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24 Service Libanon-Krieg 1982 Ein Film über den ersten Libanon- Krieg. Der Libanon-Krieg? Wann fand dieser statt und worum ging es überhaupt? Bei einem Kriegsende, dass bereits dreißig Jahre zurückliegt und fast vollständig von den unzähligen Konflikten und Krisenherden der jüngeren Vergangenheit verdrängt wurde, dürfte sich nicht nur die Mehrheit der heutigen Generation zum Stichwort Libanon-Krieg diese und andere Fragen stellen. Und damit sind sie keineswegs die Einzigen: Selbst ehemaliger israelischer Soldat im ersten Libanon-Krieg, konstatiert Ari Folman Jahrzehnte nach dem Kriegsende, dass er scheinbar nichts mehr über diesen Krieg weiß und sein Gedächtnis beinahe ausgelöscht sei. Gemeinsam mit alten Kameraden und Freunden aus seiner Militär- und Jugendzeit macht Folman sich auf, um sich zu erinnern. Sein Film wird zu einer autobiografischen Reise in die Vergangenheit und enthüllt dabei Zug um Zug das Grauen und die Beklemmungen dieses Krieges von Juni bis September 1982. Hätte Folman ein klassisches Format, eine normale Dokumentation mit echten Kameraaufnahmen gewählt, wäre sein Film vielleicht auf keine große Resonanz gestoßen. Doch Folman produzierte einen Animationsfilm, der mit der Wucht seiner Illustrationen und Farben all das einfängt, was ein Film mit echten Menschen sicherlich nicht vermocht hätte. Der Zeichenstil wirkt dabei einfach und komplex zugleich, wenn sich anspruchsvolle, detailverliebte Bilder mit kräftigen Schwarz-weiß-Kontrasten abwechseln oder ineinander übergehen. Folman tastet sich schrittweise an die Gräuel des Kriegs heran und lässt Waltz with Bashir. Regie: Ari Folman, 1 DVD, Köln: AL!VE 2009. EAN 4042564024821, 87 Min Medien online/digital Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 1/2012 den Betrachter immer weiter in diese surreale und verzerrte Wirklichkeit eintauchen. Muntere Gespräche enden jäh durch sterbende Soldaten, und ein MG-Schütze wirbelt, mit seiner Waffe auf den übermächtigen Feind feuernd, unter den Augen der Zivilbevölkerung in einem absurd wirkenden Walzer durch die Straßen Beiruts. Folmans Erinnerungen scheinen völlig wiederhergestellt, wenn er mit jener Beschreibung des Massakers der Phalange-Miliz an der palästinensischen Zivilbevölkerung endet, in dem der erste Libanon- Krieg gipfeln sollte. Am Ende stellt der Betrachter fest, dass Folman mit seinem Film zwei Kunstwerke geschaffen hat: Das eine ist die gelungene Aufarbeitung eines scheinbar vergessenen Krieges, das andere ist der Film selbst. jm Der Regisseur Samuel Maoz, der im Jahr 1982 als 20-jähriger Soldat den israelischen Krieg gegen den Libanon in einem Panzer erlebte, beschreibt seine Heimkehr folgendermaßen: »Als ich zurück nach Hause kam, umarmte mich meine Mutter, weinte und dankte, dass ich gesund und wohlbehalten zurückgekehrt war. Damals konnte sie nicht erkennen, dass ich keineswegs gesund und wohlbehalten zurückgekommen war. Tatsächlich kam ich überhaupt nicht nach Hause. Sie ahnte nicht, dass ihr Sohn im Libanon gestorben war und sie gerade eine leere Hülle umarmte.