Aufbruch - SüdwestdeutschesKammerorchester Pforzheim

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Ludwig van Beethoven
Sinfonie Nr. 2 D-Dur Op. 36
Zum Finale dieser Konzertsaison erklingt schließlich –
wie es nun gute Tradition geworden ist in unseren
Abonnementkonzerten – eine Sinfonie von Ludwig van
Beethoven. Die Zweite ist es diesmal, ein Werk, das im
Laufe der Jahrhunderte eine durchaus immer wieder
gegensätzliche Bewertung erfahren hat. Beethovens
Zeitgenossen und unmittelbaren Nachfolger fanden in
dieser 2. Sinfonie vor allem viel Bizarres, zum Teil sogar
„Monströses“. Andererseits wurde auch erkannt, dass
Beethoven mit der 2. Sinfonie etwas Besonderes geschaffen
hatte. So schreibt Friedrich Rochlitz in der
Allgemeinen Musikalischen Zeitung im Jahr 1804 über
die 2. Sinfonie: „Sie ist ein merkwürdiges, kolossales
Werk, von einer Tiefe, Kraft und Kunstgelehrsamkeit,
wie sehr wenige —; von einer Schwierigkeit in Absicht
auf Ausführung, sowol durch den Komponisten, als
durch ein grosses Orchester (das sie freylich verlangt),
wie ganz gewiss keine von allen jemals bekannt gemachten
Sinfonien. Sie will, selbst von dem geschicktesten
Orchester wieder und immer wieder gespielt
seyn, bis sich die bewundernswürdige Summe origineller
und zuweilen höchstseltsam gruppirter Ideen enge
genug verbindet, abrundet, und nun als grosse Einheit
hervorgehet, wie sie dem Geiste des Komponisten vorgeschwebt
hat: sie will aber auch wieder und immer
wieder gehört seyn, ehe der Zuhörer, selbst der gebildete,
im Stande ist, das Einzelne im Ganzen und das
Ganze im Einzelnen überall zu verfolgen...“ Und acht
Jahre später steht in der gleichen Allgemeinen Musikalischen
Zeitung zu lesen als Reaktion auf die wiederholten
Betonungen des Grotesk-Bizarren in dieser Sinfonie:
„Warum wollen wir denn von dem Komponisten
[…], dass er nur an den hergebrachten Formen hänge,
nur immer dem Ohre schmeichle, nie uns erschüttere
und über das Gewohnte, wenn auch etwas gewaltsam,
erhebe?“
Ganz im Gegenteil zu den damaligen Reaktionen erfuhr
die 2. Sinfonie in unseren Tagen immer wieder eine
gewisse Geringschätzung – sie sei zu leichtfüßig, zu
fröhlich, lasse das Beethovensche Pathos vermissen und
habe überhaupt nichts von dem „echten“ Beethoven,
sondern gemahne deutlich an die Sinfonien der Vorläufer
Haydn und Mozart – kurz: Die 2. Sinfonie wurde
im Laufe ihrer Rezeptionsgeschichte quasi von der
folgenden (dramatischen) „Eroica“ erschlagen. Einzig
durch die immer neuen Fragen nach der Einordnung
der 2. Sinfonie in die Biographie Beethovens konnte
diese Sinfonie auch in unseren Tagen punkten. Immerhin
entstand sie 1802, also zu einer Zeit, da Beethoven
bereits gewärtigte, dass sein Hörvermögen drastisch
abnahm und in der er – nach einem gesundheitlich
eigentlich positiven Kur-Sommer in Heiligenstadt – sein
berühmtes Heiligenstädter Testament verfasste, in
dem er seine Verzweiflung über seine zunehmende
Taubheit und die damit verbundene soziale Vereinsamung
zum Ausdruck brachte. Nun wird gerne erörtert,
ob Beethoven seine „heitere“ Sinfonie trotz seiner
Verfassung, wegen seiner Verfassung oder ganz unabhängig
davon so komponiert hatte wie sie eben
komponiert ist.
Letztlich sind solche Fragen müßig. Ergiebiger ist es
sicher, einmal genauer hinzusehen: Zum einen fällt
auf, dass sich Beethoven in seiner 2. Sinfonie viele
klangliche Besonderheiten erlaubt, welche die Sinfonie
immer wieder in die Nähe dramatischer Opernkomposition
stellt. Dann lassen sich – allem Misstrauen zum
Trotz – doch etliche Details finden, derentwegen der
Sinfonie das Prädikat „besondere Größe“ unbedingt
gebührt. Da ist die sehr ausgefeilte und kontrastreiche
langsame Einleitung, dann im weiteren Verlauf des
Kopfsatzes die Genialität, mit der Beethoven mit
scheinbar schlichter Dreiklangsmelodik und einigen
abrupten Wendungen dennoch nicht nur wahre Formkunststücke,
sondern auch inhaltlich größte Spannung
erzeugt. Die Romanze kommt als überaus lyrischer
Gesang daher, kann aber im Weiteren ebenfalls
dramatisch werden. Mit einem wahrhaft „knackigen“
Scherzo und einem sehr virtuosen Finalsatz, der seine
thematische Kraft aus einem großen Sprung und einer
Trillerfigur schöpft, verblüfft Beethoven seine Zeitgenossen
– und auch uns, wenn wir aufmerksam hinhören!
Der wirbelige Schluss dieser Sinfonie bildet
jedenfalls ein schwungvolles Ende einer großen
Konzertsaison und weckt bereits Vorfreude auf
die nächste Saison!
Ruth M. Seiler