LGBB_032018_korrektur_02

Sämtliche Graffiti eines jeden Hauses, z.T. mit
Detailfotos und/oder Umzeichnungen, findet der
Leser in einer umfangreichen Appendix (367-
439). Die Deutung der Befunde je Wohnhaus
bringen vielfältige Ergebnisse: mehrfach ist auch
vom Zahn der Zeit die Rede, wie er den Ausgrabungen
zusetzt: "Aus dem Bestand der 26 geritzten
Inschriften an den Säulen des Peristyls war
sage und schreibe nur noch ein einziger Graffito
bei der Autopsie vor Ort zu finden. Die fehlende
Überdachung der südlichen Peristylhälfte hat
merklich zu dem heutigen Zustand des Säulenputzes
in diesem Bereich beigetragen"
(S. 191).
Kapitel sieben lautet: Technik, Form, Inhalt:
Merkmale des graffiti habit. "Es behandelt die
praktischen Aspekte des Graffitischreibens,
andererseits die Wahrnehmung der Inschriften
durch ihre Macher anhand selbstreflektiver Texte
und durch Zweite und Dritte anhand von schriftlichen
Reaktionen sowie die bewusste Ästhetik,
die sich sowohl in der Wahl des Anbringungsortes
als auch der formalen Gestaltung von Text
und Schrift vieler Graffiti widerspiegelt" (S. 243).
Spannend zu lesen ist ein archäologisches Experiment,
das Polly Lohmann recht aufwendig
durchgeführt hat: "... die technische Akkuratesse
etlicher für diese Arbeit autopsierter Graffiti ließ
Zweifel an der Beliebigkeit des Schreibwerkzeugs
aufkommen” (S. 246). Auf einer an der TU Mün-
chen unter Berücksichtigung von technischen
und Material-Angaben im zweiten und siebten
Buch von Vitruvs De architectura rekonstruierten
Wandputzplatte testete Lohmann zwölf verschiedene
Objekte: „Rekonstruktionen eines Calamus
aus Schilfrohr (1), eines buchenhölzernen Stilus
(2), eines Messing-Stilus (3), eines eisernen Stilus
(4), zweier bronzener Stili (5, 6), eines beinernen
Stilus (7), eines Eisennagels (8) sowie ein modernes
Taschenmesser (9), einen modernen Schlüssel
(10), einen Schlitz-Schraubenzieher (11) und
eine Gabel (12). Letztere vier Objekte wurden
in Ermangelung von Rekonstruktionen anderer
antiker Gegenstände zu Hilfe genommen, um
die Tauglichkeit von Objekten unterschiedlicher
Länge, Stärke und Schärfe zu testen” (S. 247).
Lohmann kommt zu dem Resultat, „dass von den
erprobten (antiken) Gegenständen einzig der Stilus
gut genug handhabbar ist, um für den überwiegenden
Teil der pompejanischen Graffiti,
die autopsiert wurden, als Schreibutensil in Frage
zu kommen. Dieses Ergebnis wirft wiederum die
Frage auf, wie spontan – und wie schnell – man
bei der Anbringung eines Graffitos sein
konnte” (S. 251).
Vollends interessant wird
es in dem Kapitel 7.1.2.,
in dem es „um diejenigen
Graffiti geht, die etwas
über das Können und (ästhetische)
Wollen ihrer
Autoren und über deren
Beeinflussung durch die
Schriftform und das Textlayout
anderer Inschriften
im Stadtraum verraten”
(S. 260). Hier geht es um
tabulae ansatae, um die
Imitation der Buch-
Blick aus der Regio VIII zum Vesuv
(Polly Lohmann,
(© Sprintendenza Archeologica Pompei)
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