se - Die Karriere des weltberühmten Tenors Richard Tauber begann 1912 in Freiburg

Die Karriere
des
weltberühmten
Tenors
Richard Tauber
begann 1912 in
Freiburg
Von Bernd Serger
Der Sänger Richard Tauber 1913 als Tamino in Mozarts
“Zauberflöte“ in Chemnitz, kurz nachdem er Freiburg verlassen
hatte. Abbildung: Daniel O’Hara: Richard Tauber - A Revised
Chronology, 2019
Freiburg war in den Jahren 1910 bis 1914 so etwas wie die erste Adresse der
Gesangsausbildung im Deutschen Reich. Dies war dem Musikpädagogen Carl Beines (1869-
1950) zu verdanken, der 1909 nach Freiburg gezogen war, wo er zuvor schon als Pianist des
öfteren in Konzerten Sänger und Sängerinnen begleitet hatte. Berühmtester Schüler von
Beines war in den Jahren 1911 und 1912 der Tenor Richard Tauber, der später – vor allem
als Interpret von Mozart-Opern und Operetten von Franz Lehar – Weltruhm erlangte.
Seine ersten öffentlichen Auftritte hatte Richard Tauber in Freiburg, wo der lokale
Musikkritiker sofort das große Talent des damals gerade 21 Jahre alt gewordenen Sängers
erkannte. Nicht alle sahen das zuvor so.
In dem wikipedia-Beitrag über Richard Tauber liest man über die Jugend und die erste
musikalische Ausbildung des Sohns des konvertierten jüdischen Schauspielers und
späteren Opern-Intendanten Richard Anton Tauber: „Mit zwölf Jahren zog Tauber 1903 zu
seinem Vater nach Wiesbaden und besuchte dort für die nächsten fünf Jahre das
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Gymnasium. Anschließend studierte er von 1908 bis 1910 am Hoch’schen Konservatorium
in Frankfurt am Main Klavier und Komposition. Später kam noch das Fach Dirigieren dazu.
Durch die Empfehlung seiner Dozenten wurde Tauber in der Zeit zwischen 1911 und 1912
in Freiburg im Breisgau Schüler von Carl Beines und ließ sich im Gesang ausbilden. Dort
konnte er am 12. Mai 1912 als Solist des Gesangsvereins „Concordia“ öffentlich
debütieren.“
Taubers Debüt war am 17. April 1912
Das hier angegebene Datum seines öffentlichen
Debüts als Sänger stimmt nicht ganz. Richard Tauber
debütierte ein paar Tage später und zwar am 17. Mai
1912 bei einem Konzert des sehr ambitionierten
Freiburger Gesangvereins „Concordia“ in der
städtischen Turn- und Festhalle (diese fasste bis zu
5.000 Besucher und versank im November 1944
beim Luftangriff auf Freiburg in Schutt und Asche).
Dieser eher bescheidene Anfang war für Richard
Tauber damals mehr, als er erwarten konnte. Denn
seinen Wunsch, Sänger zu werden, teilten bei
weitem nicht alle. Sein Vater hatte ihn zum
Vorsingen zum Wiener Hofopernsänger Leopold
Demuth geschickt, doch dessen Urteil über die
Stimme des jungen Tauber war vernichtend – auch
Dirigent Joseph Schlaar in Wiesbaden riet dringend
ab.
Richard Anton Tauber, der Vater von
Richard Tauber, der den unehelichen
Sohn 1913 adoptierte.
Von 1910 bis 1915 findet man den Namen Carl Beines in der
Freiburger Adressbüchern – stets in der Turnseestraße im Stadtteil
Oberwiehre.
Abbildung: Unibibliothek Freiburg
So wandte sich Richard Anton
Tauber 1909 an Carl Beines.
Dieser blickte bereits 1928 in
dem Buch von Heinz Ludwig
„Gesicht und Maske – Richard
Tauber“ auf die Anfänge zurück:
„Der frühere Hofschauspieler
und jetzige Generalintendant in
Chemnitz, Richard Tauber, kam im Jahre 1911 mit seinem Sohne Richard zu mir nach
Freiburg im Breisgau, wo ich in der Hauptsache als Musikdirektor fungierte. Er stellte mir
seinen Sohn mit folgenden Worten vor: ‚Dieser Junge hat den Wahn, Sänger werden zu
müssen, und behauptet, er hätte eine Stimme. Ich habe ihn bei meinem Freund Demuth in
Wien daraufhin prüfen lassen, doch der sagte mir: ‚Mit so einem Organ geht man nicht zur
Bühne, das ist keine Bühnenstimme. Bei ihm langt es höchstens zum Varieté.‘ Nun wollte
der Vater von Beines ein Urteil über die Stimme seines Sohnes haben.
