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Foto: Felicitas Matern / Bank Austria
Supporting a Supporter
Doblinger receives Bank austria art award
The Bank Austria Art Award 2011, at a total of 218,000 Euro
the highest-endowed art award of Austria, was bestowed
on February 24, 2012, during a gala at Vienna’s Theater
an der Josefstadt. A prominent jury chose the winners from
333 entries in the categories “regional”, “international”, “art
communication” and “cultural journalism”. Music publishing
house Doblinger won the category “international” (tied with
the Graz cultural initiative Rotor) for the 2011 publications.
The jury was impressed not only by the excellent quality of the
printed music, but also by the fact that the publishing house
publishes numerous young Austrian composers, firmly establishing
them in international music business. Attending to
young talents is generally connected with great effort -- and
this is all the more true for composers. As Willibald Cernko,
Bank Austria’s chairman of the board, put it during the awardgiving
ceremony: “In Doblinger we support a supporter!”
This is why Doblinger will use the prize money of 35,000 Euro
for advertizing its young composers, explains Doblinger’s managing
director, Peter Pany. “Perhaps this great art award can
effect a reassessment and equal public support for literature
and music in Austria.”
NOTENLESEN LEICHT GEMACHT
Die folgende Auswahl umfasst zumindest ein Werk für fast jedes gängige Orchesterinstrument:
The following selection includes at least one work for almost every common orchestra instrument:
Grundlagen der Musiknotation
Duets / Trios
A Little Message for Paul
for Piano Solo
Something About Eve
ISMN 979-0-012-20104-5 01 683
TONHÖHE
for Flute & Piano
ISMN 979-0-012-20100-7 05 085
A Little Story in Blue
for Two Pianos
■ Die Tonhöhe wird in einem 5-Liniensystem Untitled But Lovely notiert, sowohl LinienISMN
979-0-012-20101-4 01 962
for Oboe & Piano
als auch Zwischenräume werdenISMN von979-0-012-20108-3 unten nach oben 05 266 gezählt.
Weitere Kammermusik
A Cooler Exercise
Additional Chamber Music
■ Noten können auf, zwischen, über for Clarinet, oder Vibes unter & Piano den Linien stehen.
ISMN 979-0-012-19975-5 35 354
Two Beauties – No Beast
for Flute & Double Bass
Farmers & Wives – A Little Trilogy
ISMN 979-0-012-20095-6 06 718
■ Außerhalb des Liniensystems werden in Monomania Hilfslinien verwendet,
for Bassoon & Piano
Energetic Market
um den Tonumfang auszuweiten. ISMN 979-0-012-20105-2 05 563
for Viola & Cello
ISMN 979-0-012-20093-2 03 471
Tramway Vienna-Bratislava
■ Am Anfang jeder Zeile steht einfor Notenschlüssel:
Trumpet & Piano
„Zwei Nymphen, sich am Strande von
ISMN 979-0-012-20004-8 05 748
Obango siebenundzwanzig Liebesgeheimnisse
beichtend …“
Kadenzurlaub
for Viola & English Horn
■ Violinschlüssel (g-Schlüssel), for Trombone, eingestrichenes Vibes & Piano g (g1 oderISMN g') 979-0-012-20094-9 auf der 2. Linie 06 717(in
der Mitte
ISMN 979-0-012-20098-7 35 772
des Kreises), wird verwendet für hohe Stimmlage (Violine, Flöte, Klaviertrio Oboe, No. 1Trompete,
rechte Hand
Three Questions – One Answer
for Violin, Cello & Piano
Klavier etc.);
for Violin & Piano
ISMN 979-0-012-20099-4 37 229
ISMN 979-0-012-19974-8 33 205
Two Wedding Dancers Waiting on the
■ Bassschlüssel (f-Schlüssel), Move It kleines or Leave It f (f) auf der 4. Linie (zwischen Third Oneden
Punkten), wird verwen-
for Violin, Vibes & Piano
for Alto Flute, Bass Clarinet & Bassoon
det für tiefe Stimmlage (Violoncello, ISMN 979-0-012-19976-2 Kontrabass, 33 206 Fagott, linkeISMN Hand 979-0-012-20096-3 Klavier etc.); 06 338
Veni, Vidi, Vici
Short Developements
■ for Viola & Piano
for Flute, Oboe, Clarinet, Horn & Bassoon
C-Schlüssel, eingestrichenes c (c1 oder c') auf der Linie ISMN 979-0-012-20103-8 03 596
ISMN in 979-0-012-20107-6 der Mitte06 des 523 Schlüssels.
