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fragte mich, wie ich mir die Traumszene getanzt vorstelle. Da musste ich
auf die Bühne gehen und ihr das vortanzen. Gut, dass das nicht gefilmt
worden ist! Ich musste halt irgendwie meine Idee vermitteln können. Dass
ich meine Ideen bei einem Theaterstück in einer Körpersprache ausleben
kann, empfinde ich auch als etwas sehr Schönes. In einem Buch braucht
man für bestimmte Sachen nämlich immer eine Art von Übersetzung. Die
Körpersprache ist jedoch auch eine Sprache: Deswegen heißt das Wort ja
"Körpersprache". Beim Schreiben kann man das selbstverständlich nicht
darstellen, da kann man höchstens Gedanken dazu niederschreiben.
Nehmen Sie folgendes Beispiel. Sie rufen Ihr Kind und sagen, "komm doch
bitte mal". Wenn dann Ihr Kind "ja" sagt und gleichzeitig mit der Hand so
eine abwehrende Geste macht, wenn es also gleichzeitig "ja" sagt, während
die Körpersprache "nein" sagt, dann muss man das beim Schreiben
ausdrücklich formulieren, ohne es doch genau treffen zu können. Im
Theater kann man solche Sachen aber wunderschön umsetzen. Was einen
in diesem Theater erwartet? Ich habe dieses Stück ein "musikalisches
Spektakel" genannt. Es ist kein Musical, denn ich glaube, die Zeit für
Musicals ist ein wenig vorbei: Da ist die Luft raus. Bei einem Musical wäre
mir das ganze Stück auch von den Geldgebern aus den Händen
genommen worden, denn so ein Musical kostet ja Millionen. Ich wollte aber
gerne, dass dieses Stück nach dieser Tournee auch noch von anderen
Bühnen gespielt werden kann. Deshalb wollte ich es kleiner halten. Dieses
Stück bewegt sich also zwischen Theater und Musical.
Schmid: Wenn Sie Geschichten schreiben, wie gehen Sie dann heran an so etwas?
Entwickelt sich das zuerst ganz langsam in Ihrem Kopf? Denken Sie zuerst
an den Text oder denken Sie zuerst an die Bilder?
Heine: Es muss immer erst der Text da sein. Denn man kann ja auch kein Haus
bauen ohne einen vernünftigen Plan. Man kann auch keinen Film drehen
ohne ein Drehbuch. Die Illustration danach ist für mich dann immer eine
Inszenierung dessen, was ich geschrieben habe. Das, was ich in meinen
Worten bereits gesagt habe, muss ich nämlich nicht malerisch oder
illustrativ wiederholen. Ich nehme wieder ein Beispiel. Es gibt einen
Todesfall und es sitzt da eine junge Frau in blau-türkisfarbener Jacke in
einem Zimmer und weint über ihren toten Geliebten. Der Autor beschreibt
dann vielleicht noch dieses Zimmer und die Traurigkeit und die Kerze, die in
diesem Zimmer brennt. Ich als Illustrator darf das schon Geschriebene aber
keinesfalls wiederholen, denn der Leser erfährt das ja sowieso. Er könnte
dann bei so einem Bild nur noch seine Phantasie mit meiner vergleichen –
und ist dann möglicherweise enttäuscht. Der Autor ist dabei meistens
sowieso enttäuscht, weil er sich diese Frau ohnehin ganz anders vorgestellt
hatte. Wenn ich so etwas zu illustrieren hätte, dann würde ich vielleicht ein
Haus zeichnen: ein Haus wie z. B. in der Toskana. Wenn ich die Einsamkeit
dieser Frau darstellen will, dann setze ich dieses Haus auf einen Hügel.
Vielleicht lasse ich es auch noch ein wenig regnen. Alles ist ansonsten
dunkel, bis auf ein kleines Licht im Haus, das man von außen sieht. Bei
diesem Bild sieht der Leser: "Aha, darin sitzt diese Frau und weint." Da erst
beginnt die Illustration: Das ist die Inszenierung. Man darf als Illustrator eben
nicht versuchen, dem Autor hinterherzulaufen: Das wäre schrecklich. Wie
mache ich meine Bücher? Ich gehe da ganz logisch vor. Bleiben wir bei
diesem Thema "Freunde". Ich wollte also ein Buch über die Freundschaft
machen. Ich überlegte mir: Wenn ich einen Freund nur nehme, dann bin ich
ein Narziß, denn dann stehe ich damit nur vor meinem Spiegel. Wenn ich
zwei habe, dann ist das vielleicht das Übliche. Aber ich will ja auch die
Schattenseiten der Freundschaft zeigen, also brauche ich drei Freunde. Mit
welchen Figuren kann ich sie darstellen? Ich habe mir dann im Hinblick auf
die Perspektive Folgendes überlegt. Die Maus lebt unter der Erde, der
"dicke Waldemar" lebt auf der Erde und „Franz von Hahn“ ist der Künstler,
der immer abheben will, aber selbstverständlich jedes Mal wieder von der