„Ich habe ihn geprüft“, so Beines, und festgestellt: „Ja, der hat Stimme, der Junge, aber es
sitzt alles ganz verkehrt. Ich fand, dass die Stimme klein und in Höhe und Tiefe sehr
begrenzt war, aber dass sie doch in der Mittellage ein Timbre hatte, das mich besonders
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aufmerksam macht. Vor allem fehlte ihm der richtige Atem und die Lockerheit, denn weil
ihm die fehlt, presst er die Töne tot.“ Beim Vorsingen von Richard Tauber habe er aber, so
Beines 1948 in einem Interview mit Rolf Wernicke vom Südwestfunk, „vier Töne in der
Mittellage entdeckt, die waren so schön“, dass er zu dem Vater sagte: „Wenn er richtig
studiert, wird sich die Stimme entfalten.“ Denn Temperament und Musikalität seien mehr
als genügend vorhanden. „Es kommt aber, um zu sehen, wie sich die Stimme entwickeln
kann, auf eine Probezeit an und auf seine Fähigkeit, sich auf meine Lehrmethode einstellen
zu können“.
Von April 1911 an war Richard Tauber Schüler von
Carl Beines, nebenher hörte er Vorlesungen über
Musik an der Universität Freiburg. Anfangs kam
der junge Mann zwei Mal die Woche für eine
halbe Stunde zu Beines, setzte sich voller
Tatendurst ans Klavier „und sang drauf los, die
schwersten Arien mit voller Stimme“. Nach einer
Weile wandte sich der Musikpädagoge an den
Vater und schrieb ihm, „wenn Richard nicht das
tut, was ich ihm aufgebe und seine Übungen
singt, dann wird das nichts.“ Er müsse mit Richard
nicht nur zwei Mal die Woche, sondern jeden Tag,
„womöglich morgens und nachmittags je eine
halbe Stunde“, arbeiten. Und es müsse ihm
„strengstens untersagt werden – was ich auch
schon, erfolglos, versucht habe - , außerhalb der
Unterrichtsstunden Sachen zu singen, die ich ihm
nicht aufgegeben habe.“ Worauf Richard Anton
Tauber nach Freiburg kam und den Sohn gehörig
zusammenstauchte.
Beines: „Dann wurde es besser, und er kam jeden
Tag zu mir“. Eifrig absolvierte Richard Tauber die
technischen Übungen, und es ging „stimmlich
auffallend rasch vorwärts. Wir fingen dann auch
Eine lebenslange Freundschaft verband
Richard Tauber mit seinem Gesangslehrer
Carl Beines, der sein Talent entdeckte und
seine Stimme so ausbildete, dass er zum
„deutschen Caruso“ werden konnte. Foto:
Heinz Ludwig: Gesicht und Maske – Richard
Tauber, 1928
bald an, neben den gewöhnlichen Übungen Lüttgen und Lablach, Lieder von Schubert,
Schumann, Brahms zu singen. Da zeigte sich nun schnell Richard Taubers große
Musikalität, und je mehr er durch die täglichen Übungen von der Stimme los kam, umso
leichter und freier klangen die Töne und umso schöner wurden sie. Auch die Höhe und
Tiefe löste sich immer mehr, und eines Tages sang er die ‚Adelaide‘ von Beethoven so
schön, daß ich sagte: ‚Richard, wenn du so fortfährst und im technischen Üben nicht
nachläßt, wirst du ein deutscher Caruso werden.“
Heinrich Hensel, großherzoglich-badischer Kammersänger in Wiesbaden und Richard
Taubers Vorbild und Idol von Kindheit an, erzählte in dem Buch von Heinz Ludwig, wie er
anlässlich eines Gastspiels in Freiburg den jungen Sänger in seiner Pension besuchte:
„Nach kurzem Studium bei Prof. Beines sang mir Richard vor. Ich muß sagen – ich war
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sprachlos. Bildnis-Arie, José-Arie, Don Juan – mit freiem klingendem Ansatz, ohne Druck
und üble Angewohnheiten. Einfach unglaublich. Da wußte ich: Richard wird ein großer
Sänger, der Größten einer.“
Als es soweit war, suchte Richard Tauber immer noch den Rat des alten Lehrmeisters. So
als er in Berlin die erste Uraufführung in einer Lehar-Operette vor sich hatte und Beines zu
sich bat, um seine Stimme für das neue Genre „unter die Lupe zu nehmen“. Carl Beines im
Interview 1048: „Richard wollte niemals Operette singen. Er sagte: Ich singe Lehar.“
Richard Tauber sang beim Debüt in der Festhalle gleich sechs Lieder
Doch zurück zu jenem Tag, an dem in
Freiburg alles so richtig anfing. In der Anzeige
vom 15. Mai 1912, mit der der Gesangverein
„Concordia“ das Konzert in der „Freiburger
Zeitung“ ankündigte, war auch das
Programm des Abends abgedruckt. Daraus
wird klar, dass Richard Tauber bei seinem
allerersten Auftritt gleich einen Hauptteil des
Konzerts bestritt. Er sang sechs Lieder,
darunter „Frühlingstraum“ von Franz
Schubert, „Wanderlied“ von Robert
Schumann und „Dein“, ein Lied seines
Gesanglehrers Carl Beines, der seit 1911 auch
als Dirigent der „Concordia“ amtierte und
schon seit 1909 den Freiburger
Oratorienverein leitete.
