2 Deckblatt 2004 - Bundeskanzleramt Österreich

den politischen Voraussetzungen der
1. Republik hatte die auf einer Wien-
Salzburg basierenden Achse gegründete
Großveranstaltung von Anfang
an eine besondere Stellung. Wie die
ehemaligen Hoftheater, die in Staatstheater
umgewandelt wurden, kam
auch den Salzburger Festspielen sehr
früh eine staatstragende Bedeutung
zu. Diese Position nahm das Festival
auch nach dem 2. Weltkrieg wieder
ein. Nur wenige Monate nach Kriegsende
wurde in der damals von den
USA besetzten Zone wieder ein erstes
Festival veranstaltet. Die Verabschiedung
des Salzburger Festspielfondsgesetzes
1950 durch den Nationalrat,
das die Finanzierung des Festivals auf
eine gesetzliche Grundlage stellte und
bis heute unverändert in Kraft ist,
bringt die damalige kulturpolitische
Haltung zum Ausdruck, dass sich
diese 2. Republik mit Hilfe hochangesehener
künstlerischer Einrichtungen
eine Identität als möglichst eigenständige
Kulturnation im internationalen
Feld schaffen wollte.
Bei späteren Diskussionen, vor
allem Ende der 60er und Anfang der
70er Jahre, als sich die künstlerische
Basis gegen die hochsubventionierte
Hochkultur auflehnte, kam den Salzburger
Festspielen vor allem die Rolle
des Vertreters eines angefeindeten
Establishments zu. Zur Versöhnung
mit der lokalen alternativen Szene
wurde mit Mitteln der Stadt Salzburg,
des Landes und des Bundes auch die
Szene Salzburg geschaffen, um alternative
Kunstveranstaltungen, die im
damaligen Festspielprogramm keinen
Platz gefunden hätten, zu ermöglichen.
Das Festival selbst blieb in seinen
inneren Prinzipien dadurch unberührt.
Der vor allem in den 90er
Jahren erhobene Vorwurf, dass die
Salzburger Festspiele in früheren Jahren
den neuen Strömungen verschlossen
gewesen seien, kann bei Kenntnis
des Programms nicht standhalten. Es
gehörte seit 1920 zur Programmatik,
zeitgenössische Werke aufzuführen.
Nach dem Tod des seit den 50er
Jahren uneingeschränkt die künstlerischen
Geschicke des Festivals leitenden
Herbert von Karajan bestand die
kulturpolitische Herausforderung
darin, den Salzburger Festspielen ein
neues Profil zu geben. Der Belgier
.51 Struktur der Ausgaben
Gerard Mortier positionierte von 1992
bis 2001 die Salzburger Festspiele
innerhalb der europäischen Festivallandschaft
neu – als offenen Ort, wo
dank der hervorragenden finanziellen
Rahmenbedingungen alles möglich
ist: das Alte wie das Neue, das Gefällige
wie das Aufrührende. Unter dem
jetzigen Intendanten Peter Ruzicka
wird mit entsprechend persönlicher
Handschrift dieser Weg mit hervorragenden
Auslastungszahlen, die an die
Ära Karajan erinnern, und positiven
wirtschaftlichen Ergebnissen weitergegangen.
Die Geschichte der Bregenzer
Festspiele nimmt erst nach 1945
ihren Anfang, doch auch hier gab es
von Beginn an politischen Konsens
darüber, dass die jährlichen Sommerveranstaltungen
am Bodensee zum
Bild der Kulturnation Österreich im
internationalen Spiegel passen würden.
Parallelen zu Salzburg sind freilich
erkennbar. Das erste große Wiener
Orchester, die Wiener Philharmoniker,
wurde zur Stütze der Salzburger
Festspiele, das zweite große Wiener
Orchester, die Wiener Symphoniker,
bezogen in Bregenz ihre Sommerresidenz.
Eine klare inhaltliche Programmatik
gab es auch bei den Bregenzer
Festspielen von Anfang an: Operette
und Oper auf der Seebühne, ergänzt
durch Konzerte mit den Wiener
Symphonikern und Sprechtheateraufführungen.
Der Bau des Festspielhauses
eröffnete seit den 80er Jahren die
Möglichkeit, bei Regen auch Aufführungen
ins Haus zu verlegen. Der
langjährige Intendant Alfred Wopmann
schuf mit seinem Programm – bekannte
Opern auf der Seebühne, eine
Rarität für Opernliebhaber im Haus –
eine Schiene, die sich über rund zwei
Jahrzehnte als erfolgreich erwies und
nun von seinem Nachfolger David
Pountney ab 2005 fortgesetzt wird.
In den 60er Jahren folgten auch in
anderen Bundesländern Festspielgründungen:
der Carinthische Sommer
in Kärnten, die Innsbrucker Festwochen
der Alten Musik und die
Ambraser Schlosskonzerte in Tirol, die
Seefestspiele Mörbisch im Burgenland.
In Niederösterreich spezialisierte
man sich auf Freilichttheaterveranstaltungen
an historischen Schauplätzen.
Die spezifische Note ergab sich zum
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