Prozesse reflexiven Entwerfens – Entwerfen und Forschen in Architektur und Landschaft

Kontaminationen betreffen“, könnte Jean-François Lyotards Denken einen weiteren Schritt
nach vorn darstellen. 17 In einer Ausgabe von Casabella von 1985, die sich auf das Freudsche
Prinzip des ‚Durcharbeitens‘ – oder auch ‚Perlaboration‘ – bezieht, schlägt Lyotard vor,
‚Post-‘ durch ‚Ana-‘ zu ersetzen und damit einen argumentativen Bezug zur Anamnese
herzustellen. 18 Im Otto-Wagner-Spital bedeutet die Umkehrung der zeitlichen Logik des
Präfixes ‚post-‘ – das „die Errungenschaften der Aufklärung hinter sich zu lassen droht“
– über die Idee einer ‚letzten‘ Konfiguration hinauszugehen. 19 Als Relikt aus der Zeit des
Untergangs, ein dystopisches Simulakrum, das den ursprünglich vorgesehenen Gebrauch
und eine Vielzahl von Missbräuchen überlebt hat, kann der Steinhof so an sein „anfängliches
Vergessen“ erinnern und die Wiederholung in eine „radikale Anamnese“ verwandeln,
in einen Prozess ewigen Verlusts und ewiger Wiederkehr. 20
SUBTRAKTION ALS ‹KREATIVES INKREMENT›? Eine solche Anamnese,
in Bezug auf ihre Implikationen für die architektonische Gestaltung, erfordert nicht nur die
Ausgrabung von Archivalien und die Erinnerung an Traumata, sondern auch jener Zerstörungshandlungen,
die in dem Versuch eingeschrieben sind, dem Trauma, wie es sich in der
Gegenwart abspielt, eine bestimmende Bedeutung aufzuerlegen. Indem die Forschung diese
binäre Opposition der Erschaffung von Architektur unterläuft und sie verschwinden lässt,
kann sie Diskrepanzen befragen zwischen dem, was von den verschiedenen beteiligten
Prozessen verlangt wird, um neue Territorien der Gestaltung zu erschließen.
Einer der wiederkehrenden Träume in den Theorien und Praktiken der Architektur ist
die Verräumlichung der paradoxen Verflechtung von Prozessen der Identitätsbildung und
-zerstörung. In einigen Fällen wird diese Absicht dadurch entwickelt, dass die subtraktive
Dimension explizit zum Ausdruck gebracht wird, wie in Dillers und Scofidios architektonischer
Konkretisierung des Verfalls von Synapsen in der Reinszenierung des „The
Memory Theatre of Giulio Camillo“. In dieser nehmen die Folgen des Vergessens die Form
einer Hängebrücke an, welche aus zwei einzelnen Struktureinheiten besteht, die einander
entgegengesetzt sind, sich aber nie treffen. 21 In anderen Fällen können zerstörerische
Ereignisse eine Umkehrung erfahren und in überbetonte Präsenzen übersetzt werden, wie
es in Lebbeus Woods’ Vergegenständlichung des Traumas geschieht. In diesem verwandeln
sich die ‚Narben‘ des Krieges in veredelte Entitäten auf dem verwundeten städtischen
Körper als Mittel zur Auslösung eines kreativen Heilungsprozesses. 22 So oder so, trotz
des offensichtlich subtraktiven oder paradox additiven Charakters des Entwurfs, steht im
Mittelpunkt der Interventionen der Architekten eine Abwesenheit: sei es die Abwesenheit
eines Brückenteils, das damit den eigentlichen Zweck als Verbindungselement bedroht,
oder die Abwesenheit von Materie eines bombardierten Gebäudes.
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