Die „Freiburger Zeitung“ verteilte in ihrer
Vorbesprechung am 15. Mai 1912 schon
einige Vorschusslorbeeren an Tauber. Da
heißt es: „Ein sehr interessanter Neuling auf
dem hiesigen Konzertpodium ist der
jugendliche Tenorist Tauber, der seinem
trefflichen Lehrer Karl Beines schon dadurch
große Ehre gemacht hat, daß er nach
einmaligem Probesingen sofort an die
Hofoper in Wiesbaden als erster lyrischer
Tenor von 1913 ab verpflichtet wurde. Er
wird, am Flügel von seinem Gesangsmeister
begleitet, prächtige Liedergaben von
Schubert, Schumann, Jensen, Sträßer (dem
erfolgreichen Kölner Symphonie-
Komponisten) und von Karl Beines
Das Programm des ersten Konzertabends, an
dem Richard Tauber als Sänger teilnahm – und
das gleich mit sechs Liedern. Anzeige in der
„Freiburger Zeitung“ vom 15. Mai 1912.
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In
Freiburgs
Musente
mpel,
dem
Museum
Die s-Saal, 1854 erbaute Festhalle Freiburg. Hier trat Richard Tauber am 17.
April an der 1912 erstmals überhaupt als Sänger auf – beim Konzert des
Männergesangsverein Ecke
„Concordia“ unter Leitung von Carl Beines.
Abbildung: Kaiserstr Josef Diel - Ein Dach für Alle, Promo Verlag Freiburg 1996
aße/Mün
beisteuern.“ Der Kritiker der
„Freiburger Zeitung“ war von
Richard Taubers erstem
Konzertauftritt durchaus
angetan, wie seine
Besprechung zwei Tage
später verriet.
„Als Gesangssolist war Herr
R.Tauber gewonnen worden.
Der junge Künstler verfügt
über eine weiche und
äußerst sympathische
Tenorstimme von
angenehmer Klangfarbe;
wolhtuend berührte der von
innen stergasse kommende Ausdruck, mit dem Herr Tauber sang. Die Aussprache war, von
Kleinigkeiten fand am abgesehen, recht gut. Am besten liegt zurzeit dem Sänger die Cantilene und
das
23. Mai
rein Lyrische. Mit am Schönsten war Frühlingserwachen (Strässer) und die zweite
1912
Hälfte Richard der Bitte (Fielitz). Das von Herrn Beines komponierte, äußerst ansprechende Lied
‚Dein!‘ Taubers wurde ebenfalls mit schönem Gelingen wiedergegeben. Der Beifall veranlaßte
Herrn zweites Tauber zu einer Zugabe (Winterstürme wichen dem Wonnemond), in der die
Konzert
lyrischen Stellen mit großer Weichheit gesungen wurden. Bei weiteren, ernten Tonstudien
statt –
wird diesmal der Sänger sehr Tüchtiges leisten, denn die Anlagen dazu sind vorhanden. Herr Beines
begleitete in gewohnter Weise die Lieder am Flügel.“
von Lilly
Sarrazin.
Den
Flügel
stellten
jeweils
die
Musikhä
user zur
Verfügun
g.
In Freiburgs Musentempel, dem Museums-Saal, an
der Ecke Kaiserstraße/Münstergasse fand am 23. Mai
1912 Richard Taubers zweites Konzert statt – diesmal
begleitet von Lilly Sarrazin. Den Flügel stellten jeweils
die Musikhäuser zur Verfügung.
