KUNST AUKTION 19. - 21. Juni 2023, GERMANN AUKTIONSHAUS, ZÜRICH

Ausstellungsansicht Franz Gertsch: Polyfocal Allover at Swiss Institute, NY, 2018.
© Foto: Daniel Pérez, mit freundlicher Genehmigung des Swiss Institutes.
95 Franz Gertsch 1930-2022 CH
Lucianos Leibchen (Fragment IV), 1976
Acryl auf ungrundierter Baumwolle.
H 315 mm B 335 mm.
Unten rechts signiert und datiert: Franz Gertsch, 76.
(Rahmen).
Provenienz:
Galerie Bernard, Grenchen;
Schweizer Privatbesitz.
Ausstellungen:
Wien, Museum moderner Kunst/Kunsthalle Bern,
Johanna II, 1986;
Burgdorf/Bern, Museum Franz Gertsch/Kunstmuseum
Bern, Franz Gertsch. Die Retrospektive, 13. November
2005 – 12. März 2006 (verso mit Etikett);
New York, Swiss Institute, Franz Gertsch: Polyfocal
Allover, 19. September – 2. Dezember 2018.
Literatur:
Dieter Ronte. Franz Gertsch. Mit einem Essay von Jean-
Christophe Ammann. Bern 1986, Abbildung Seite 128;
Ausstellungskatalog. Franz Gertsch – Die Retrospektive.
Ostfildern-Ruit 2005, Nr. 37b, Seite 124, Farbabbildung;
Ausstellungskatalog. Franz Gertsch – Polyfocal Allover.
Swiss Institute, New York; Lars Müller Publishers,
Zürich; Karma, New York 2020, Seite 104, Seite 62/75,
ganzseitige Farbabbildungen.
(CHF 60’000.–/90’000.–)
Anmerkung:
Im Werk “Lucianos Leibchen (Fragment IV)” von 1976
hebt Franz Gertsch ein ausgewähltes Detail hervor: er
fokussiert den Ausschnitt zwischen linker Schulter, Hals
und Haaren und nimmt Bezug auf sein ebenfalls 1976
entstandenes grossformatiges Werk “Luciano II” (siehe
Abb.), in dem er den damals 20-jährigen Luciano Castelli
im gestreiften Leibchen im Profil sitzend porträtierte.
Franz Gertsch und Luciano Castelli lernen sich zu
Beginn der 1970er-Jahre über den Direktor des Luzerner
Kunstmuseums, Jean-Christoph Ammann, kennen.
Fortan wird Castelli zum favorisierten Modell von
Gertsch. Der freigeistige und ausschweifende Lebensstil
Luciano Castellis und die genderfluide Inszenierung
seiner Freundinnen und Freunde faszinieren den Künstler,
der die Clique nun regelmässig besuchen kommt. Die
Villa Reckenbühl in Luzern, die Castelli von seinem Onkel
zur Verfügung gestellt bekommt und als Kommune
nutzt, wird zum Schauplatz extravaganter Parties und
kreativer Zusammenkünfte, die der rund 20 Jahre ältere
Gertsch als Beobachter dokumentiert, fotografiert und
später als fotorealistische Malerei auf die Leinwand
bringt. Die Villa Reckenbühl formt sich zu einer Bühne,
auf der die Grenzen zwischen realem Leben und Theater
verschwimmen – das Leben selbst wird zur Kunst und
Franz Gertsch ist unmittelbar dabei.
Anders als bei den Darstellungen geselliger Runden
oder Partyszenen zeigt Gertsch den jungen Castelli
im Werk “Luciano II” in einem alltäglichen, zugleich
intimen Moment. Präzise fängt er einen Augenblick des
Innehaltens ein.
Bei der hier angebotenen Arbeit handelt es sich um
eines von vier Ausschnitten aus dem grossformatigen
Gemälde “Luciano II”. Mit dem Werk “Lucianos Leibchen
(Fragment IV)” betreibt Gertsch Detailarbeit – er lädt zum
genauen Hinsehen ein.