TE KW 27

K ULTUR
Michael Köhlmeier braucht man eigentlich nicht vorzustellen:
mehr als 80 Bücher hat er veröffentlicht, darunter so Großartiges
wie „Abendland“, „Geschwister Lenobel“ oder jüngst „Matou“.
Neben der großen Romanform liebt er auch die kleinen lyrischen
Texte, ist ein ausgewiesener Märchenspezialist und Sagenkenner
und hat, wie er selbst gesteht, einen kleinen Hang zur Albernheit.
Von Lia Buchner
Michael Köhlmeier klettert auf
die Bühne des großen Rathaussaals
in Telfs – und ist leicht verstimmt.
Einiges an diesem Leseabend hatte
sich anders entwickelt, als erwartet:
Lorenz Helfer, sein Sohn, Maler
und Illustrator einiger seiner Bücher,
konnte ihn unerwartet nicht
nach Telfs begleiten. Frajo Köhle,
der die Lesung musikalisch veredeln
sollte, sagte knapp vor der
Veranstaltung wegen eines Trauerfalls
ab. Nun also sitzt Köhlmeier
mit Robert Renk von der Wagnerschen
Buchhandlung allein auf
der Bühne. Renk lenkt mit einigen
geschickten Fragen die Aufmerksamkeit
auf die beiden letzterschienenen
Bücher, „Gedankenspiele
über das Gelingen“ und „Dr. Melchiors
lustige Tiere“, Köhlmeier
liest ein, zwei Absätze – und das
Wunder geschieht. Die Lust am
Text, die Lust am Erzählen wischt
die Verstimmung fort, als sei sie nie
dagewesen. Köhlmeier beginnt zu
erzählen.
ÜBER DEN HECHT. Wie „Dr.
Melchiors lustige Tiere“ als Weihnachtsgeschenk
von 100 Vierzeilern
für seinen Sohn Lorenz entstanden
ist, der einen ähnlichen Humor
hat wie er, was dann manchmal
zu Albernheiten der beiden und
einem strengen Blick von Monika
Helfer führt („Wir haben sehr
viel gelacht“). Wie der Reim dieser
Kurzgedichte über Tiere („auch unbeliebte
wie der Bandwurm“) ihm
einen strengen sprachlichen Weg
aufzwang und gedankliche Umwege
nötig machte („nicht auf jedes Wort
reimt sich etwas“). Beispiel? „Warum
erscheint uns grad der Hecht
/ So ehrlich glaubwürdig und echt
/ Der eine meint, es bleibt geheim
/ Der andre sagt, es liegt am Reim.“
Mit Hang zur Albernheit
Michael Köhlmeier zu Gast in der Bücherei Telfs
ÜBER BOB DYLAN. Dass der
Reim an sich etwas aus der Mode
gekommen zu sein scheint, oder
besser: sich in die Songtexte verlagert
hat, wo er ja auch herkommt,
da Lyrik von Lyra kommt, einem
Vorläuferinstrument der Gitarre
und folgerichtig Bob Dylan die
Urform des Lyrikers darstellt und
der Literaturnobelpreis an ihn auf
jeden Fall in Ordnung geht.
ÜBER DIE ERZÄHLLUST.
Wie er als Kind in einer erzählenden
Familie aufgewachsen ist:
Die Großmutter erzählte ihm Märchen,
bei denen er nie genau wusste,
ob sie erfunden sind oder der
Nachbarin gerade passiert waren.
Der Vater, ein Historiker, erzählte
ihm die Weltgeschichte (Achtung:
griechische Mythologie), als ob er
persönlich dabei gewesen wäre. Die
Mutter erzählte gegen ihr Heimweh
an, die lesewütige Schwester
gab ihm nach jedem Kapitel eine
Zusammenfassung. Kurz: Michael
Köhlmeier war als Kind zum Zuhören
verdammt – und lacht sehr,
dass gerade er dann Schriftsteller
geworden ist.