Carl Beines mutete seinem jungen Juwel
damals schon einiges zu, denn bereits knapp
eine Woche nach seinem Debüt, am 23. Mai
1912, gab Richard Tauber sein erstes
Konzert, das er alleine, nur mit
Klavierbegleitung, bestritt. In der Freiburger
Musen-Weihestätte, dem Museumssaal, trat
er mit der Freiburger Pianistin Lilly Sarrazin
auf (die hochbegabte Musikerin starb 1915,
kaum älter als 20 Jahre, auf tragische Weise
nach einer kurzen, schweren Krankheit). Für
die „Freiburger Zeitung“ besprach Karl
Kietzmann in der Ausgabe vom 24. Mai
1912 das Konzert:
„Es erweckt stets ein erhöhtes Interesse,
wenn junge Kunstbeflissene zum ersten
Male vor die Öffentlichkeit treten, umso mehr, wenn sie uns ihrer Persönlichkeit nach
bereits nahe stehen. So hatte sich denn Donnerstag ein stattlicher Zuhörerkreis im
Museumssaal eingefunden, um Zeuge des künstlerischen Auftaktes zu sein, der sich an den
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eiden Konzertgebern, dem einheimischen Fräulein Lilly Sarrazin und Herrn Richard
Tauber, über dessen erfolgreiche Mitwirkung im letzten Concordiakonzert schon berichtet
wurde, in erfreulicher Weise vollzog.“
Richard Tauber im Mai 1912 mit der Freiburger
Pianistin Lilly Sarrazin, die ihn beim Konzert im
Museums-Saal begleitete. Ihre Familie wohnte
ebenfalls in der „Pension Minerva“. Die hochbegabte
Musikerin starb 1915 auf tragische Weise in jungen
Jahren. Die Aufnahme ist wohl aus Anlass ihres
gemeinsamen Konzerts gemacht worden
belebt sang Herr Tauber Lieder von
Schumann, Tschaikowsky, Fielitz, und
Strauss mit so allgemeiner Zustimmung, daß
er sich nach den Liebesgrüßen von Beines
noch zu einer Zugabe entschließen mußte.“
„Die Darbietungen beider Kunstjünger
tragen den Stempel ernsten und gediegenen
Studiums und streben, sofern sie noch nicht
auf der Stufe der Vollendung angelangt sind,
zweifelsohne höchsten Zielen entgegen.“
„(…) Herrn Taubers stimmliche und
gesangliche Begabung berechtigt zu den
schönsten Hoffnungen. Die vortreffliche
Schulung des sympathischen, noch sehr
jugendlichen Organs, gereicht ihm, wie
seinem Gesangsmeister zu besonderer Ehre.
Einige Aufmerksamkeit dürfte noch der
Aussprache der Konsonanten, namentlich
der Zischlaute, und einer weicheren
Tongebung in der oberen Lage zu widmen
sein. Die noch im Wachstum begriffene
echte Tenorstimme ist heute schon von
beachtenswertem Umfang und großer
Ausgiebigkeit, der Registerausgleich ein
tadelloser. Warm empfunden und geistig
„Die stürmischen Beifallsbezeugungen,
Blumen- und Kranzspenden, durch welche
die Konzertgeber ausgezeichnet wurden,
mögen nicht allein als Anerkennung für die
heutigen Leistungen gelten, sondern auch
die besten Wünsche für fernere Erfolge in
sich zusammenfassen.“
Die „Pension Minerva“ in der Poststraße 8 ist
heutzutage immer noch ein Hotel gleichen
Namens. Richard Tauber wohnte hier in den
Jahren 1911 und 1912. Foto: Bernd Serger
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Während seiner Freiburger Zeit logierte Richard Tauber in der „Pension Minerva“ in der
Poststraße 8 in Freiburg, in der auch die Familie Sarrazin lebte. Betrieben wurde die
Pension von der Familie Mevi, die in der Freiburger Gastronomie schon lange Jahre eine
namhafte Rolle spielte, so etwa um die Jahrhundertwende als Besitzer und Betreiber des
„Markgräfler Hofs“. Das „Hotel Minerva“ gibt es an gleicher Stelle heute noch.
Richard Tauber verließ Freiburg im Jahr 1913 – ging aber wohl nicht, wie von der
„Freiburger Zeitung“ im Vorfeld verkündet, an die Hofoper Wiesbaden, sondern nach
Chemnitz, was wohl damit zu tun hatte, dass sein Vater Richard Anton Tauber als Opern-
Intendant von Wiesbaden nach Chemnitz gewechselt war.
