pma Ausgabe 1/2018

THEMA pma Basics – Monitoring auf der Bühne
KLANG:fabrik Hardware und Software, die Softwareoberfläche zeigt einen 3D-Mix
Wie eine PA muss auch eine
Monitoranlage auf die räumlichen und
akustischen Begebenheiten angepasst
werden. Beim sogenannten „Einpfeifen“
einer Monitoranlage werden Frequanzen,
die Feedbacks erzeugen, mit Hilfe eines
31-Band-Equalizers oder einem vergleichbaren
Werkzeug abgesenkt. Dazu ist auf
der Bühne ein mit Gehörschutz ausgestatteter
Kollege mit einem Mikrofon nötig.
Dabei wird jeder einzelne Monitor auf
Sound und Feedback-Gefahr geprüft.
Gefüttert werden die einzelnen
Monitore hauptsächlich aus den Aux-
Wegen der FoH- oder Monitor-Konsolen.
Natürlich Pre-Fader, damit die Faderfahrten
des FoH-Technikers nicht auch im Monitor-Mix
erscheinen. Manche Monitor-
Techniker nutzen auch die Stereo-Summe,
Einfach zu bedienender Personal-Monitor-Mixer
Allen&Heath ME-1
Subgruppen oder die Matrix des Pultes
um Side-Fills oder Drum-Fills zu beschicken.
Ein weiterer Vorteil einer eigenen
Monitor-Konsole auf der Bühne.
Mit Kompressoren sollte man bei
einer konventionellen Lautsprecher-Anordnung
vorsichtig sein. Denn man fordert
mit diesen Dynamik-Tools auch gerne
das ein oder andere Feedback heraus.
Reverbs für die Gesänge werden äußerst
selten auf den Monitorwegen verwendet,
da der Sound aus vielen Lautsprechern in
einen etwas „verwaschenen“ Sound resultieren
kann, was zusätzlicher Hall noch
verstärkt. Allerdings gilt wie bei jedem
Mix: Erlaubt ist, was funktioniert!
Wichtig ist für den Techniker, auch
zu überprüfen, was bei den Musikern
wirklich ankommt. Dafür gibt es Kopfhörer.
Auch ein kurzer Gang über die Bühne
während des Soundchecks hilft dem Mischer
einen Eindruck vom Bühnensound
zu bekommen. Monitor-Techniker haben
oft einen weiteren Wedge neben dem Pult
stehen, um auch während dem Gig einen
realistischen Eindruck ihrer Mixes zu bekommen.
Säulen statt Wedges
Bei modernen Säulensystemen sind viele
Lautsprecher mit kleinen Membranen zu
einem Array zusammengefasst. Die Idee
dahinter stammt von der Line-Array-Technik
ab. Die wohl bekanntesten Vertreter
der kompakten PAs sind die L1 Serie von
Bose und die MAUI Serie von LD Systems.
Die Vorteile dieser Systeme sind
neben der kompakten Bauform die breiten
Abstrahlwinkel und der homogene
Sound an allen Hörpositionen. Während
kleine Bands und Alleinunterhalter die
Säulensysteme gleichzeitig als PA und
Monitorsystem nutzen, sieht man sie auch
auf größeren Bühnen immer wieder als
reine Monitor-Anlagen.
Auch wenn viele Säulensysteme
aufgrund ihrer Bauweise nicht besonders
Feedback-anfällig sind, sollte man doch
aufgrund der hohen Abstrahlwinkel und
der Höhe der Säulen äußerst vorsichtig bei
der Positionierung sein. Ein Mikrofon direkt
vor einer Säule wird ab einem bestimmten
Pegel immer anfangen zu pfeifen.
Ein optimaler Anwendungsbereich
für Säulensysteme auf größeren Bühnen
ist der als Side-Fill.
In-Ear-Monitoring
Für deutlich weniger Lautstärke auf der
Bühne sorgt das In-Ear-Monitoring. Allerdings
sind für den Monitor-Sound direkt
im Ohr nicht alle gängigen Ohrhörer
geeignet. Es sind auf jeden Fall spezielle
In-Ear-Hörer notwendig. Günstige Modelle
sehen den Consumer-Hörern sehr
ähnlich und werden mit verschieden großen
Ohrstücken aus weichem Plastik oder
Schaumstoff dem Ohr angepasst.
Optimalen Sound und perfekte
Passform erreicht man jedoch nur mit
speziell dem Ohr und Gehörgang angepassten
Hörern. Dazu wird z.B. von einem
Hörgeräteakustiker oder Ohrenarzt ein
Abdruck des Ohrs gemacht, der dann an
den Hersteller der In-Ear-Hörer weiterleitet
wird. Das ist alles in allem natürlich nicht
die billigste, dafür aber die wohl eleganteste
und beste Lösung. Es gibt so gut wie
keinen Gig eines Weltstars, der ohne In-
Ear-Monitoring läuft.
Durch die gute Schall-Abschirmung
der In-Ear-Hörer klagen manche
Musiker, dass sie die Nähe zum Publikum
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