pma Ausgabe 5/2019

Hands-on test WORK PRO Line Array Sub ARION SL 218 SA und Top ARION SL 210 A
WORK PRO Line aRRay Sub ARion SL 218 SA und Top ARion SL 210 A
Portable, aktive Line Array Systeme
Manchmal wundert man sich, wie denn eigentlich die Lautsprecher-Systeme aussehen,
mit denen es möglich ist, große Hallen oder gar Open Air Konzerte so zu
beschallen, dass man die Kick-Drum auch auf den hintersten Reihen noch im Bauch
spürt. Da es der heimliche Traum einer jeden Rockband ist, einmal über ein sogenanntes
Line Array System zu spielen, wollen wir in unserem heutigen Praxistest
entsprechende Komponenten des spanischen Herstellers WORK PRO mal etwas genauer
unter die Lupe nehmen.
Bevor wir uns die beiden Line Array
Elemente von WORK PRO genauer
ansehen, stellt sich uns die Frage,
was eigentlich diese Lautsprecher-
Komponenten so besonders macht
und wodurch sich „Line Arrays“
von üblichen PA-Lautsprechern
unterscheiden. Wie sich die meisten
von uns sicher erinnern, haben wir im
Physik-Unterricht irgendwann einmal
gelernt, dass Schallwellen eigentlich
nur bewegte Luft sind.
Diese „Luftbewegung“ wird z.B.
durch die Schwingungen einer Lautsprechermembran
erreicht. Je größer die Membranfläche
und je Stärker die Schwingung
der Membran, desto mehr Luft wird bewegt
und desto lauter ist der auf das Ohr
treffende Schall. Eine weitere physikalische
Eigenschaft besagt, dass für die Erzeugung
von langwelligen, tiefen Tönen mehr Luft
bewegt werden muss, als für die Wiedergabe
von kurzwelligen, hohen Tönen. Um in
großen Hallen tiefe Töne ausreichend laut
zu erzeugen, bräuchte man einen riesigen
Lautsprecher, um eine ausreichend große
Menge Luft zum Schwingen zu bringen.
Da die Trägheit der Masse einer
riesigen Lautsprecher-Membran die z.B.
für eine Kick-Drum benötigte Impulsstärke
physikalisch unmöglich macht, wird die
benötigte Membranfläche einfach auf
mehrere, gleichgeartete Lautsprecher verteilt,
die in einer Linie nebeneinander oder
übereinander angeordnet sind. Daher der
Name „Line“ für „Linie“ und „Array“ für in
„Reihe“. Während übliche PA-Lautsprecher
(außer Subwoofer) in der Lage sind, das
gesamte Frequenzspektrum wiederzugeben,
sind Line Array Elemente meist auf
die Wiedergabe spezieller Teilbereichsfrequenzen
spezialisiert. Auch die Zielsetzung
beim Abstrahlwinkel ist unterschiedlich:
Während PA-Lautsprecher, die meist nah
am Publikum stehen, einen möglichst
weiten Abstrahlwinkel aufweisen, haben
geflogen montierte Line Array Elemente
für den Mittel- und Hochtonbereich eine
relativ schmale, dafür aber weit tragende
Abstrahlcharakteristik.
Der Aufbau eines
Line Array Systems
Wer kennt sie nicht, die links und rechts
von der Bühne abgehängten Lautsprechersäulen
mit einem leicht gebogenen, nach
unten gerichteten Ende. Während Subwoofer
meist nebeneinander und mittig
vor der Bühne am Boden aufgereiht sind,
Der SL 218 SA
der WORK PRO
Line-Array-Serie
hängen die Mittel-/Hochton-Einheiten
vertikal in einer Linie übereinander. Das
stärker gebogene, untere Ende ist dabei
auf einen bestmöglichen Abstrahlwinkel
für die vorderen Publikumsreihen ausgerichtet,
wobei die obersten Lautsprecher
auf die hintersten Reihen zielen. Da das
menschliche Ohr mittlere und hohe Frequenzen
sehr gut orten kann, wird dieser
Frequenzbereich für ein Stereo-Klangbild in
einen linken und rechten Kanal getrennt.
Da bei den sehr tiefen Frequenzen eine
örtliche Bestimmung des Ursprungs durch
das Gehör nicht mehr möglich ist, werden
Subwoofer oft mono betrieben und mittig
zwischen den linken und rechten Kanal positioniert.
Wie viele Subwoofer oder Mittel-/
Hochton-Elemente tatsächlich benötigt
werden, ist abhängig von Faktoren wie
z.B. der Hallengröße bzw. bei Open Airs
der Größe des zu beschallenden Gebiets,
Ausstattung und Material der Wände, des
Bodens und der Decke, angestrebter Schalldruck,
Füllungsgrad der Halle, usw..
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