Im August 1913 gaben Richard Tauber und Carl Beines in Bad Wörishofen gemeinsam ein
Konzert. In ihrer Kritik des Auftritts im Kasinosaal würdigte die „Wörishofener Zeitung“
nicht nur den „von der Natur mit herrlichen Stimmitteln ausgezeichneten“ Sänger. Richard
Tauber habe, so heißt es da, das Glück gehabt, „nicht in falsche Hände geraten zu sein,
sondern einen Meister der Stimmbildungskunst zum Lehrer bekommen zu haben. Seine
rationelle Atemtechnik, die Ausgeglichenheit der Register, die geschmackvolle Phrasierung
lassen den gewiegten Gesangspädagogen erkennen. Und über all dem Gehörten waltete
Herr Musikdirektor C. Beines als Begleiter am Flügel. Wir müssen gestehen: die
Sonderkunst des Begleitens beherrscht er in seltener Weise.“
Das Blatt verwies in seinem Beitrag auch auf die
„bekannte Leonardsche Musikzeitschrift“ in
Berlin, die sich unlängst über Beines und seine
gesangspädagogischen Erfolge ausgelassen
habe – am Beispiel einer ungewöhnlich
begabten Sängerin. „Wie weiterhin mitgeteilt
wird, studieren zur Zeit bei Herrn Beines drei
weitere namhafte Sängerinnen von Mannheim,
Berlin und Köln.“
Zu seinen Schülerinnen gehörte in jener Zeit
auch die Freiburger Sängerin Betty Knopf. Die
Altistin, 1887 in Pforzheim geboren, war die
Tochter des reichen jüdischen
Warenhausbesitzers Sally Knopf. Sie feierte als
Konzertsängerin Erfolge bis in die 20er Jahre,
hatte aber zunehmend psychische Probleme,
die sich so verstärkten, dass sie um 1927 in die
Heil- und Pflegeanstalt Illenau eingewiesen
werden musste. Nach Angaben ihrer
Verwandten litt sie an Depressionen. Sie wurde
am 10. Oktober 1940 als „lebensunwertes
Leben“ in der Tötungsanstalt Grafeneck auf der
Schwäbischen Alb mit Gas ermordet.
Betty Knopf war ebenfalls Schülerin von Carl
Beines – hier eine Ankündigung eines Konzerts der
jüdischen Sängerin vom 14. April 1913 in der
„Freiburger Zeitung“.
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Auch Carl Beines verließ Freiburg, um
andernorts Karriere zu machen. Bei wikipedia
kann man seinen Weg verfolgen: „1915 bis
1917 arbeitete er als Gesangspädagoge
zunächst in Berlin-Schöneberg, dann 1917 bis
1923 in München. Ab 1923 Vortragsmeister
am Landestheater Darmstadt, ab Oktober
1926 bis etwa 1944 Gesangsmeister (Lehrer
für Stimmbildung und höheren Kunstgesang)
an der dortigen Akademie für Tonkunst. Nach
dem Krieg lebte er in Bad Wörishofen. Zu
seinen Schülern gehörten Richard Tauber,
Herbert Ernst Groh, Josef Herrmann und
Joachim Sattler.“
Als Richard Tauber 1919 seine ersten
Schallplatten aufnahm, holte er sich Carl
Noch heute gibt es antiquarisch Schallplatten
mit Liedern von Carl Beines, gesungen von
Richard Tauber.
Beines als seinen Begleiter am Klavier. Er nahm auch Lieder von Beines auf Platte auf, so
erneut im Jahr 1923. Und er hielt mit Beines Kontakt bis kurz vor den Tod 1950 in
Wörishofen. Auf You Tube kann man heute noch Aufnahmen finden, in denen Richard
Tauber Lieder von Carl Beines singt.
1931 kam Richard Tauber wieder nach Freiburg – als gefeierter Star
Der inzwischen weltberühmte Sänger kam
mindestens noch zwei Mal nach Freiburg – und
zwar in jenen Jahren, als Hugo Balzer (1894-
1985) Generalmusikdirektor in Freiburg war
(von 1929 bis 1933). Am 7. Und 8. März 1931
sang Richard Tauber den Prinzen Sou-Cong in
der Operette „Land des Lächelns“ von Franz
Lehar. Musikkritiker der „Freiburger Zeitung“
war in jener Zeit (noch) der jüdische Kinderarzt,
Sanitätsrat Dr. Gustav Mohr (er starb 1937 in
Freiburg).
Mit dieser Anzeige vom 22. Februar 1931 warb das
Freiburger Stadttheater für den Auftritt von Richard
Tauber in der Operette „Land des Lächelns“ von Franz
Lehar. Tauber hatte sich gerade von einem schweren
Rheumaanfall erholt und konnte sich nur mit Mühe
bewegen.
Hier Auszüge aus seiner bemerkenswerten
Kritik: „Samstag brachte also das Ereignis:
Tauber singt. Sensation. Man denkt
unwillkürlich an die Kehrseite der Medaille, an
das Künstlerelend, das nicht zuletzt durch die
unsinnigen Stargagen hervorgerufen ist. – Doch
freuen wir uns an dem Gebotenen: Richard
Tauber hier bei Beines studiert; ich erinnere
mich, ihn 1912 in einem Concordia-Konzert,
1925 im Theater als Don José gehört zu haben.
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Richard Tauber mit dem Komponisten Franz Lehar. Dieser schrieb in den 20er Jahren seine Operetten
dem inzwischen berühmten Sänger auf den Leib. Tauber legte aber stets Wert darauf, dass er keine
Operetten singt, sondern: „Ich singe Lehar“.