Dieser Schlüssel kann auf verschiedenen Linien stehen, am gebräuchlichsten als Altschlüssel
Just Another Lovely Song
for Violoncello & Piano
(c' auf der 3. Linie z. B. für Viola - siehe Abbildung) und Tenorschlüssel (c' auf der 4. Linie für mitt-
ISMN 979-0-012-20097-0 03 837
lere bis hohe Lage Violoncello, Für uns, Fagott zwei, drei, etc.). vier …
mehr Information zu mathias rüegg /
for Double Bass & Vibes
more information:
ISMN 979-0-012-20102-1 03 948
www.vao.at
■ Die Basis der klassischen Musizierpraxis bilden ganze und halbe Tonschritte, ein Ganzton besteht
aus 2 Halbtönen.
■ Versetzungszeichen stehen vor einer Note auf der Höhe des Notenkopfes und gelten ab dort für den
ganzen restlichen Takt:
# Kreuz, erhöht die Note um einen halben Ton, dem Notennamen wird -is angehängt.
b b, erniedrigt die Note um einen halben Ton, dem Notennamen wird -es angehängt
(Ausnahmen: e wird zu es, mathias a wird zu as, h wirdrüegg zu b).
‹
Der Gründer und Leiter des Vienna Art Orchestras,
Doppelkreuz, erhöht diemehrmals Note um international zwei Halbtöne, zum „Arranger demNo.1“ Notennamen gewählt wird -isis angehängt.
sowie Jazz-Aushängeschild seit Jahrzehnten, widmet
∫ Doppel-b, erniedrigt die sich Note seit um den 1990er-Jahren zwei Halbtöne, zunehmend demerfolgreich Notennamen der wird -eses angehängt
(Ausnahmen: e wird zu eses, Kammermusik-Komposition.
a wird zu asas, aber: h wird zu heses).
n
The founder and director of the Vienna Art Orchestra,
Auf lösungszeichen, macht several ein times Versetzungs- internationally elected oder “arranger Vorzeichen no. 1” and unwirksam,
for decades one of the main exponents of jazz music,has
started to focus more and more on composing highly
successful chamber music in the 1990s.
Daraus ergibt sich, dass alle Tonhöhen auf verschiedene Arten notiert werden können (abhängig von der
Tonart, in der man sich befindet). Die unterschiedliche Notierung ein und desselben Tones nennt man
enharmonische Verwechslung.
www.doblinger.at
mathias rüegg
Klaviertrios
;
BATIK, ROLAND 4 Intermezzi; f. Vl., Vc., Klav. 07 194
BERAUER, JOHANNES Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 37 226
BISCHOF, RAINER Op. 21; Trio fragile; f. Vl., Vc., Klav. 07 234
BISCHOF, RAINER Op. 27; Trio 89; f. Vl., Vc., Klav. 07 236
BJELIK, MARTIN Trio in B; f. Vl., Vc., Klav. 07 191
BRESGEN, CESAR Klaviertrio 1972; f. Vl., Vc., Klav. 07 217
BRESGEN, CESAR Quattro Pezzi; per 2 Violini e Pianoforte; f. 2 Vl., Klav. 07 235
CERHA, FRIEDRICH Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 37 214
DAVID, THOMAS CHRISTIAN Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 07 233
DODERER, JOHANNA 2. Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 37 225
EBENHÖH, HORST Op. 32/1; Einige Minuten f. Klaviertrio; Vl., Vc., Klav. 07 218
EDER, HELMUT Op. 56; Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 07 211
EDER, HELMUT Op. 73/3; Drei Sätze; f. Vla., Kb., Klav. 07 232
ERBSE, HEIMO Op. 32; Tripelkonzert; f. Vl., Vc., Klav. u. Orch. (Solostimme) 07 239
ERÖD, IVÁN Blues und Fanfare; f. Vl., Vc., Klav. 37 227
ERÖD, IVÁN Op. 21; 1. Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 07 223
ERÖD, IVÁN Op. 42; 2. Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 07 227
HAUER, JOSEF MATTHIAS Zwölftonspiel; f. Vl., Vla., Klav. 07 229
HAUER, JOSEF MATTHIAS Zwölftonspiel; f. 2 Vl., Klav. 07 230
KONT, PAUL Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 07 213
KORNAUTH, EGON Op. 45; Suite; f. Vl., Vc. (oder Vla.), Klav. 07 203
