Das Jahr im Rückblick - Kreissparkasse Heilbronn

Architektonische Zeugnisse des 19. und frühen 20. Jahrhunderts
Vom Klassizismus zum Jugendstil
Prof. Dr. Christhard Schrenk
Romanik – Gotik – Renaissance –
Barock: die großen Stilrichtungen
der Kunst breiteten sich nacheinander
in Europa aus und sie setzten
sich weiträumig durch. Natürlich
exi stierten auch regional unterschiedliche
Ausprägungen, aber
trotzdem war die jeweilige Grund -
rich tung weitgehend durchgängig
zu erkennen.
Im 19. Jahrhundert änderte sich die
Situation. Die Französische Revolu
tion (1789) setzte dem spätbarocken
Absolutismus ein Ende und
damit ging auch das höfische Roko -
ko unter. Der Wiener Kongress
(1814/15) ordnete die europäische
Staatenwelt neu. In der ersten Hälfte
des 19. Jahrhunderts entstand in
allen europäischen Völkern ein bürgerliches
Nationalbewusstsein. Das
blieb nicht ohne Auswirkungen auf
die Kunst: es bildete sich regional
und zeitlich eine zunehmende Stilund
Richtungsvielfalt aus. Und
trotz dem etablierten sich auch im
19. Jahrhundert Stile, die eine enorme
Verbreitung erlangten.
Im Rokoko waren Form und Bewe -
gung in einer nicht mehr überbietbaren
Weise gesteigert worden.
Nach dem Untergang dieser Stilrich -
tung suchte das anbrechende bürgerliche
Zeitalter einen Neuanfang.
Zunächst gab es Experimente, welche
– gemäß des Zeitgeistes – die
reine Vernunft in den Mittelpunkt
stellten. Gebäude sollten streng
mathematisch als Kubus, Pyramide
oder Kugel konstruiert werden. Da
diese Idee jedoch auf keine große
Akzeptanz stieß, besann man sich
auf die klassischen Ursprünge der
europäischen Kunst und orientierte
sich an den antiken griechischen
Tempeln, deren leicht erkennbares
Stil-Element vor allem die klassischen
Säulen waren. So entstand
der Klassizismus, der sich durch
möglichst klare und einfache For -
men auszeichnete und sich auf die -
se Weise ganz deutlich von der ba -
rocken Üppigkeit abgrenzte. Ein be -
deutender Vertreter des deutschen
Klassizismus war Karl Fried rich
Schin kel (1781 – 1841). Einige seiner
Bauten sind noch heute be -
kannt, z. B. das Alte Museum und
das Konzerthaus in Berlin oder die
Nikolaikirche in Potsdam. An diesen
Bauwerken wird die klare Formen -
sprache des Klassizismus erkennbar,
die sich in einer ruhigen Ord -
nung und einer straffen Gliederung
ausdrückt.
In der Mitte des 19. Jahrhunderts
ging man dazu über, sich nicht mehr
nur an den antiken Vorbildern zu
orientieren. Man fing an, auch die
großen europäischen Baustile von
der Gotik bis zum Barock nachzuahmen.
Dies war die Zeit des Historis -
mus. Es begann mit der Neo-Gotik,
der folgten die Neo-Renaissance,
der Neo-Barock und ein Neo-
Rokoko. Schließlich kam sogar ein
Neo-Klas si zismus auf. Bald wurden
Stilele men te der verschiedensten
Rich tun gen auch miteinander
gemischt (Ek lektizismus).
Gegen Ende des 19. Jahrhunderts
waren alle Stilvarianten und -kombinationen
durchexerziert und damit
auch verbraucht, so dass nach ganz
neuen Wegen gesucht werden muss -
te. Es war insbesondere die damalige
Jugend – genauer gesagt die um
1860/70 geborene Generation – die
in ganz Europa einen großen Ge -
dan ken verfolgte: Sie wollte die
»Einheit von Kunst und Leben« wiederherstellen,
die mit dem Unter -
gang des Barock verloren gegangen
war. Der Name »Jugendstil«, den
diese Richtung bekam, geht auf den
Titel der 1896 gegründeten Zeit -
schrift »Die Jugend« zurück. Die
äußeren Kennzeichen des Jugend -
stils waren florale Elemente und ge -
schwungene Linien; oft wurde auf
Symmetrien verzichtet. Die Bezeich -
nungen und auch die Ausprägungen
dessen, was wir in Deutschland
»Jugendstil« nennen, waren in Eu -
ro pa durchaus unterschiedlich. So
spricht man in Österreich von »Se -
zes sion«, in Italien von »Stile floreale«
und in England von »Modern
Style« oder von »Arts and Crafts«.
Allen Richtungen gemeinsam ist die
radikale Abkehr vom Historismus
und der Versuch einer ganzen Gene -
ration, sich von den Vorgängern
abzugrenzen und alle Lebensäuße -
run gen neu zu formen. Allerdings
setzte der Erste Weltkrieg dieser
Epoche ein rasches Ende. Trotzdem
überwand der Jugendstil die Tradi -
tion des 19. Jahrhunderts und
schlug eine Brücke zum künstlerischen
Aufbruch des 20. Jahrhun -
derts.
Wenn man die Architektur des 19.
Jahrhunderts betrachtet, so darf das
technische Bauwerk nicht vergessen
werden. Denn nicht nur die politischen,
sondern auch die gesellschaftlichen,
die ökonomischen und
die wirtschaftlichen Wandlungen
wirkten sich auf die Architektur aus.
Da ist zunächst an die Industrielle
Revolution zu erinnern, die Europa
im 19. Jahrhundert grundlegend
veränderte. Die Industrie hatte
einen Bedarf an funktionsgerechten
Bauten wie z. B. Fabrikhallen. Außer -
dem mussten Massentransporte or -
ganisiert werden: Eisenbahnen,
Bahnhöfe, Brücken und Tunnels wa -
ren zu errichten. Die Kehrseite dieser
Medaille war die soziale Proble -
matik, die aus der Industria lisierung
resultierte. Die Arbeiter frage und
insbesondere die Landflucht stell-
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