Tauber kommt von der Oper, und das war der Grund, weshalb er aus Lehars romantischer
Operette ‚Das Land des Lächelns‘, die allerdings auf der Grenze beider Kunstformen steht,
nahezu eine Oper gemacht hat. Dies Durchdramatisieren des Werkes hat zweifellos seine
Vorzüge: es bringt Leben und Fluß in den Gang der Handlung; doch bleibt es natürlich eine
Frage, ob das der Musik letztlich angemessen ist. Hier hat Hugo Balzer und sein, gegenüber
der Vorbesetzung verstärktes Orchester das Verdienst, nicht etwa nur in dem oder jenem
nach Tempo oder Dynamik nachgegeben zu haben. Vielmehr war es ordentlich ein neues
Werk, das uns da in sehr guter Wiedergabe zu Gehör kam.“
„ (…) Was nun Kammersänger Tauber selbst betrifft, so liegt nicht nur eine schöne
Stimme, sondern auch ein bis ins Aeußerste vollendetes Studium vor, ein Studium, das
auch nach der Seite des Spiels, namentlich der Mimik, sehr beachtenswert ist. Die Partie
des Prinzen Son-Chong kennt Tauber aufs Genaueste, so genau, daß er sich vollständig sein
Stimmung überläßt, was eine strenge Kritik vielleicht beanstanden könnte, doch aber die
Sache um vieles interessanter macht. Wenn wir die gestrige Stimmung als liebenswürdigen
Übermut bezeichnen, gehen wir vielleicht nicht ganz fehl. Leider läuft da auch etwa unter,
was uns weniger gefallen will: es ist eine bedenkliche und nicht geschmackvolle
Übersteigerung des erotischen Elements (‚Wer hat die Liebe‘).“
In politisch schon hochbrisanter Zeit, im April 1932, kam Richard Tauber zum letzten Mal
nach Freiburg. Er sang am Wochenende 9. und 10. April im Stadttheater in zwei
Vorstellungen den Paganini in der gleichnamigen Operette von Franz Lehar. Und er wird
sich sicher gleich nach der Aufführung am Sonntagabend erkundigt haben, ob es schon
erste Ergebnisse der Wahl zum Reichspräsidenten gibt, die am selben Tag zwischen Paul
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von Hindenburg und Adolf Hitler stattfand – Hindenburg gewann bekanntlich, versagte
aber danach als bestellter Schützer der Demokratie kläglich.
„Kammersänger Richard Tauber trifft heute Donnerstag 10.07 Uhr hier ein, um an den
Proben zu ‚Paganini‘ teilzunehme“ – was früher das Privileg der erlauchten Kaiser, Könige
und Großherzoge war, nämlich die Nachricht in der Zeitung, dass sie am Bahnhof
angekommen oder nur an Freiburg voreigefahren sind, galt nun dem weltberühmten
Sänger. So wurde die Stadt am 4. April 1932 eingestimmt – und der Pressereigen ging
natürlich weiter, denn Richard Tauber gab noch eine dritte Vorstellung des „Paganini“ und
am Sonntag, 17. April noch ein Abschiedskonzert – und das als Sänger, Komponist und
Dirigent.
Wieder ist Dr. Gustav Mohr, der in der
„Freiburger Zeitung“ die Kritik zu „Paganini“
schrieb. Sie erschien am 11. April 1932. Hier
ein Auszug daraus:
„Auffallenderweise gibt Tauber Paganinis
Gestalt ganz unhistorisch. Seine
schauspielerische Kunst erstreckt sich auch
in keiner Weise auf das Psychologische. Er
gibt nie einen anderen, immer nur sich, oder
richtiger: Tauber kennt nur sich, seine
Mitspieler und das Publikum. Aber
allerdings, sein Genie ermöglicht ihm eine
vielseitige Auswertung jeder Stimmung. Sein
Gesang ist großartig, wenn auch die Stimme
nicht eben rhythmisch bewegt ist und
infolgedessen nicht eigentlich trägt. Dabei
steht dem Sänger das feinste Pianissimo
ebenso zu Gebote wie er spielend zum
starken Forte übergehen kann. Durch diesen
Partner fasziniert, hat Ilse Wald ihr Format
überschritten. In solcher Umgebung würde
die Künstlerin wohl ohne weiteres ins Große
wachsen.“ In der Tat machte auch Ilse Wald
als Sängerin Karriere. Auf You Tube sind auch von ihr einige Arien zu entdecken.
Richard Tauber in der Rolle des Teufelsgeigers
Paganini in der gleichnamigen Operette von
Franz Lehar. Damit trat er 1932 zum letzten Mal
in Freiburg auf.