KRATOCHWIL, HEINZ Op. 29; Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 07 219
LAUERMANN, HERNERT Trio für Vl, Vc Klav; f. Vl., Vc., Klav. 37 210
LECHTHALER, JOSEF Op. 57; Trio; f. Vl., Gambe (Vc.) u. Cemb. 07 204
LEITNER, ERNST LUDWIG Trio Tempus edax rerum; f. Vl., Vc., Klav. 07 240
LEWIS, ROBERT HALL Inflections II; f. Vl., Vc., Klav. 07 199
LIEBHART, WOLFGANG Volo notturno; f. Vl., Vc., Klav. 07 192
MÜNTZING, ARNE Serenade; f. zwei junge Str. u. Klav. 07 207
OFENBAUER, CHRISTIAN Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 07 198
RADANOVICS, MICHAEL Wohin willst Du, Fisch? 12 kleine Geschichten f. Klaviertrio;
REITER, ALBERT Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 07 221
RESCH, GERALD Nebel; f. Vl., Vc., Klav. 37 217
RESCH, GERALD 5 Versuche nach Italo Calvino; f. Vl., Vc., Klav. 37 221
RÜEGG, MATHIAS Klaviertrio Nr. 1 37 229
SCHEDL, GERHARD Op. 4; Gesänge über „Deh vieni alla finestra“; f. Vl., Vc., Klav. 07 231
SCHEDL, GERHARD Der, welcher wandert diese Straße voll Beschwerden ...;
Lamento f. Klaviertrio; 07 238
SCHISKE, KARL Op. 34; Sonatine f. Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 07 201
SCHMIDINGER, HELMUT … schickt sich wahrscheinlich nicht etc."; f. Vl., Vc., Klav. 07 195
SCHMIDINGER, HELMUT Jet-Set-Trio in 3 Minuten; f. Vl., Vc., Klav. 37 209
SCHMIDINGER, HELMUT Geschüttelt, nicht gerührt; f. Vl., Vc., Klav. 37 216
SCHOLLUM, ROBERT Op. 95; Halbturner Abendmusik; Vl., Vc., Klav. 07 222
SIEGL, OTTO Op. 37; Trio; Vl., Vla., Klav. 07 225
SIEGL, OTTO Op. 94; Trio; Vl., Vla., Klav. mathias rüegg
07 226
SKORZENY, FRITZ Trio A-Dur; f. Vl., Vla., Klav. 07 210
SKWERES, TOMASZ Wasser; f. Vl., Vc., Klav. 37 228
STERK, NORBERT Hotel de la Paix; f. Vl., Vc., Klav. 37 215
STERK, NORBERT … aus Finsternissen losgelöst; f. Vl., Vc., Klav. 37 223
TAKÁCS, JENÖ Op. 11; Trio-Rhapsodie; f. Vl., Vla., Klav. 07 224
UHL, ALFRED Kleines Konzert; Fassung f. Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav.
URBANNER, ERICH Takes; f. Klav.trio; f. Vl., Vc., Klav. something about eve
07 220
07 228
TAKÁCS, JENÖ Altungarische Hofballmusik; f. Vl., Vla., Klav. 07 224
URBANNER, ERICH ... in Bewegung ...; Trio f. Vl., Vc., Klav. 07 237
VOGEL, ERNST Klaviertrio; f. Vl., Vc., Klav. 07 214
WAGNER, WOLFRAM Trio Nr. 1; f. Vl., Vc., Klav. 07 193
WAGNER, WOLFRAM Trio Nr. 2; f. Vl., Vc., Klav. 07 200
WAGNER WOLFRAM Trio Nr. 3; f. Vl., Vc., Klav. 37 212
WELLESZ, EGON 3 Capriccios (Hannes Heher); f. Vl., Vc., Klav. 37 224
für Flöte WOLFGANG, und Klavier
GERNOT Jazz & Cocktails; f. Vl., Vc., Klav. 37 213
ZEISL, ERICH Klaviertrio, op. 8; f. Vl., Vc., Klav. 37 211
for Flute and Piano
d
Doblinger
d 05 085
www.doblinger.at Doblinger
Michael Publig
time in_time out
Jazz Chamber Music
for Violin, Violoncello & Piano
für Orgel (Cembalo) . Strauss, Johann: Russische Marsch-Fantasie op.
353|An der Moldau. Polka francaise, op. 366 . Tomasini, Luigi: Trio in B
für zwei Violinen und Violioncello . Ueda, Rita: as the snowflakes return
to the sky für Streichorchester . rüegg, mathias: a cooler exercise für Klarinette,
Vibraphon und Klavier|a little message for paul für Klavier|just
another lovely song für Violoncello und Klavier|something about eve
für Flöte und Klavier|three questions – one answer für Violine und
Klavier|tramway vienna – bratislava für Trompete und Klavier . Turner,
Tina – Arr. Johann Pinter|Chorreihe “Hits for Kids”: The Best . Uhl, Alfred:
Scherzo capriccioso für Bassklarinette und Klavier . Urbanner, Erich: Konzert
für Viola und dreizehn Spieler . Wagner, Wolfram: Das Türkenkind.
