartphone, Website und Buch Ein Schlagzeug allein mit Hilfe des Stimmapparats imitieren – mit diesem Lehrgang schaffen es auch absolute Anfänger, die erforderliche Technik Schritt für Schritt zu erlernen. Bei Doblinger erschien im März das erste Lehrwerk zum Beatboxing: The Real Beatbox School! Das Autorenteam besteht aus einem Lehrer (Werner David Wiechenthaler) und dem dreimaligen österreichischen Beatbox Staatsmeister im Teambewerb (Thomas Rieder), der mit der „Massive Beats Crew“ 2009 den 3. Platz bei der Beatboxweltmeisterschaft in Berlin belegte. Gemeinsam erklären Rieder und Wiechenthaler, wie man einzeln oder in der Gruppe ohne Vorkenntnisse Beats produziert, zu welchen aktuellen Songs sie passen, die beste Atemtechnik und wie Lehrer mit ihrer Klasse unterhaltsame Rhythmusspiele machen können. Dazu gibt es separat ein Lehrerhandbuch zum exklusiven Download auf www.music2print.at mit Stundenvorschlägen und Unterrichtsspielen. Die Hörbeispiele aus dem Buch fi nden sich auf der eigens entwickelten Homepage www.therealbeatboxschool.com. Rieder und Wiechenthaler zeigen auf 128 Audio-Files, Videos und Bonus-Tracks mit Beatbox-Profi s vor, wie es geht. Mittels QR-Codes können die Videos auch direkt mit dem Smartphone abgerufen werden. Mit dieser innovativen Technik und einer eigens entwickelten Notation bringen Rieder und Wiechenthaler den Spaß und Lerneffekt ihrer Workshops, die sie an Schulen geben, zu Papier. 09 723 The Real Beatbox School 09 723-CD 09 724 Lehrerhandbuch (nur digital über www.music2print.at erhältlich) Seite 15
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