ÜBER DIE KLEINEN FOR-
MEN. Apropos Märchen. Märchen
sind „wie Schwarzbrot für einen
Schriftsteller, wie die Primzahlen
der Literatur“. Sie zeigen, wie Texte
funktionieren. Allein das einleitende
„Es war einmal“ setzt für jegliches
Schicksal den Präzedenzfall
in der Vergangenheit: jemandem
anderen ist es auch schon so ergangen,
also bin ich nicht allein mit
meinem Erleben. Und erweitert gilt
das auch für den Roman: was den
Buddenbrocks schon passiert ist,
kann für mich also gar nicht mehr
völlig neu und gefährlich sein.
Oder die zweite, lehrreiche kleine
Form, der Witz. „Der Witz ist ein
Miniatur-Drama“ mit einer klaren
Dreiakter Struktur: Anfang – Höhepunkt
– Pointe. Gute Witzeerzähler
haben auch immer ein gutes
Gespür für Dramaturgie. „Als Autor
kann man so viel vom Witz lernen,
vor allem, dass es oft weniger auf
den Inhalt, als auf die Form ankommt,
denn wie schnell ein Witz
Zu Gast in der Bücherei Telfs (v.l.): Matou, Robert Renk, Michael Köhlmeier.
durch schlechtes Erzählen vergeigt
ist, hat jeder schon erlebt.“
ÜBER MATOU. Wie die Hauptfigur
in Köhlmeiers letztem Roman
„Matou“ – ein Kater mit sieben Leben
– einen neuen Namen bekam,
nämlich Matou. Denn während
des vierjährigen Schreibprozesses
hieß der Kater „Monsieur Katerchen“,
was für Köhlmeier auch immer
als Titel des Romans feststand.
Bis der Verlag („und diesen Leuten
vertraue ich blind“) befand, das
klänge einfach zu sehr nach Kinderbuch.
Wie nach ein paar Schockminuten
die gemeinsame Suche nach
einem geeigneten Namen losging,
bis irgendwer „Matou“ vorschlug,
die familiäre französische Form für
Kater. Das Matou-Porträt auf dem
Cover des Buches hat übrigens Monika
Helfer gezeichnet.
ÜBER SCHRIFTSTELLER.
Köhlmeiers Exkurse zwischen
den sehr erheiternden Vierzeiler-
Lesungen aus „Dr. Melchiors lustige
Tiere“ streifen natürlich auch
Schriftstellerkollegen, wenn man
das so salopp zu einem wie Thomas
Mann sagen darf. Manns legendär
straffer Zeitplan – vormittags schreiben,
nachmittags Korrespondenz
und bitte Stille im Haus – oder
Manns Zuneigung zu Kindern, die
er so feinfühlig beschreiben konnte.
Auch an Monika Helfer, seiner
Frau und Autorin der wunderbaren
autobiografischen Trilogie „Die
Bagage“, „Vati“ und „Löwenherz“,
bewundert er diese Fähigkeit, sich
100 Vierzeiler über Tiere. „Auch Kalauer
dürfen sein.“
RS-Fotos: Buchner
in Kinderseelen hineinzuversetzen.
Und was man als Schrifstellerpaar
voneinander lernen kann. Und warum
die „Non-Maigret“-Romane
von Georges Simenon so großartig
atmosphärisch sind. Und…
NOCH EIN VIERZEILER.
Zum Abschluss noch ein letzter
Vierzeiler, der nach einem weiteren
namhaften Schriftstellerkollegen
klingt:
Bedenke Haifisch, was du tust /
Wenn du nicht rastest und nicht
ruhst / Sag, spürst du nicht den
Wipfelhauch / Du Mörder, wart,
bald ruhst du auch.
Wer Dr. Melchior ist, konnte übrigens
nicht aufgeklärt werden.
RUNDSCHAU Seite 24 6./7. Juli 2022