Aufbruch - SüdwestdeutschesKammerorchester Pforzheim

seiner komponierten Werke eingetragen, das A-Dur
Konzert vollendet zu haben. Zum anderen sind aber
Teile des Autographs auf einer Sorte Papier geschrieben,
die 1786 gar nicht mehr zu bekommen war, so
dass man annehmen muss, dass wesentliche Teile des
Konzertes bereits 1784 komponiert oder zumindest
skizziert worden seien. Betrachtet man den wahnsinnigen
Aufgabenberg, den Mozart in der ersten Hälfte
des Jahres 1786 als Konzertpianist und Komponist (u. a.
entstanden fast zeitgleich „Die Hochzeit des Figaro“,
„Der Schauspieldirektor“, Chöre für die Freimaurerloge
und das c-Moll-Klavierkonzert) zu bewältigen hatte,
kann man eh nicht wirklich verstehen, wie das A-Dur-
Konzert auch noch in Gänze in diesen Wochen hätte
komponiert werden können. Zu der papiergestützten
Vermutung kommt hinzu, dass das Konzert durchaus
den einen Bezug oder die andere Ähnlichkeit mit den
Konzerten des Jahres 1784 hat. Da ist vor allem die
Besetzung: Ganz offensichtlich hatte Mozart ursprünglich
bei den Holzbläsern Oboen vorgesehen, diese aber
dann später durch Klarinetten ersetzt. Da aber die
Klarinetten transponierende Instrumente sind, müssen
ihre Noten in einer anderen Tonart notiert werden –
was Mozart durch Wegradieren der bisherigen
Instrumentenangabe, Einklammern der Notenzeilen
und Ergänzen einer neuen Klarinettenstimme am
Ende der Partitur erledigte.
Wirklich aus dem Jahr 1786 ist vermutlich der zauberhafte
zweite Satz, der – völlig ungewöhnlich – in der
für Mozart überaus seltenen Tonart fis-Moll steht und
darüber hinaus – gegen alle Konvention – gleich mit
dem Solo-Klavier beginnt. Beim Finalsatz könnte man,
da es Skizzen dazu gibt, die nicht zur Seitennummerierung
der Konzertpartitur passen, sogar vermuten,
dass er zunächst gar nicht für dieses Konzert gedacht
war… Sei es, wie es sei: Ob das A-Dur-Konzert aus
einem Guss komponiert wurde, oder sich allmählich
zusammenfand: Es bleibt eines der wunderbarsten
Werke dieser Gattung und es verkörpert in besonderer
Weise die Eigenart Mozartscher Klavierkonzerte, sich
so zu gerieren als fänden sie auf der Bühne statt – seine
Erfahrungen als Opernkomponist deutet Mozart in
den Klavierkonzerten meisterlich in Orchester- und
Klavierklänge um.
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