« Maoz’ Film »Lebanon« zeigt den Krieg aus dem Panzer heraus und schafft damit eine neue und sehr konzentrierte Perspektive auf die Kriegserfahrungen, die der spätere Filmemacher als Richtschütze sammelte. Die Zuschauer werden in diesen Panzer mit eingepfercht, mit all der Enge, die auch den Blick auf die Geschehnisse in der Außenwelt begrenzt und somit spürbar irritiert und ein authentisches Gefühl suggeriert. Vor allen Dingen der Blick durch das Zielfernrohr, wobei das Fadenkreuz nicht immer in Gänze zu sehen ist, verstärkt das emotionale Chaos, das durch den Film auch geschaffen werden soll. Das Grauen des Krieges, nicht allein des Krieges im Libanon, sondern des Krieges im Allgemeinen, mit all dem Leid und all den Ängsten, welche die Insassen des Panzers durchleben, wird eindrucksvoll vermittelt. Der Zu- Lebanon – Tödliche Mission. Regie: Samuel Maoz,1 DVD, Berlin: Senator 2011. EAN 0886977298097, 90 Min. schauer kann sich diesem Gefühl nicht eine Minute entziehen. Dieser Antikriegsfilm erhielt im Jahr 2009 die Goldene Palme von Venedig und ist aufgrund seiner enormen Ausdrucksstärke in jedem Fall empfehlenswert. is Vietnamkrieg Die Aufarbeitung des Vietnamkrieges in den USA ist medial auf vielfältige Weise erfolgt: durch Presse, Rundfunk und TV noch während des Krieges; in der wissenschaftlichen Fachliteratur ebenso wie in der Belletristik; durch zahlreiche Spielfilme und nicht zuletzt in Form von Musik. Diesem weiten Feld widmet sich die hier anzuzeigende, 13 CDs umfassende Audio-Sammlung. Die Zeit vom Eingreifen der USA 1965 in den insgesamt knapp 30 Jahre währenden Krieg bis zum Rückzug der Supermacht 1973 – der Krieg selbst endete erst 1975 – ist Next Stop Is Vietnam. The War On Record, 1961–2008, Bear Family Records 2010. ISBN 3899165276, 13 CDs mit 304-seitigem gebundenem Buch im Schuber, 334 Musikitel, ca. 17 Stunden, 179,99 Euro
digital wohl bekanntesten Antikriegslieder zugleich ein epochemachender Abschnitt der Rockgeschichte. Das spiegeln musikalisch die CDs wider, die chronologisch angeordnet sind. Die Compilation setzt mit einem der ein: »Where have all the flowers gone« (von dem auch eine gängige deutsche Variante existiert). Gleich auf der ersten CD wird dann deutlich, was diese wie die weiteren zwölf Tonträger ausmacht, nämlich eine authentische Mischung aus Musik und zeitgenössischen Tondokumenten: Mitschnitte von Reden der US-Präsidenten, akustisches Propagandamaterial, Frontberichterstattung aus US-Medien ebenso wie vietnamesische Audiodokumente. Auf den CDs sind etliche bekannte Singer, Songwriter und Bands anzutreffen, beispielsweise Bob Dylan, Marvin Gaye, Bruce Springsteen oder The Doors; die Lieder, die sie vortragen, dürften hierzulande jedoch, bis auf einige Ausnahmen, weniger populär sein. Doch nicht nur Protestlieder werden dargeboten, das Durchhaltelied ist ebenso vertreten. So wird hier in vielfältiger Weise die Auseinandersetzung eines Landes und seiner Bevölkerung mit einem Krieg dokumentiert. Zugleich wird – quasi zwischen den Zeilen – die Geschichte eines Staates mit all seinen Problemen erzählt wie etwa die Rassentrennung, wie sie in einigen Vietnamfilmen immer wieder zum Ausdruck kommt, so in Oliver Stones preisgekröntem Werk »Platoon« von 1986. Eine Sequenz des Films zeigt einen weißen und einen schwarzen Marine in einem Mannschaftszelt, aus dem Radio tönt ein Country-Lied: »Hörst Du das, das ist super Musik«, meint der Soldat mit der weißen Haut. Darauf sein schwarzer Kamerad: »Reaktionärer Farmer-Kitsch, mehr ist das nicht [...] Ich will unsere Jungs hören, weg mit diesem weißen Country-Mist.