Und auch über das abschließende Konzert von Richard Tauber am Sonntag, 17. April 1932
schrieb Dr. Gustav Mohr eine kleine Kritik. Sie war zwei Tage später in der „Freiburger
Zeitung“ zu lesen:
„Weder die Messe noch das schöne Wetter hatten dem Besuch des Tauberschen
Abschiedskonzerts wesentlich Eintrag getan. Es gelang dem Künstler, Beifallsstürme zu
entfesseln, vor allem natürlich durch seine Operettenschlager ‚Immer nur lächeln‘, ‚Dein
ist mein ganzes Herz‘ (er hat freigebig unter die Freiburger verteilt) und ‚Gern hab’ ich die
Frau’n geküßt‘. Interessanter und ein großer Genuß war es , in Arien aus der ‚Zauberflöte‘,
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Am 12. April 1932 erschien in der „Freiburger
Zeitung“ diese Anzeige, die auch auf das
Abschieds-Konzert von Richard Tauber hinwies.
Es sollte ein Abschied für immer von Freiburg
werden – mit einem fulminanten Konzert, in
der Tauber alles war: Sänger, Komponist und
Dirigent.
aus ‚Carmen‘ und ‚Taska‘ den Opernsänger
Tauber wieder kennenzulernen, und möchten
wir der Blumenarie aus ‚Carmen‘ entschieden
den ersten Rang in diesem Sonntag-Nachmittag-
Programm zuerkennen. Generalmusikdirektor
Balzer hatte die Leitung der Arienbegleitung
übernommen.“
„Sichtlich Freude machte es dem großen Sänger,
sich auch als Dirigent ‚herauszustellen‘. Er tat
dies mit Feuereifer und, wie wir gerne zugeben,
mit einer gewissen Eigenart. Unter seiner
Stabführung erfaßte das Orchester den Geist
der Weberschen (‚Freischütz‘-Ouvertüre) und
der Richard Tauberschen Komposition gleich
bereitwillig. Tauber hat nämlich auch sein
kompositorisches Talent nicht unter den
Scheffel gestellt. Und seinen ‚Prolog und Epilog
zu einem dramatischen Gedicht für Orchester‘
dirigiert. Fürwahr eine stupende Vielseitigkeit,
die das Freiburger Publikum restlos entzückte.“
Und damit nicht genug. Die „Harmonie-
Lichtspiele“ in der Grünwälderstraße, die es
heute noch gibt, legten gleich nach und rückten
den von Richard Tauber selbst produzierten
„Großtonfilm“ mit dem Titel „Die große
Attraktion“ in ihr Programm – dies „auf
vielhundertfachen Wunsch“. Worum ging es da?
„In das Leben des internationalen Varietés führt der neue Richard Tauber-Großfilm, dessen
Geschichte - die Liebe der kleinen Tänzerin Kitty zu dem berühmten Sänger Riccardo (sic!)
– von Max Reichmann in packend gesehenen Bildern aus der bunten Welt der Artisten
gestaltet ist.“ Die Musik stammte, natürlich, von Franz Lehar.
Die SA prügelte Richard Tauber zu Boden – da verließ er das Land
Mit der Machtübergabe an Adolf Hitler und die NSDAP Ende Januar 1933 ist der bis dato
umjubelte Sänger in Deutschland nun plötzlich unerwünscht. Richard Tauber galt nach den
Rassegesetzen der Nazis als Halbjude. Tauber, ganz Künstler und eher unpolitisch, hatte
das anfänglich gar nicht so mitbekommen, bis er brutal darauf gestoßen wurde: Nicht nur
dass die Nazis eine Vorstellung im Theater im Admiralspalast in Berlin störten, am Abend
wurde Tauber vor dem Weinlokal Kempinski am Kurfürstendamm unter den Rufen
„Judenlümmel! Raus aus Deutschland!“ von Schlägern der SA zusammengeschlagen. Noch
in derselben Nacht verließ Richard Tauber Deutschland endgültig – und er das Land seiner
größten Erfolge nicht mehr wiedersehen.
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Er kehrte in sein Geburtsland Österreich zurück,
lebte und arbeitete noch ein paar Jahre in Wien.
Er machte Tourneen durch etliche Länder und
konnte auch in England künstlerisch Fuß fassen –
obwohl er mit der englischen Sprache so seine
Mühe hatte.
Michael Huemer zeichnete im Januar 2018 in
einem ORF-Porträt Taubers weiteren Weg nach:
„Als am 12. März 1938 die nationalsozialistischen
Truppen die Grenze zu Österreich überschreiten,
bedeutet das für Tauber eine Katastrophe. Schon
seit längerer Zeit sah er sich als gefeierter Star
antisemitischer Hetze ausgesetzt. Er wird in dem
Film ‚Der ewige Jude‘, einem der zynischsten
Propagandafilme des Drittes Reiches, angegriffen,
ebenso in der gleichgeschalteten Presse. Seine
Platten werden eingestampft, sämtliche
Presseunterlagen bei der Plattenfirma Odeon
zerstört. Als Tauber von Hitlers Machtübernahme
auch in Österreich erfährt, befindet sich der
Sänger gerade auf einem Gastspiel in Mailand.
