Die doppelte Reflexion

verliert sich jeder illusionistische Effekt zunehmend zugunsten einer idealen
dreidimensionalen Form, die eine nachvollziehbare Entstehungsgeschichte hat.
Aber etwas ganz Besonderes zeichnet Brancusis hochglanzpolierte goldfarbene
Köpfe aus, die zu einer reine Form gewordenen Ikonen werden: das Wechselspiel
von Schein und Wirklichkeit. Oder wie es in einem Ausstellungskatalog von 2013
heißt: „Das Objekt tritt durch die Dominanz der Reflexionen in den Hintergrund, es
löst sich in ein scheinbares Nichts auf. …Der vollendeten Qualität industriell
gefertigter Produkte folgend, treten die spiegelnden Plastiken in einen sich ständig
wandelnden Dialog mit der Umgebung und den Betrachtern. Neben der Reflexion
lassen sich Wertsuggestion, Inszenierung, Glamour und Fetischisierung als
wichtige Kategorien zeitgenössischer Kunst im Spannungsfeld des Scheins
lokalisieren.“ 8
Eines der markantesten Beispiele dieses Genres ist seine „Negresse Blonde“ von 1926,
heute im Lembruck Museum Duisburg, zu der es drei Jahre zuvor eine Vorstudie in
Marmor gab. Aber auch das Mumok kann auf eine Version II stolz ein, die 1988
erworben wurde uns sich nur marginal durch den „Dutch“, den stilisierten
Flechtknödel als zusammengedrehter Zopf am Haupt der „blonden Schwarzen“
unterscheidet. Brâncuși wurde 1922 in Marsaille von einem tatsächlich
existierenden Modell dazu inspiriert. Der eiförmige, langgezogene Kopf, der in
erster Linie den ihn umgebenden Raum wie auch den Betrachter reflektiert,
verschmilzt in ein virtuelles Spiegelkabinett, wo Schein und Wirklichkeit
oszillieren. „Durch die spiegelnde Oberfläche wird die Strenge der Form betont.
Geht man um die Skulptur herum, so zeigt sich aber ein weiterer Effekt der
spiegelglatten Oberfläche: Die Reflektionen lassen die schwerelos erscheinende
Plastik aktiv mit ihrem Umraum in Kommunikation treten,“ heißt es dort im
Erklärungstext.
Gleiches läßt sich auch von seiner 1915 entstandenen Bronce-Skulptur „Princess X“,
erstmals 1920 im Salon des Indépendants in Paris präsentiert und heute im
Philadelphia Museum of Art. Es soll Prinzessin Marie Bonaparte darstellen, eine
eigenständige Psychoanalytikerin und große Unterstützerin Freuds. In Wahrheit
erkennen alle Betrachter darin aber nur einen auf Hochglanz polierten
Riesenphallus, der für entsprechende Furore und auch schockierte Ablehnung
sorgte.
Brâncușis hochglanzpolierte Objekte leben auch vom Kontrast der Materialien,
etwa, wenn Sockel oder Hals aus rauhem Sandstein sind und ziehen den Betrachter
8 Ausstellung »Der Schein | Glanz, Glamour, Illusion« in der kestnergesellschaft, 23. August 2013
bis 2. März 2014) im Landesmuseum Hannover präsentiert
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