« Es gab also – neben den unabhängig von Hautfarbe und Herkunft beliebten Nummern wie »We gotta get out of this place« von den Animals – durchaus rassenspezifische Vorlieben: Bevorzugten etwa weiße GIs aus der Provinz Nancy Sinatras »These boots are made for walkin’«, so begeisterten sich schwarze Marines für »Say it loud (I’m black and I’m proud)« von James Brown. Die Zusammenstellung umfasst 17 Stunden an Audiomaterial mit insgesamt 334 Musikiteln. Das gedruckte Begleitmaterial als Booklet zu bezeichnen, griffe zu kurz: Es handelt sich um ein mit Hunderten von Bildern oppulent ausgestattetes Buch im LP-Format. Eine Vietnamhistorikerin erzählt einleitend die Geschichte des Krieges, Musikjournalisten informieren ausführlich über Künstler und Songs sowie über die Lieblingsmusik der Soldaten im Feld. Die Sammlung endet mit dem Jahr 2008. Die Auseinandersetzung mit diesem Krieg in den USA dauert heute noch an. mt Das NS-Regime betrachtete einen großen Teil der zeitgenössischen Kunst des frühen 20. Jahrhundert als »entartet« oder »undeutsch«, belegte die Werke mit Ausstellungsverbot, verfolgte die Künstlerinnen und Künstler, trieb sie ins Exil und ermordete einen Teil von ihnen. Es setzte stattdessen seine eigenen Auffassungen von »deutscher« bzw. »völkischer« Kunst dagegen. Während erstere allgemein bekannt ist, wurde letztere eher vergessen und fristet ihr Dasein in Depots. Um diesem Mangel abzuhelfen und um darzustellen, welchem »Kunstgeschmack« die Gewaltigen des »III. Reiches« frönten und welche Kunstschaffenden die »deutsche Volksgemeinschaft« für vorbildlich zu halten hatte, wurde diese Internetseite ins Leben gerufen. Sie zeigt Fotodokumente von den »Großen Deutschen Kunstausstellungen« der Jahre 1937 bis 1944 in München. Die Website ging aus einem www.gdk-research.de von der Deutschen Forschungsgemeinschaft geförderten Projekt hervor. Verantwortlich für die Internetpräsentation zeichnen das Zentralinstitut für Kunstgeschichte, das Haus der Kunst (beide München) und das Deutsche Historische Museum in Berlin. Dem Betrachter werden drei Möglichkeiten des Zuganges eingeräumt. Auf einer Zeitachse kann die jeweilige Ausstellung gewählt werden; ein Grundriss des Ausstellungsgebäudes ermöglicht es, virtuell von Saal zu Saal zu. Eine Themenleiste lädt zur Suche nach Künstlern, dargestellten Personen, Bauwerken, Landschaften, Motiven, Käufern, Verkaufspreisen oder der Technik der Kunstwerke ein. Der Rundgang durch die Ausstellungen macht die zeitgenössische Anordnung bzw. Hängung der Exponate in den Sälen deutlich und informiert über die Kunstwerke sowie die Künstler selbst. Hinzu kommen Angaben zu Material sowie Technik, Titel, Motive (verschlagwortet), Käufer, Kaufpreis, Zeit der Ausstellung, Literaturangaben und Inventarnummer. Der Schlagwortkatalog der Motive erlaubt weitere Detailstudien. So tauchen beim Stichwort »Militär, Krieg« 645 Werke auf, die noch nach diversen Untergruppen sortiert sind: Ausrüstung, Heimatfront, Krieger, Kriegsfolgen usw. Diese erlauben es, gezielt nach Themen zu suchen, sei es ein Portrait Manfred von Richthofens, »Schützengraben des Führers« oder »Artillerie geht an die Front«. Die Rubrik »Fotoalben« rundet die interessante Seite ab. In ihr kann die zeitgenössische Ausstellungsdokumentation eingesehen werden. hp Militärgeschichte · Zeitschrift für historische Bildung · Ausgabe 1/2012 2
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