Tauber konnte nicht mehr nach Österreich zurück.
Er sperrt sich drei Tage ein und verlässt nicht das
Zimmer. Er sprach nichts, aß nichts, sang nichts,
redete nichts, es kam zum Bruch in seiner
Persönlichkeit.“
Nach einem Aufenthalt, nun wieder als gefeierter
Sänger, in den USA verbrachte Richard Tauber den
Zweiten Weltkrieg in England, wo er sich eindeutig
auf die Seite der Alliierten schlug. Er trat in vielen
englischen Städten als Star der Truppenbetreuung
“Die große Attraktion“ – so der Titel
dieses Films von 1931 – war der Star-
Tenor Richard Tauber 1933 plötzlich nicht
mehr. Auch wenn Adolf Hitler ein großer
Fan der Operetten-Lieder von Franz Lehar
war, dessen Sänger war, da „Halbjude“,
in Deutschland nicht mehr erwünscht.
Anzeige vom 18. April 1932 in der
„Freiburger Zeitung“
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auf, sang in Krankenhäusern und
Lazaretten. Tauber arbeitete
unermüdlich, gönnte seiner
Stimme kaum Ruhepausen und
hetzte von einem Auftritt zum
nächsten. Vielleicht war das auch
der Grund, warum er die
Dirigentenlaufbahn einschlagen
wollte. Er trat eines Tages an das
London Philharmonic Orchestra
heran und schlug vor, zu dessen
Gunsten ein Konzert zu
veranstalten, bei dem er, wie 1932
in Freiburg, sowohl als Sänger als
auch als Dirigent auftreten wollte.
Das Orchester hatte Bedenken –
doch es wurde ein voller Erfolg.
Nach dem Krieg gab der Sänger in
Zürich am 5. Juni 1946 für Radio
Was Richard Tauber 1932 schon in Freiburgmit großem
Erfolg praktiziert hatte – ein Konzert mit ihm als Sänger
und Dirigent – schlug er während des Zweiten Weltkriegs
auch dem London Philharmonic Orchestra vor – auch hier
mit Erfolg.
Beromünster ein Konzert mit Franz Lehar, das von vielen Sendern Europas ausgestrahlt
und später als „Abschiedskonzert“ bezeichnet wurde. Seine Abschiedsvorstellung auf der
Bühne fand am 27. September 1947 in London beim Gastspiel mit dem Tournee-Ensemble
der Wiener Staatsoper statt. Er sang noch einmal die Rolle des Don Ottavio in Mozarts
Oper „Don Giovanni“, mit der 1913 in Chemnitz debütiert hatte – dies, wie sich später
herausstellte, mit nur einem funktionierenden Lungenflügel, denn der linke war bereits
vom Krebs zerfressen.
Richard Tauber, auch finanziell am Boden, starb am 8. Januar 1948 im Alter von nur 56
Jahren in London. Seine Lebensgefährtin (er war zuvor diverse Male verheiratet) hatte
noch Geld für die letzte Operation gesammelt, für die Beerdigungskosten mussten Freunde
aufkommen. Seine letzte Ruhestätte fand er auf dem Londoner Brompton Cemetery in
Kensington.
Vielleicht kann man ja in Freiburg am „Hotel Minerva“ darauf hinweisen, dass Richard
Tauber hier zwei – wohl glückliche - Jahre seines Lebens verbracht hat …
Quellen:
Abbildungen:
Wo nicht gesondert angegeben, stammen die Fotos von: Daniel O’Hara: Richard Tauber - A Revised
Chronology, 2019, https://www.richard-tauber.de/wp-content/pdf/TAUBER-CHRONOLOGY.pdf
Anzeigen aus der „Freiburger Zeitung“, digitales Angebot der Unibibliothek Freiburg
Tonaufnahmen:
Interview von Rolf Wernicke mit Carl Beines über Richard Tauber, etwa 1948 im SWF:
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https://www.richard-tauber.de/2014/02/interview-carl-beines-ueber-richard-tauber/
Weitere Quellen:
Freiburger Zeitung, Ankündigungen und Kritiken zu den Auftritten von Richard Tauber und Carl Beines
Jürgs Michael: Gern hab' ich die Frau'n geküßt. Die Richard-Tauber-Biographie. List, München 2000
Ludwig Heinz: Gesicht und Maske – Richard Tauber, Otto Elsner Verlagsanstalt Berlin, 1928
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