PIPER Reader Frühjahr 2024

INTERV
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EVAN TEPEST
INTERVIEW
Fragen von Lektor Hannes Ulbrich
In deinem Roman begleiten wir Alex bei einem
Heimatbesuch in die westdeutsche Provinz.
Eigentlich ist geplant, die Asche von Opa Kurt
im Kreise der Familie im Meer zu verstreuen,
Alex aber möchte die Zeit für ein Schreibprojekt
nutzen. Was hat es damit auf sich?
Alex ist ziemlich lost – ihre Freundin hat sich von ihr
getrennt, ihr zweites Buch verkauft sich nicht und
ihre Freund*innen haben genug von ihrer Depression.
Sie spürt, dass sie an vielen Stellen in ihrem Leben
feststeckt, aber ist zum Zeitpunkt des Romanbeginns
emotional zu taub, um zu verstehen, was los ist. Und
weil sie zu allem Überfluss noch Geldnot hat, beschließt
sie, anlässlich des Besuches bei ihrer Mutter
eine Essayanfrage für den Sammelband »Schreib den
Namen deiner Mutter« anzunehmen – es soll darin
um Dinge gehen, über die sie mit ihrer Mutter nicht
spricht. Dabei spürt sie aber zunehmend, dass sie eigentlich
über gar nichts wirklich sprechen und dass
Einiges in ihrer Familiensituation – besonders, was
die Mutter anbelangt – sie in ihrem eigenen Leben
blockiert.
Alex stößt beim Recherchieren und Nachdenken
über den Essay deshalb ziemlich schnell
an Grenzen – in der Familie liegt über ganz
vielem der Mantel des Schweigens. Halten
Familien überhaupt nur zusammen, wenn
gewisse Dinge beschwiegen werden?
In den seltensten Fällen sprechen Familienmitglieder
über alles, was sie beschäftigt. Gerade im Falle
von psychischer und/oder körperlicher Gewalt
braucht es häufig eine oder mehrere Personen in
einem Gruppengefüge, die eine Auseinander setzung
erzwingen. Es ist natürlich bequemer, zu verdrängen
und sich der Verantwortung zu entziehen. Besonders,
wenn sich das über Generationen durchzieht.
Wenn Erwachsene behaupten, sie wären nie übergriffig
gewesen, ist das für die betroffenen Kinder extrem
schwierig. Alex fragt sich immer wieder, ob sie
ihren eigenen Erinnerungen überhaupt trauen kann.
Ich glaube aber auch – ohne das Verschweigen zu
entschuldigen – dass das eine Klassenfrage ist. Für
die Boomer-Eltern aus der Arbeiter*innenklasse und
der Mittelschicht ist es meistens gar keine Option,
Therapie zu machen oder Dinge aufzuarbeiten. Als
Kinder der Nachkriegsgeneration haben viele von
ihnen durchgezogen, sich auf materielle Verbesserungen
und den Klassenaufstieg konzentriert. Da
schien keine Zeit für Biografiearbeit. Das alles trifft
auf Alex’ Familie zu.
Das Verhältnis von Müttern und Töchtern ist
eines DER klassischen literarischen Themen –
du hast einen sehr gegenwärtigen und
spielerischen Umgang mit Literatur gewählt
und beziehst dich auch auf alle möglichen
anderen Kunstformen. Wie hast du dich dem
Thema genähert?
Ich hab schon seit ein paar Jahren mit dem Gedanken
gespielt, eine Mutter-Tochter-Beziehung zu beleuchten
und dabei, quasi auf einer Metaebene und
auch humoristisch, einzuflechten, dass das so ein viel
bearbeiteter Topos ist. Da Alex selbst Autor*in ist,
greift sie in den zahlreichen Essayversuchen, die den
Roman durchziehen, immer wieder auf diese Darstellungen
zurück. Ich finde das auch wichtig: Der Topos
von der Mutterliebe und dem Gebot »Du sollst deine
Eltern lieben« ist kulturell so zementiert, dass es gar
keinen Sinn hätte, das nicht miteinzubeziehen.
Apropos »Töchter«: Alex hadert bald mit einer
klaren Geschlechterzuordnung. Vielleicht
auch ein Grund, warum es mit dem Essay nicht
vorangeht… Inwiefern bedingen die gängigen