artensuite

Wunderbar ist der kleine Saal, in welchem
alle drei Fassungen des «Tages»
zusammengeführt werden. Hier bietet
sich dem Betrachter die hervorragende
Möglichkeit, die Schaffensweise des
Künstlers nachzuvollziehen, da auch
Modellskizzen dieses Studium bereichern.
Die rhythmische Bewegung, die
ornamentale Einordnung, der Figuren
durchzieht weitere Gemälde und hebt
das Ideal der Menschheit heraus, wobei
das Individuum nie verloren geht.
Das Individuum wird in die Gesamtkomposition
eingebunden. Das alles
durchdringende Prinzip des Pantheismus
wird in diesen Gemälden offensichtlich.
Aus seinen Landschaftsbildern
werden die Figuren aber verbannt, hier
artensuite Mai Nr. 5 | 08
gilt es, die reine, unberührte Natur
darzustellen. Einzelne Motive bekommen
oft eine metaphorische Bedeutung,
die Anordnung im Bild kann als
symbolistische Vision aufgefasst werden.
Auch hier geht es vorderhand um
unantastbare Harmonie mit der Natur.
Der düsterste Teil der Ausstellung
ist wohl der Zyklus der Bildnisse der
sterbenden und toten Freundin Hodlers,
Valentine Godé-Darel. Die markanten
Formen ihres Gesichtes lassen
oft den Eindruck entstehen, als seien
auch diese Teil einer Landschaft und
somit Teil des grossen Ganzen.
Hodlers Malerei, deren Qualitäten
zweifelsohne die weiten geistigen Inhalte
sind, wird jedoch oft die behindernde
Ausstellungsarchitektur zum
Verhängnis. Dem Bedürfnis, vor den
in den Gemälden dargestellten grossen
Grundfragen der menschlichen
Existenz zu verweilen, würde durch
eine etwas offenere Präsentation einiges
gerechter werden. In einigen
Sälen besteht durch ungünstig platzierte
Stellwände die Gefahr, dass die
Blicke nicht ruhen und ohne Hindernis
schweifen können. Der hodlersche
visionäre Blick in die Unendlichkeit
sollte ja eigentlich nicht in einem Blick
in die Endlichkeit enden.
artensuite
Ferdinand
Hodler – Eine
symbolistische
Vision
Kunstmuseum Bern,
Hodlerstrasse 8-12.
Geöffnet Mittwoch
bis Sonntag
10:00-17:00h, Dienstag
10:00-21:00h. Bis
10. August.
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