Kunstbulletin September 2022

Pressearchiven oder dem Internet: «Mir ist eine emotionale Beziehung zu den Gegenständen
wichtig.» Davon sprechen die beiden kleineren Leinwände im gleichen
Saal. Auf der einen hat er seine Terrasse im Mondlicht gemalt, auf der anderen den
Schnappschuss einer 2019 tot aufgefundenen Schleiereule, die der Auslöser dieses
Zyklus war, der längst über den Maler hinausgewachsen ist. Dies wird in der Küche
des Schloss Greyerz deutlich: Auf der Riesenleinwand ‹L’atelier›, 2019, scheint er auf
einer Leiter physisch und psychisch gänzlich in die begonnene Freske einer landenden
Schleiereule eingetaucht, die ihm erst nach seiner Arbeit noch mehr über ihren
Widerhall in seinem Nervensystem eröffnen wird. Kompromisslose Malerei weiss am
Ende immer mehr über die verborgenen Kräfte in uns als der Maler oder die Malerin.
Fehr ist jedoch auch fasziniert davon, wie sich mit einigen in sein Atelier geratenen
Objekten – darunter die versehrten Holzfiguren eines alten «jeux de massacre»
vom Flohmarkt, ein Spielzeugauto aus der Kindheit, ein Knochen aus dem Schlossfriedhof
– ganze Welten voller Abgründe aufbauen lassen. Nicht wenige der in den
Wohngemächern des Schloss Greyerz präsentierten Stillleben haben insofern eher
den Charakter duchampscher Umkehrungen, Aufhängungen und Verknüpfungen von
Banalem zu gemalten oder gezeichneten Readymades. Einige dieser Kombinationen
hat der Gastkurator Jean-Paul Felley sogar real im Parcours versteckt, der dadurch
auch zur spielerischen Schatzsuche gerät. Wo fängt das Universum des Künstlers
an? Wo hört es auf?
Die ganze Welt liegt in einer Handvoll von Objekten
Besonders eindrücklich ist in dieser ungewöhnlichen Schau jedoch, wie sich das
Denkbild ‹La Maquette›, 2019, in die mit Tapisserien voller üppiger Naturdarstellungen
dekorierte «Salle des Medaillons» einschreibt. Darauf wachsen zwei Oberkörper
aus dem hellen Malgrund, die eine verkleinerte Ruinenlandschaft wie auf einer
Bahre tragen. Der Kontrast zwischen dem Gemälde und seiner Umgebung verstärkt
nicht nur die Bedeutung des Bildes. Er enthüllt auch, wie kritisch und zunehmend
vereinfacht, zugespitzt Fehrs Malerei trotz ihres nach wie vor eingestandenen Klassizismus
ist. Die Tendenz zur Klärung der Konturen der Figuren und der Disposition
der Räume in den Bildern gewährt uns dabei auch eine Distanz zu diesen. Wohltuend
fühlt man sich in dieser Ausstellung für einmal gerade nicht mit Überzeugungen und
Anweisungen bombardiert. Vielmehr bewahren die Szenen ihre Autonomie und ihre
Rätselhaftigkeit. Dies setzt sich sogar in den Porträts der Menschen fort, die oft von
hinten, versunken in Tagträume oder im Schlaf wiedergegeben sind. Fehrs aus der
Stille und der Kontemplation von Naheliegendem geborene Kunst führt uns letztlich
zu Erkundungen der Beziehung zwischen unseren eigenen Aussen- und Innenwelten.
Katharina Holderegger ist Kunsthistorikerin, Kuratorin und lebt mit ihrer Familie am Genfersee.
kholderegger@hotmail.com
→ ‹Marc-Antoine Fehr – Les nuits bourguignonnes›, Château de Gruyères, bis 16.10.
↗ www.chateau-gruyeres.ch
FOKUS // MARC-ANTOINE FEHR
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