Prozesse reflexiven Entwerfens – Entwerfen und Forschen in Architektur und Landschaft

3-4 | Dani Karavan: Garten der Erinnerung | Garden of Memories, 2018
Fotofolge den Filmtitel gibt, erscheint das heimelig wirkende Haus nicht als Alternative
zu der menschenvernichtenden eisigen Umgebungs-Atmosphäre, sondern eher als Falle.
Im Ablauf der Bildfolge erkennt der Betrachter die Bühnenillusion des Geschehens. Bild
für Bild bröckelt die Inszenierung, werden Trockeneisnebel, gipsbekleisterte Styropor-Eisberge
und Haus als modellhafte Bühnenkonstruktion kenntlich, die überhaupt keinen
Wert auf perfekte Täuschung legt, sondern ihren Mehrwert gerade aus dem Moment der
Ent-Täuschung, der offensiven Vorführung des Konstruierten als Konstrukt zieht. Huber
liebt Doppelbödigkeiten dieser Art. 7 Die Erfahrung des künstlerischen Werks kann Impuls
sein für generative Mikrostrategien zur Initiierung von Entwurfsideen. Dieses Kunstwerk
vermittelt anschaulich und radikal die Haltungsoption, dem ersten Anschein zu misstrauen.
Sich nicht leiten lassen vom ersten Blick, vom Bekannten und Sicheren, sondern
genau hinzuschauen und den Blick dahinter zuzulassen sowie das Programm vielfältig
zu beleuchten und den kritischen Blick dahinter zu wagen, sind Möglichkeiten, um sich
Ideen zu erobern. Dabei steht bei allen Aufgaben die Frage im Raum, was ist wirklich
wichtig und wie kann ich das in meinem Konzept ausdrücken.
DAS VORHANDENE ALS KATALYSATOR Architektur ist nie selbstbezogen,
denn es gibt immer etwas, was schon da ist. Es gibt immer einen Kontext mit all
seinen historischen Schichten. Erscheinen sie auch noch so banal, so bieten sie dennoch
ein Potential für Ideen. Bei der Vorstellung eines kontextfreien Umfeldes fällt einem vielleicht
das offene Meer oder eine platte Wiese ein. Aber beide haben Potentiale, seien es
die Farben des Meeres zu unterschiedlichen Tageszeiten, seien es die stete Bewegung des
Wassers oder der unendlich weite Horizont. Sich-Einlassen auf den Ort, nach versteckten
Qualitäten zu suchen, ist ein weiterer Fundus für Ideen. Die Kunst des Überformens ist
die Beziehung von dem Vorhandenen zu den Möglichkeiten.
Gerade deswegen ist das Projekt im Binnenhafen Duisburg von Dani Karavan aus dem Jahr
1999 so impulsgebend (Abb. 3 und 4). 8 Überreste der ehemaligen Bebauung (Industriehallen)
wurden hier erhalten, um sie als Veranstaltungsorte oder Aussichtstürme zu nutzen.
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