Kammeroper|Fünf Momente für Streichsextett|Konzertante Fantasie für
Violine und Streichorchester|Passacaglia und Fuge für Violine solo|Trio
für Violine, Viola und Violoncello|Wecker, Konstantin: Tasten.Spielen.
Klavierimprovisationen . Wellesz, Egon: Drei Capriccios nach Bildern von
Callot für Klaviertrio . Wolfgang, Gernot: Four Miniatures für B-Klarinette
und Gitarre|Low Agenda für Fagott und Kontrabass|New England Travelogue
für Klavierquintett|Rolling Hills & Jagged Ridges für Violine und
Klavier . Lis(z)ten To: (div. zeitgenössische Komponisten aus Österreich) --
Homage to Franz Liszt for piano . Walzer! (div. Komponisten, Hg. P. EL
Raphael) 32 Walzer von Klassik bis Jazz . Notenlesen leicht gemacht.
Hg. Ursula Erhart-Schwertmann
d 37 230
Doblinger
Zwischen-Töne
Helmut Schmidingers „Between thin slices“
klang:echo
Am 30. Jänner hatte in Reutlingen Helmut Schmidingers neuestes
Orchesterwerk Between thin slices seine Uraufführung
durch die Württembergische Philharmonie Reutlingen unter
Ola Rudner. Vom Orchester stammte auch der Auftrag zu dem
Stück; während der Entstehungszeit kommentierte der Komponist
seine Arbeit in Werkstattberichten auf der Internetseite des
Orchesters. Der Titel zitiert das erste veröffentlichte Sandwichrezept:
„Put some very thin slices of beef between thin slices of
bread and butter“. Es geht aber auch um die heftig umstrittene
„Sandwichposition“ zeitgenössischer Musik in klassischen Konzerten
– verborgen zwischen bewährten, „schön“ klingenden
Werken aus Klassik und Romantik. Diese oft beklagte „Degradierung“
der neuen Musik als Pflichtbeigabe sieht Schmidinger
positiver: „Das Wesentliche beim Sandwich ist doch gerade
das Dazwischen, die Einlage!“ Als Ausgangspunkt verwendet
er Gedichtanfänge, die Aspekte des „Dazwischen“ thematisieren
– Sphären zwischen Alt und Neu, Nah und Fern, Erde und
Himmel, Schlaf und Traum … (Goethe, Schiller, Rilke, Bachmann,
Ringelnatz)
„Faszinierend, farbenreich“
Publikum und Kritiker zeigten sich begeistert: „Klangeffekte,
Spannungsmomente, virtuose Spieltechniken und sangliche Passagen
in ein logisches kompositorisches Konzept eingebunden
und in 15 Minuten Spielzeit verpackt: Helmut Schmidinger komponiert
eindeutig für, und nicht gegen das Publikum. […]Schmidinger
gelingt es durch kompositorische Stringenz, die ihm unter
anderem das Prinzip der ‚Incipits‘ garantiert, niemals willkürlich
oder aufdringlich zu wirken. Seine formalen und inhaltlichen
Bezüge zur Musikgeschichte sind klug und bewusst gesetzt, geschickt
mit seiner eigenen Tonsprache verquickt und in ein fantasievolles
Konzept verwoben. Mit Schmidingers Opus 100 bot
die Philharmonie einen absoluten Höhepunkt.“ (Schwäbisches
Tagblatt, 2. Februar 2012)
„Schmidingers Auftragswerk verzichtet, etwa in der Instrumentenbehandlung,
auf unkonventionelle Spielweisen und kommt
im Orchestersatz bekennend traditionsverwurzelt daher […]
Ola Rudner fächert bei der Uraufführung ein sehr kontrastreiches
Szenario auf – aus zarten Orchesterfarben und eruptiven
Schlagwerk-Passagen, aus schwebenden Solomelodien
und schwerem Trommeldonner. Violine, Oboe, Flöte, Englischhorn,
Fagott, Horn, Klarinette: Die Solisten der Philharmonie
glänzen dabei mit berührenden Einzel-‚Gesängen‘. […] Das jubilierende
Violinsolo im ersten, das zarte Verklingen im zweiten,
die ‚zwischen Himmel und Erde‘ glitzernden Triangelklänge im
dritten Intermezzo – das Orchester sendet unter Rudner sehr
vielschichtig schillernde, vibrierende Klangeindrücke aus diesen
‚Zwischenreichen‘ ins höhere Bewusstsein. Kompliment: Faszinierend,
farbenreich. Sehr schön gemacht.“ (Reutlinger Nachrichten,
2. Februar 2012)
Seite 9